武當山駐少林寺牧師
京劇在徽班進京後吸收薈集了多種地方戲和精華，結合京韻而形成其唱腔豐富的特點。
京劇的二黃、反二黃（反弦二黃）、西皮、反西皮（反弦西皮）類似現代樂理中的調式，它們各自的曲式風格和伴奏弦法不同。二黃定弦5-2，反二黃定弦1-5，西皮定弦6-3，反西皮的曲式極不穩定，很難獨立存在，往往一出現就返歸西皮，所以沒有反西皮的定弦。
一般的說，二黃顯穩，反二黃顯悲，西皮顯得明快，反西皮的唱腔最熟悉的是《沙家浜》智鬥中刁德一唱的＂這個女人＂開頭的那一點，隨後轉入西皮。
京劇的板式，也就是基本節奏型，分為：有板有眼，有板無眼，無板無眼三類。板指強拍，眼是弱拍，節奏平穩了曲調自然流暢，平時說某人做事有板有眼或是不上板，就是說這個人辦事的節奏和能力。
所有板式中原板一個＂原＂字就說明了它是所有板式的基礎，他是一板一眼，也就是我們唱歌時說的二拍子。一板一眼的還有二六。
有板有眼的還有三眼和慢板。三眼顧名思義他是一板三眼，與慢板相同。
一板兩眼在中國漢族的旋律中不多見，京劇《春香傳》移植於朝鮮，出現了一板兩眼，算是和特例。
有板有眼的板式都有快慢之分，所以有時看曲譜會見到＂快二六＂、＂慢三眼＂等不同的標註，區別在於速度和曲式的結構，有的過門長，有的過門短。
有板無眼的有流水、快板等，只有強拍沒有弱拍。無板無眼的有導板、搖板、散板等，屬於沒有節奏標註的自由節奏。但是，京劇的有板無眼講究快而不緊，無板無眼雖是自由節奏卻要求散而不亂，章法還是很嚴的。
導板關鍵在＂導＂，一個唱段的開頭由導板起，繼而把旋律引導向主體。搖板與其它無板無眼不同之處在於它是緊拉慢唱（緊打慢唱），唱的慢而伴奏快。
在一個完整的大唱段中又有回龍、垛板等板式，起到一個板式間的轉換銜接。在傳統京劇裡，二黃沒有二六，西皮沒有回龍，或者說很少見，在現代京劇裡有所突破。
另外，京劇裡會見到四平調、南梆子、娃娃調等，它們分屬二黃和西皮，都有比較規整的板式節奏和曲式風格。
我也是業餘，所知寥寥，和大家一起切磋參詳吧。
馬齒莧
這個問題我是這樣認為的，京劇的板式是這樣的分四種，二黃，反二黃，西皮，反西皮(反西皮一般唱腔不會設計，很少用上反西皮)。二黃(5-2弦)，二黃慢板(一板三眼)，二黃原板(一板一眼)，二黃四平調(一板一眼)，二黃導板(節拍自由)，二黃快板二黃搖板(節拍全在板上，緊拉慢唱)，二黃散板(節拍自由)，反二黃(1-5弦)反二黃慢板(一板三眼)，反二黃原板(一板一眼)，反二黃導板(節拍自由)，反二黃散板(節拍自由)，西皮(6-3弦)，西皮慢板(一板三眼)，西皮原板(一板一眼)，西皮導板(節拍自由)，西皮散板(節拍自由)，西皮搖板西皮快板(節拍全在板上，緊拉慢唱)，京劇的傳統戲唱腔設計都是程式化不可以違背這個定律。二黃唱腔設計表達人物思想感情，想念，回憶，報恩。反二黃唱腔設計表達人物思想感情，淒涼，悲傷，悲憤。西皮唱腔設計表達人物思想感情，高亢，昂揚，鬥志。國粹京劇藝術是祖國的瑰寶博大精神我們一定要繼承傳承發揚廣大。
戲迷阿德1
回答這個問題之前，首先簡單介紹一下我國戲曲的聲腔體系。我國當代有三百個左右劇種，大部分劇種以四大聲腔為基準，分別是皮黃腔、崑腔、梆子腔、高腔。
其中京劇最主要的聲腔就是皮黃腔，京劇中共有39種板式，而題中提問的二黃慢板、反二黃、西皮流水、搖板（西皮）就是這些板式中的四種。
二黃慢板是一板三眼四分之四的形式，是原板擴展放慢1倍的板式。二黃慢板唱腔的結構和原板大致相同，是板上開口，最後一字落在板上，即板起板落。二黃慢板也稱三眼或正板，長於表現比較複雜的感情，抒情性比較強。
反二黃基本上是把正二黃的曲調，降低4度來唱的腔調。反二黃擅長表現慷慨悲壯、蒼涼悽楚的情緒。由於反二黃的調門比正二黃低，故其上下句常有提高5度來唱的時候。
西皮流水的板式是四分之一拍，是由二六板進一步緊縮而成。其結構是第一句從板上開口，最後一處亦落板上，隨後的句子無論上下句均從板後開始，最後一字落板上。
西皮流水的唱句節奏比較緊，故在每個分句之間的停頓不太明顯，各分句的落音變化亦較多。西皮流水是敘述性較強的一種板式，適合表現輕快的或是慷慨激昂的情緒。
西皮搖板的節奏比較自由，可以根據唱詞的情緒自由發揮的板式。搖板唱腔是散板的節拍形式，但胡琴過門很緊，比唱腔緊一倍，故搖板也稱為緊拉慢唱（或緊打慢唱）。
搖板歌唱起來，演員可以根據內容的需要和自己的理解，自由處理各個分句和某字腔的長短高下。搖板適合表達的感情很廣泛，可以用在一般的敘述對話，也可以用在感情異常激動的時候。
戲曲說
二黃慢板即樂曲的四分之三拍，一板三眼，重拍在板上。多為抒情敘事和悲涼婉轉的曲調。常用於青衣老生老旦的大段悲腔。
反二黃指定弦的關係。二黃裡外弦為52，反二黃為15。常用於老生老旦小生(娃娃調)。
流水板只出現於西皮板式，為一板一眼，樂曲為四分之一拍。曲調激揚歡快流暢。
二黃散板是由唱者根據劇情和人物悲喜的情緒所掌握的自由拍，但也有由鼓師控制。在整段唱腔中做導引過度部分，散板後接回龍轉原板或三眼，也作為唱腔的結尾。其實散板也吃功夫，也是有板控制的，唱不好真的唱散了。
揺板在二黃西皮板式中都有，揺板也是四分之一拍，有板無眼。常用於劇中人物行進中的自述。
手機用戶張和新
外行回答問話: “二黃慢板”又稱慢三眼，一板三眼拍節，開唱後板起板落，多用於大段敘事與回憶的唱段，“反二黃”是相對於二黃的旋律，其主旋律降低一調，多用於悲傷敘事與回憶的唱段，如“碰碑”中揚繼葉唱段嘆揚家保宋扶保……，“西皮流水”有板無眼，只用板量，多用於輕快表述的唱段，“搖板”大多用於劇中人在上場前於幕後的唱句，如楊子榮打虎上山，先在幕後唱完穿林海跨雪原……之後再挑簾上場，另外，“導板”與“搖板”的功能不同，導板的功能，大致意思可理解為; 嘿！我要開唱了，再另外，還有一個叫"散板"的板式，雖稱板卻無拍節，自由體，多為三言兩句，大多表述劇中人的心情或是給觀眾的一個情節交待……。
滏水漁家
徽漢河流，五腔雜處才形成京劇，在唱腔上都有一定的板式，無論哪出戏，無論誰唱，都要遵守這個板式的規則即法則，但在這個法則內你可以任意發揮，這就是同樣一段戲，同樣的唱詞，無論西皮或者二黃，梅派這樣唱，而尚派可以那樣唱，所謂西皮和二黃即是京劇唱腔的兩大主要板式，西皮激昂，二黃深沉大致如此，要想真正瞭解，只有學唱一段就大題知道了。
