有人問我，劉墉的書法是館閣體嗎？
我認為劉墉的書法不是館閣體，相反的，他比館閣體更具有個人特色。要想說清楚這個問題，我們首先要弄清楚什麼是“館閣”。
一、何謂館閣
館閣其實不僅僅在書法中會見到，在其他領域尤其是文學領域，館閣是一個非常重要的現象。
比如館閣詩歌。魏晉南北朝以及隋朝、初唐時期，這一時期的文人詩歌創作有一部分就是館閣詩歌、館閣文章。
館閣，顧名思義，就是長期的生活在宮廷苑囿、亭臺樓閣地方的文人。他們所創作的藝術作品有個特點，那就是沒有真情實感，顯得蒼白文弱，喜歡堆砌辭藻，重視技巧、外形，而忽略內在。
其創作範圍、主題都在宮廷臺閣一角，沒有一個較為寬廣的視野，題材狹窄而且往往重複。
那麼書法中的館閣體自然就是這些人寫書法時候用的書體了。
其特點也和這些文學作品的特性一樣，重視外表形態、喜歡追求造型美，而忽略本來真實的情感，無論書寫內容怎麼變化，字體永遠不變，基本上符合這一特點的，就離館閣體不遠了。
通俗一點講，館閣體就好像一個整天愛臭美的人，喜歡把自己打扮的漂漂亮亮，外表光鮮靚麗，其實內在一點沒有內涵，基本上一張嘴就知道是個沒有教養的人，而且面對任何事情，他只有一個反應，沒有一點真實感，好像一個機器人。
二、館閣書法的兩個特點
因此，館閣體有兩個特點：
第一、它追求風格的穩定單一，例如純粹追求外表的形式美，追求技巧，忽略內在。
第二、沒有真實感，沒有真情實感，缺乏靈活變化的東西。
例如，我們所熟知的二田書法就有很多人詬病是館閣體書法，但是到底是不是，目前尚無定論。只能說有這個嫌疑。
但是二田對此好像沒有什麼要爭論的，畢竟館閣體也是書法的一種，而且還比較吃功夫，基本上沒有兩把刷子，下過一番苦功夫，想寫館閣體，實際上很難。
三、館閣書法與外形美
好了，我們回到正題，劉墉書法這麼美，是館閣書法嗎？
這個問題其實是有一個預設前提的，也就是說這個問題背後預設的一個條件就是，只要書法漂亮的，美的，就有嫌疑是館閣體，好像只要書法漂亮，就和和館閣體掛上了鉤。
我認為這個觀點具有一定的合理性。確實，有一部分館閣書法是追求美的，而且外表形式越華美，就越加深他是館閣書法的嫌疑。
但是這個問題是不能倒推過來的。不是所有美的書法都是館閣體，也不是所有美的事物都有館閣嫌疑的。
比如，某一處大自然環境優美，可以說是人間仙境，但是他是“館閣”的嗎？當然不是。
舉書法家的例子來說，王羲之的書法是美的，但是王羲之的書法是館閣體嗎？當然不是！
王羲之創作的蘭亭序，也是美觀的，但也不是館閣書法。他們都是自然而然、純粹自然性情流露的產物。
只要是自然而然生成的美的事物，就不是館閣類的事物。
但是館閣類的東西完全都是美的麼？也不盡然，有些人寫的館閣書法，確實不怎麼樣，只是工整而已，缺乏美感。這樣枯燥乏味的館閣書法，也有很多。這也是很多人反對討厭館閣書法的原因。
但是館閣書法真正可怕的地方是，它雖然是美的，可是人有審美疲勞，看的多了，也就產生了厭煩。
讓你吃第一個西瓜，你覺得好吃、甘甜，可是讓你不停吃下去、天天吃，頓頓吃，就厭煩了。
第四、館閣體與劉墉書法
那麼。劉墉書法到底算不算館閣體呢？我認為不算。
首先一點，劉墉書法的風格並非一成不變，雖然整體上比較穩定，但是還是有差異的，能夠根據不同的情況。按照自己內心的感觸來書寫，僅憑這一點，劉墉的書法就不是館閣體書法。
第二點，劉墉書法之所以會讓人產生館閣體嫌疑，我認為和他情感的表達極其內斂、剋制有關，但是劉墉在書法中表達自我比較巧妙隱晦，並不能就此說明劉墉的書法沒有真實的東西。
第五、龜縮在“大清”殼裡的書法家
我們都知道，有清一朝，實行文化高壓政策，這是前所未有的高壓暴政，清朝人大興文字獄，對於文人痛下殺手。
那麼同樣作為文人士大夫的劉墉，不能對此不加以防範。他沒有父輩那樣慷慨之言的勇氣，只有小心翼翼的行事。
劉墉號稱劉羅鍋，就是因為他長期壓抑自我的結果，至少這個心理上，給人的印象就是，他是一個不敢多言一語的男人。
而正是這樣明哲保身，小心翼翼的處世哲學，讓他在書法上善於偽裝自己，甚至用很肥碩的筆畫來包裹筆法，讓人感覺每一個字都寫的小心翼翼，不敢讓人一眼看穿他的心思。
但是別人看不透，不代表他沒有啊。因此將劉墉書法完全歸類於毫無真實感的館閣書法，我認為有失偏頗，並且創造了這麼漂亮造型的劉墉書法，也不能僅僅用館閣體就可以定義的，其更多隱藏在筆墨背後的情思，還有待我們繼續研究探討。
今日話題：二田書法，你認為是館閣體書法嗎？留言區說出你的觀點吧！
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