蘇士澍行書有三種毛病：飄、散、繞。網友：算了，您還是寫篆書吧。整體來看，蘇士澍的書法水平是一般化，如果作為一名普通的書法家，也還說得過去。但是，身居中書協一把手的位置，恐怕主要寫篆書，其他書體沒有高端的水準，就不達適合其職位之高的，有點兒書法功力水平低於職位之高的錯位感。
當然，蘇士澍的主要文化修養之成，可能不是書法一技，而在於古文典籍的研究吧。縱然蘇士澍在其他文化方面有不小的造詣，但是書法水平不全面，也無法彌補書協主席一職所需要的筆墨功夫之缺陷。要知道這個中書協一把手的位置，是書法人的頭羊，您的書法水準還不如一些隨羊，如何讓其他人服氣並且產生追及的動力呢？影響蘇士澍書法整體水準抬升的主要原因是，他沒有達成諸書皆成的專業高度。書法有真草隸篆四門形體，事實上篆書是古風，可以體現一個人的書法研究能力，但無法縱觀一個人書法的全面水平。
蘇士澍精於篆書書法，這個需要承認他對篆書文字的研究是比較到位的，從文化研究的角度來講，蘇士澍識篆書寫篆書，也算是一個文字研究學者。但是“書法家”除了要有研究文字的能力，還要有筆墨實踐技法，要有寫書法的實踐功才。要論書法，只寫篆書，不觸其他成全面，不能說他已經擁有了比較好的書法造詣。
因為蘇士澍的篆書大家都比較熟悉了，反正就寫的那個樣子，所以在此不再細論。接下來主要看蘇士澍的行書。行書創作，一是體現著一個人書法的法度意識，因為行書不能太放縱，需要守書法法的主要法度，所以看行書書法可識功底。行書書法二是體現著一個人書法的筆法結體水平，如果說楷書篆書隸書筆法過於嚴格，不能一展書法家的自由筆法的才華，那麼行書因為有形意意連的快寫筆法形態，所以可以滿足書法家在法度之間展筆法結體的諸多才華。
蘇士澍的行書書法寫得怎麼樣呢？水平應該是在一般一下，因為他的行書書法存在三種毛病：一是用筆太飄。力透紙背雖然是一種書法觀感，並這種觀感並不是無根無據而來，有的書法家落墨有能入紙的勁透感，比如王羲之、米芾他們的書法墨意，就是透紙可觀，很堅韌。但是蘇士澍的行書筆墨，力透紙背看不到，筆墨遊浮於紙面，顯得很飄乎，不紮根，滿眼成油滑。
他的行書書法的第二種毛病就是結體過於鬆散。蘇士澍是啟功的弟子，啟功書法結體有法，強調鬆散有度，比如說左緊右松，上緊下松等等方法。蘇士澍跟啟功學寫方法，按說應該知道啟功書法的這些結體規律。事實上蘇士澍書法並沒有很好地傳續啟功書法的這些結體法度，整體來看，他的行書書法不太講究結體的問題，隨意性比較強，一筆下去，書法結結體如線團，鬆鬆垮垮，相當鬆散，難以看到緊湊。書法鬆緊有度，相互顧應，在他的書法裡都不多見。
他的行書第三種毛病是繞筆太多。行書書法，必然會有繞筆，但是一般來說是應該繞則繞，不能繞則不要亂繞筆。蘇士澍行書書法的未筆，多數會有故意繞上兩繞的架式，本來一筆可收成的筆畫，用繞上兩繞的刻意，把豹尾寫成了蛇尾，沒有力度，也不美觀。綜上所述，網友看到蘇士澍的行書書法，有意規勸：算了，您老還是寫篆書去吧，看來這行書您老寫不了。關鍵是篆書也寫得一般化呀。
最後，為蘇士澍的書法賦上打油詩一段：身居高地技不高，諸書不成行書差。莫待東方紅日升，早起五更常臨池。不知道愛好書法的朋友們，對蘇士澍的書法，有什麼觀感？敬請留言分享吧。
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