今天講一下筆、水、墨在水墨畫中的運用技巧，前兩天發過了視頻示範，但講解時間較長，沒看過的朋友可以快速瀏覽一下小尖整理的這篇圖文示範，瞭解筆、水、墨在水墨畫中的運用技巧。或點擊下方的”瞭解更多“查看視頻講解示範。
圖文示範
飽滿的蘸滿清水，把墨色掭好，然後，用筆肚扎開，形成山勢（這就是前面所謂的拖泥帶水皴的畫法）。
然後再用筆用淡墨和水分在需要的地方去衝，衝的時候一定要注意山形，不能衝破，只能在它的陰面用清水慢慢的鋪墊出它的結構。
然後用畫遠山的方法，也就是筆肚飽蘸水份，用筆尖和筆的上半段，掭些淡墨，給它掭均勻，然後畫出遠山， 筆尖朝上，筆肚朝下，輕提慢拉，一定要記住，這個形狀要做的很自然，把雲口接好，這樣就可以達到一種比較理想的水墨效果，但是在控制水份，其實用水用墨在筆墨上，有兩條大家都比較容易掌握的，一個就是用筆，比如說：中鋒、側鋒、逆鋒、拖鋒等等。用墨也一樣，但是一幅中國畫如果水墨畫畫的好的話，就是看你如何掌握你的水份。在水的運用上特別講究。
提示：中國畫也叫水墨畫，即用水用墨的技巧，水份的多少是調節墨色的重要手段。
前面講過，中國畫有三種定式，即高遠法、深遠法、平遠法。在芥子園畫譜中，你僅僅看它的構圖，就能分辨出來。但是在濃淡、在遠近、在華潤、在蒼茫中只有用水份，和你的中國畫水墨的關係，墨的分色關係，你才能達到你想要的境界，所以說掌握水墨的效果，一定練到爐火純青。這些都是為了完善一張水墨畫的表現方法，當然不是所有的地方都用水墨來表現，在需要收住的地方和需要堅強的地方，一定要用墨色和硬筆把它控制住。然後，用側鋒慢慢的皴擦出墨色的變化，這樣子你的雲氣就很好的表現出來了。
在完成一幅水墨畫的同時，構圖也是至關重要的。 根據這張畫現在的景象，審時度勢，在構圖上就要掌握墨色的運用，顏色的深淺和水份的運用，那麼在這張畫上，目前，還只能看出一個大概的效果，但是基本上已經把主位定好，那麼賓位一切就要為了這個主位，環繞和發展。
這裡用略為中色（也就是不濃不淡的墨色），給它的山形合理的佈置起來，這裡可以用點遠山的效果，給它做出遠山的結構，這樣子就顯的更立體感。這一塊空白留出來的目的就是讓它有一個黑白相讓，這也是在中國水墨畫中經常運用到的一個明顯變化。其實這叫以白當黑（這也是中國一種傳統的哲學觀點）。
這座山要跟它有所呼應，用筆尖掭略微深一點的墨色，用筆肚朝上，因為你的筆肚永遠是清水，因此，完全可以筆肚朝上，用淡水把它連接一下，做出雲氣的效果，然後，運用你的水份，在陰暗的地方，把它平塗和皴擦，這種大面積的地方有的時候可以橫拉，橫掃都行。 但在結構上千萬不能平塗。
因為水的控制無法掌握，所以這個山形上，這兒，就顯得有點往外跑，需要修補一下。一定要趁還沒有乾透的時候修補，給它接一接，這樣子它的山勢顯得自然服帖。
把筆尖慢慢的接下來使之有種在雲中若隱若現的感覺。然後用中等顏色的墨色把這兒給它加上，使山有跳躍感覺，給它接過來。 這樣子就給人感覺構圖比較成熟，雲氣慢慢的參透進來。
這裡是雲海的感覺，用清水可以先輕輕的做一下，然後，用中色的墨在山後面給它做出雲氣和雲口，這就是水墨畫的運用的最佳效果。這隻有中國畫才能表現出來。這一過程中，雲的走勢一定要靈動，要活。
比如說這裡要做一種遠山遠眺雲海中的一種效果，但是在逆光下往往有的時候，會跳出一兩個特別深色的山頭，所以說可以用稍微濃一點的墨，跳出一兩個山頭，這就起到出奇制勝的感覺。然後用清水掃出它的雲氣。
再然後，用清水把筆根洗乾淨，用淡淡的墨色，一點點用筆尖，筆的中間部位，慢慢給它調柔和，在這個調的過程中，筆根永遠是清水，筆肚是略微淡的墨，筆尖是略微深的墨，所以它一筆就能分為三種顏色。 在這個前提下，調好以後可以把遠處山面，用這個方法表現出來。
用筆倒下，在宣紙上平拉，遠處的天和雲的交匯之處，就很好的表現了現來。再用清水給它慢 慢的銜接一下， 上面其實遠的地方是非常亮的，但是如果你用淡淡的墨把它壓住，它的雲彩就更顯的厚實靈動。
最後因為用大筆上總是有不到這處，你可以用小筆收拾一下，用稍微深一點的墨，還沒有完全乾但是也可以畫，把山的形狀，給它展現出來，畫的時候，也要注意皴法和章法。因為大筆鋪過後，它自然的很多形狀就流露出來了。所以在勾勒的時候，需要自然 ，不要平塗，這種山形的方法和墨色的運用，一切也是為了最理想最佳的效果。
用側鋒輕輕的提拉，可以簡單的把山頭提一提，用側鋒把山骨拉出來，顯出山的形狀，用焦墨把山形做出來，這一過程中可以有點勾勒，皴擦。最後在需要的地方打上苔點。
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