为《五魁》采景途中，杨争光和主创人员留影。
我说过，电影是团队艺术，编剧是团队的成员之一。编剧可以设计一个好的电影蓝图，但并不能决定一部电影的成败。有人说“电影是导演的艺术”，我也不这么看。导演可以是电影团队的领军人物，但没有合适的团队，默契的配合，也很难拍出好的电影。团队不是把最牛的人集合在一起，而是把合适的人聚成一个默契的团队。这是一部好电影的基础。
我喜欢写剧本，而剧本是文字，是纸上画“梦”。所以说到底，我喜欢摆弄的还是文字。
电影更需要戏剧冲突。
创作剧本也会有冲突。冲突是看不见的。最大的冲突也许是想写不能写，或者写了没法完成。前者是和审查的冲突，后者是和实际操作的冲突。细想的话，两个冲突是有关联的。比如激情戏，写到什么程度是受限制的。
看洋人的电影和中国电影，很可能给人一个错觉：中国人不会亲嘴，不会拥抱，不会做爱。现在放宽了许多。但看着总让人别扭。是演员不会演吗？可能。长期的禁忌使演员没有激情戏的表演实践，嘴亲在一起了，还是让人觉得假。就算让拍床上戏，有没有能演好床上戏的演员我都很怀疑。
看李安的《色•戒》，激情戏拍的是不错的。并不仅仅，或者说主要不是因为尺度大，放得开，而是因为演得好、拍得好。但李安好像是美国籍，属美籍华人。
每一次剧本的创作，都可能和其他主创人员，比如导演，有冲突。互相说服，互相碰撞。只要可以接受，编剧应该向导演靠拢。我是这样做的。比如《生日》，我在和导演一起做工作台本时，导演对于结尾有了新的想法，我觉得他的想法也可以，就协助他做了调整。但我也坚持我的看法，台本就有了两个结尾。
小马老师在访谈中问我：“编剧是不是镜头后面那个最受伤的灵魂？我的意思是对于自己的作品，编剧到底有多少话语权，我想“导演制”或者“制片人制”都决定了编剧不是那个说了能算的人。导演固然会尊重编剧的想法，但要做改动甚至改得面目全非也是允许的，在这种情况下，编剧能做什么呢？只能眼睁睁看着这种情况发生？”
我的回答是：不看。闭上眼睛。想都不要去想。当然我希望不管是投资人还是导演，对待剧本的设计多想一点，不要粗暴地对待剧本。
事实上，每个剧本写完以后，我都不敢说“我写好了”，但是会有一个基本的感觉上的判断，觉得这个剧本可以拿出去或拿不出去。我的意思是说，编剧也不能轻率地，更不能粗暴地对待自己的创作。
END
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