想當年，愛情片鉅製《泰坦尼克號》一經公映，就轟動全球，讓無數小青年哭慘。
傑克和露絲在船頭的經典相擁也成了懷春少女們的夢中場景。
影片中傑克與露絲的愛情令我們動容，可是美好也只能定格在傑克死去的那一刻。
時隔十一年，小李子與肥溫再次搭戲，可謂《泰坦尼克號》的“續集”，成年人都要慎看，驚悚到讓人恐婚。
《革命之路》
Revolutionary Road
《革命之路》曾經獲得過第66屆金球獎最佳劇情片。
豆瓣有超過十萬人參評，得分8.0。
導演薩姆·門德斯，處女作《美國麗人》揭露了美國中產階級的生活危機，讓他獲得了第72屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。
《美國麗人》
山姆•門德斯是這類“危機電影”的高手。
這部《革命之路》就是《美國麗人》的延伸。
如果《美國麗人》暗示的是共性使人病變，那麼《革命之路》則道出了個性之路的崎嶇坎坷。
弗蘭克和愛波，是一對令人羨慕的模範夫妻，他們生活在紐約郊外革命路一幢美麗的白房子裡。
花園、汽車、洋房、兩個孩子和一條狗，過著標準的中產生活。
但影片一開始便是夫妻倆一次激烈的爭吵。
導火線並不是憑空而來。
愛波曾經夢想當一名專業演員，可是因為婚姻、家庭，她回到弗蘭克的老家，成了一名家庭主婦。
在一次糟糕的社區話劇客串演出之後，弗蘭克不走心的安慰，激怒了她。
於是，各種積攢已久的矛盾爆發，言語如利箭般射向對方，兩人專門戳對方的痛處，弗蘭克氣得差點打了愛波。
這樣的爭吵，明顯不是第一次，當然，也不會是最後一次。
但吵架又如何，生活還是要繼續。
婚姻已經成為一把枷鎖，將兩個人牢牢困在了一起。
弗蘭克依然上班下班，是無數朝九晚五的人群中不起眼的一個。
他和大多數普通的中年男人一樣，在公司高不成低不就，混著一份微薄的薪水，和新來的女職員玩玩曖昧。
偶爾，他也會抱怨說厭倦了現在的工作，不想像父親那樣庸碌一生，年輕時有去巴黎學畫的夢想。
但是，青春時的夢想，對中年的弗蘭克來說，已經遙不可及。
作為一名有穩定工作、幸福生活的中年男人，現在的弗蘭克考慮的是如何生存。
他更想呆在舒適區內，一份工作幹到死。
弗蘭克，或者說也是我們中的大多數人，有過夢想，渴望改變，只是，缺乏在自己生活掀起一場革命的勇氣。
說到這裡，毒藥君想起了毛姆的《月亮與六便士》。
只要月亮你會餓死，只要便士你就會庸俗，兩個都要，往往會陷入困境：月亮夠不著，便士嫌太少。
弗蘭克就是在月亮與便士之間舉棋不定，逐漸成為自己鄙視的，像父親那樣幾十年不變的人。
同樣是對生活不滿，愛波卻心有不甘。
她總是在尋找出路，想打破目前這種一潭死水的生活。
愛波在家翻看弗蘭克的舊照片，記起戀愛時弗蘭克曾提到去過巴黎，他說那裡的人充滿活力。
她想起那時的他，意氣風發，但是現在，日復一日地重複著他討厭的工作，成為一個無趣的中年男人。
她要擺脫這種讓人窒息的生活，也為了拯救他們岌岌可危的婚姻。
於是，愛波提出全家搬到巴黎去生活。
弗蘭克覺得有些不切實際，但在愛波的不斷慫恿下，還是燃起了內心一點理想的小火苗，他答應了。
當夫妻倆向身邊的同事、朋友宣佈這一計劃的時候，收到的全是譏笑、打趣，還有羨慕、嫉妒。
為什麼？
因為他們過的一直都是這樣的生活。
片中有一個場景，弗蘭克和愛波去一對好友夫婦家做客，告訴他們將舉家遷居巴黎消息，這對夫婦中的女主人在他們走了之後突然痛哭。
這場大哭背後的意味很複雜，她表面上嘲笑他們異想天開，但內心也是對自己現狀的不滿，不屑和取笑的背後是她自己都不願承認的憧憬。
這裡，必須提提故事的時代背景。
二十世紀五十年代的美國，正值二戰後的經濟復甦階段。
年輕人精神世界的空虛沉悶和新鮮事物相互交織，整個社會向著中產階級安穩無趣的價值觀迸發，人們內心對於自由、理想的追求被忽略。
男性依然掌握與規範著社會的話語權，女性只能在她們的性別角色裡生活。
與此同時，波伏娃的《第二性》出版（1949年出版），這本書如同一顆炸彈，拋進了無數絕望主婦們的生活。
庸庸碌碌的主婦們，也開始慢慢覺醒。
正當弗蘭克和愛波為去巴黎做著各種準備，事情朝著理想方向發展，誘惑來了。
弗蘭克在辭職時的大膽吐槽，讓高層覺得他是個不可多得的人才，給他升職漲薪了。
弗蘭克開始搖擺不定，而愛波告訴他自己又懷孕了，弗蘭克找到了不去巴黎的理由。
愛波卻崩潰到了極點，她想打掉孩子，兩人的衝突再次爆發。
愛波心如死灰，對婚姻生活已經絕望，出於報復，她出軌了一直迷戀她的男鄰居。
弗蘭克則以自己與女同事的風流韻事回擊，兩個人像困獸一樣互相傷害對方。
第二天，太陽照常升起。
弗蘭克來到廚房，愛波微笑著向他打招呼，詢問早餐要吃什麼。
也許，電影該在此結束，才更覺意味深長。
深愛過，爭吵過，也各自在外尋求過刺激與安慰，最後迴歸平庸，不愛也無恨，一切就像沒發生過一樣，這就是婚姻的真相。
弗蘭克愉快地吃完了早餐，愛波替他整理好領帶，看著弗蘭克離去之後，愛波在家幾近自殘式地墮胎。
隨後，大出血不治身亡。
其實，即便愛波移居巴黎，也未必能改變生活的平庸。
到底想要怎樣的生活，本質不在環境，而在人的內心。
愛波去哪裡沒有區別，她渴望的是離開當下，從平靜絕望、又無法成為自己的空虛中離開。
可重點是，她不知道要去向何方。
這部電影看過後很沉重，中年人的無奈與不甘被演繹得淋漓盡致，對生活的妥協與屈從也讓人感同深受，而現實與理想的衝突更讓人心悸。
生活中的很多人最初都是有夢想的，但是堅持到最後的寥寥無幾，任由自己成了灰撲撲的人群中的一個。
這是個談錢的社會，夢想太out。
影片中有一個能一語道破問題的關鍵人物——瘋子約翰。
當弗蘭克猶豫了，為自己找藉口的時候，約翰總能夠準確擊到他的痛處。
約翰是房產經紀人海倫夫人的兒子，他因為與眾人格格不入的言行，被父母送到精神病院。
為了讓兒子儘快迴歸正常的生活，他被父母帶到弗蘭克和愛波家裡做客。
在聽到這對夫妻說出自己的巴黎計劃之後，約翰很讚許地說：
很多人活在空虛裡，但直面絕望真的很需要勇氣。
後來，他們放棄去巴黎，約翰來拜訪。
得知兩人放棄了計劃，他毫不留情地指出弗蘭克只是在找藉口，借妻子懷孕來逃避現實，也指出，愛波不過是屈從於懦夫丈夫的另一個懦弱的人。
他說“我真慶幸我不是你肚子裡的那個孩子。”
這句話，也是壓死愛波的最後一根稻草。
“瘋子“這個角色的設置，恰恰是一種嘲諷，他是正常人眼裡的異類，卻一語戳破了中產階級自欺欺人的幸福假象。
太過安逸的生活會讓人失去自我，有時候，在恐懼中才能活出自己。
婚姻是什麼？是一個幸福的籠子，裝在裡面就安全了，鮮有人敢於面對置身其中的壓抑和絕望。
人總是用一個瞬間來喜歡一樣東西，然後用剩餘的所有時間來拷問自己為什麼會喜歡這樣東西。
愛情就是那麼電光火石的一瞬間，而大多數人卻要用一生來經營一段婚姻。
還未完全體會到婚姻的新鮮感，各種麻煩便接踵而來，背叛、懷疑、爭吵、麻木、逃離······
弗蘭克和愛波的婚姻不是革命之路，前往巴黎的忐忑之旅也不是革命之路。
無數人在婚姻困頓中掙扎的真實生活，才是真正的革命之路。
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