有一位女演員，她是中國娛樂圈最特別的一種存在。
記得《戰狼2》裡，她的戲份不足兩分鐘，但吳京卻說，沒有她這部電影的故事就不存在了。
即便出現在最後只有2分鐘的彩蛋裡，她的龍小云，依然刷爆了存在感。
她就是余男。
我認為她超越了99%中國女演員，雖然也許只有1%的中國人懂。
而中國能用對她的導演，應該不會超過5個。
出道18年，13年斬獲10個影后獎項，在大多數人的眼中，余男這個名字或許遠沒有她的成績來的耀眼。
她和郝蕾一起，就是是中國文藝片的代表性女演員。
余男出生在遼寧省大連市，爺爺奶奶是第一批留學生，家裡所有的堂兄妹唸的都是清華北大等名牌大學，“好好讀書”成了她唯一的目標。
少年時候，標準書香門第的閨秀余男，看似安靜，夢想卻是當一名獄警。
那年北京電影學院破天荒地來大連招生，高三的學生都太苦了，全班有一大半女生都跑去試一試。余男也去了，結果成為95屆北影唯一被錄取的應屆高中生。
進入大學之後，她就表現了和外表一樣的矛盾性：
既溫順，又不聽話。
據說上學期間，余男並不喜歡舉手回答問題，她幾乎大門不出，不愛交際。
但是另一方面，她又會在面對老師的批評的時候，做唯一一位敢出來反抗的學生。
上學期間的她，上課從來沒有主動舉手回答過問題，她幾乎大門不出，不善交際，顯得很“乖順”。另一方面，她又不那麼“聽話”。面對老師的批評，別的同學都不敢吭聲，唯獨她敢站出來理論。
而她的特立獨行，也吸引了當時前來北電選角的導演王全安的注意。
王全安說：“那時候，就是在我還對自己拍戲沒有什麼把握，不知道能不能拍好的時候，我心中很肯定的有一種感覺，就是她！”
彼時的王全安還沒有自己的電影作品，余男也是個尚未觸電的演藝圈新手。但恰恰是這樣的兩個人，卻攜手帶來了二人的處女作《月蝕》。
在《月蝕》中，余男一人分飾兩角，演繹了同一張面孔下兩個不同女孩的情感歷程。
雖然在如今看來，余男的表演有些生澀，但在當時，這部電影一面世就在業界引起了不小的轟動。
影片不僅在第22屆莫斯科國際電影節上獲得了國際評委大獎，也讓余男摘得了她人生中第一個影后獎項。
兩年之後更受邀參展法國杜威國際電影節，被法國的星探發現，邀請她出演法國電影《狂怒》。
我個人覺得狂怒是余男那幾年最美麗誘人的角色：她的身上東西混合的矛盾美，自由又剋制的性魅力，雖然在電影裡驚鴻一瞥，卻鮮如硃砂。
說來這個角色還有一個小插曲：
余男參加國際電影節期間，在巴黎閒逛時遇到了法國片《狂怒》的選角導演，導演給了她一大篇介紹主人公身世的法語稿後說，如果你三天之內把它念下來，就一切OK。
為了完成任務，原本不會說一句法語的余男找了巴黎大學的一個朋友做老師，不分白天黑夜，晨昏顛倒地念叨那些不知含意的字母，甚至上廁所也不放手。
三天的死記硬背，余男過了關。
不過這種角色雖然美麗亮眼，卻不是余男之後十年的方向。
她似乎有意收斂自己的性魅力，和彼時還擁有創作理想的王全安一起貢獻了好幾個粗糙、鄉土的底層女性角色：
電影《驚蟄》《圖雅的婚事》以及《紡織姑娘》裡，在王全安的鏡頭下，余男時而是灰頭土臉的農村女孩，時而又成了身患絕症的底層女工。
當年，《驚蟄》報名參加金雞百花電影獎，很多評委認為余男是非專業演員，而金雞影后入選的門檻必須是專業演員，所以很多評委都拒絕余男參賽。
後幾經輾轉，余男才幸運入圍，並在最後擊敗了李佳和蔣雯麗，爆冷奪下了那一年的金雞獎影后。
在《圖雅的婚事》中，余男和同組的農民演員一起放駱駝、做奶茶，學他們說一口帶著內蒙口音的普通話，包著頭巾、皮膚乾燥黝黑的她幾乎毫無美感可言。
但她演繹的角色恰恰一次又一次地觸動了電影節評委的心。
《好萊塢報道者》曾這樣評價余男和其飾演的圖雅：
即使厚重的衣服和裹住半個腦袋的紅色圍巾，仍然無法遮住她在每一個鏡頭中散發出的美麗。她（余男）擁有一張不可思議的多元化面孔。
柏林電影節評委會的主席甚至評價“余男就是中國文藝片的女王”。
《圖雅的婚事》在柏林國際電影節上斬獲金熊，余男更獲得華語電影傳媒大獎、芝加哥國際電影節以及迦太基國際電影節最佳女主角。
《紐約時報》當時撰文，認為她是繼鞏俐和章子怡之後的第三人。
事實上，這並不算過譽之言：
余男是第二位擔任國際三大電影節之一柏林電影節評委的華人女演員，而第一位就是鞏俐。
除此之外，她還曾擔任過釜山電影節、芝加哥電影節、上海國際電影節等眾多知名電影節的評委。
在國際電影節上頻頻亮相的余男，和電影裡的樸素粗糲不同。
每每亮相，身上總圍繞著一種難以莫名的矛盾氣質。
十多年前，在我還是高中女生的時候，中國有一些相對前衛的雜誌編輯就捕捉到余男身上的這種氣質：
東西雜糅的性感。
（能找到古老雜誌很少了，這是我覺得還算比較好看的這幾年的封面）
這種性感和肉體的裸露無關，和張揚的眼影或風騷的表情更無關。
余男只要靜靜的站在那裡，你就能感知到，這種性感純粹出於自身的氣質和精神世界。
我記得當時雜誌上會不厭其煩的描述她的性感，誇讚她東方面孔下的西方誘惑。
那時候，看過她接受一些訪談節目的視頻，和採訪她的女主持人相比，余男的學識氣質都更勝一籌，更有種自尊自由的飛揚之氣。
她臉上鮮有的沒有上一代中國女性常有的討好之色，當時我就記住了這個特別的演員。
只是後來好幾年，她沒有走前輩鞏俐、章子怡的國際道路，不僅作品不多，在國內的曝光率也不高。
一度以為她離開了娛樂圈，後來才知道，這是余男有意在淡化明星的身份，迴歸演員的初衷：
沒有必要的電影宣傳與出席，從不蹭紅毯；不接廣告，只因不想讓自己變得太商業化。
自由又有點任性的選擇了這種只有演戲的表達方式。
於是她獨樹一幟的氣質變成了是牆外開花牆內不香，而對於“中國文藝片女王”這個稱號，余男則認為：
“對於這種比較標籤化的歸類，對我來講沒那麼重要，不管我未來出演什麼角色，我覺得都是出於角色的本身，而非余男一定要演什麼類型的角色。
我覺得，對於我的未來，跟計劃與設計，沒有任何的關係。”
近些年來，余男逐漸在文藝片和商業片之間遊走。
觀眾對余男這張臉越來越熟悉的同時，也開始質疑她了。有人甚至說，看慣了文藝片裡小眾的余男，商業片裡的她無疑是在砸自己的招牌。
但余男卻認為，電影沒有文藝與商業之分，只有好看和不好看之分；挑劇本看的也是角色本身，不是在乎電影是否會有流量。
而對於演員這個行當，她更是覺得演員沒有級別高低貴賤之分，只有演技，才會有級別。
抱著這樣的準則，余男在出演甯浩導演的《無人區》時，為了表現被活埋的真實感，她不用木板遮擋，直接任由沙土進入自己的口鼻。
同組演員徐崢評價，她不是明星不是藝人，而是一個真正意義上的女演員。
演《雙食記》的時候，吳鎮宇說他第一次在內地找到了飆戲的對手。
《殺生》裡的啞巴“馬寡婦，不會說話，神秘卻更引人遐思，為一眾男人所垂涎。
（所有不知道余男哪裡好看的，看過這部片子，就知道什麼叫撩人於無形，你的品味也會隨之提升一大截，這個我不怕打臉）
在《智取威虎山》中，她扮演的壓寨夫人更是讓徐克導演直言“證明我當初花費心思為余男量體裁衣青蓮這個角色是對的”。
如果說，之前的余男，是牆外開花牆內不香，那她開始真正迴歸國內電影界，遊走在商業和文藝片裡的這幾年。
她獨樹一幟的風格才慢慢被人熟知：
硬朗不失陰柔，冷靜不失魅惑，性感不失分寸。
極有生命力又收放自如。
這幾年，隨著女性自主意識的覺醒，以及不再以柔美為唯一標準的審美多元化的崛起，
余男身上一股子非典型的性魅力也慢慢被人接受。
雖然，她標誌性的厚唇，在喜歡她的人眼裡，是可以解讀出千種風情的魅力殺器。
在不喜歡人的眼裡，依然是接受無能：
我覺得吳京在選角方面，也許是幸運，也許是功力，因為龍小云這個角色，特別適合釋放余男的美感：
我記得《戰狼1》上映的時候，我身邊幾位直男會私下向我稱讚余男在大銀幕上性感的過分。
有趣的是，《戰狼1》的余男，從來都是包裹的一絲不亂，妝容更是素淡刻板，標誌性的厚唇也刻意淡化，並非傳統的直男式審美下的性感。
但是，這裡的龍小云，就是擁有在之前電影裡沒有的魅力。
作為有口皆碑的演技派，余男的龍小云，你看不到她非常激烈的表達方式，往往一個小眼神，就把她對冷鋒態度的幾次轉變表達的到位又熨帖。
和有一種表面上的演技派不同，余男表演幅度小，但是能深深地把眼神刀遞到你的心裡去。
讓你為之深深入迷。
就像和她之前合作過的郭富城說的：“余男演戲最出挑的是她的眼睛，即便沒有臺詞，沒有肢體動作，但余男可以眼睛傳達出很多東西。”
冷感的眼神，肉感的嘴唇，這樣的龍小云，才是撩人於無形。
而且，不管是利落的中短髮，還是職業範的盤發，在戰狼裡的是余男，我認為是這幾年最為出色的造型。
可能是她身上那種自由又剛烈的魅力，讓她的此類造型很有說服力。
所以，看到余男將有一個全新的警察形象出現在電影屏幕上的時候，我的內心還是非常期待的。
4月13日將要上映的電影《西北風雲》裡，余男將飾演一位緝毒警花——高橋，影片的主線就是高橋偵破跨境走私販毒集團的警匪故事。
高橋是一個冷靜、聰明、真實的女性角色，它的魅力，來自信仰。
罪惡橫行時她無所畏懼，戰友犧牲時，儘管很痛很憂傷但她從未落淚，只是內心許諾勢必要搗毀販毒集團。
在影片《西北風雲》余男掩蓋了性感與光環，真實有帶入感的演繹了一個大氣幹練的緝毒警花。
她演繹的高橋不性感，但有魅力，外表看似冷酷但內心確極具爆發力，只一個眼神就可以表達一切，余男還是用她特有的表達完全進入了這個角色。
余男用特有的低調而精準的演繹風格，把高橋的隱忍與擔當詮釋的近乎完美。
片子快上映了，這一次導演能不能用好這個文藝片女王，在這裡特意送上30張《西北風雲》電影票，在她影微信公眾號後臺回覆【余男】可以參與搶票，進電影院自己判斷~
推薦觀影：
《圖雅的婚事》
《殺生》
《無人區》
《月蝕》
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