最近，一部叫做《我不是藥神》的電影上映20分鐘，票房超3億，淘票票數據顯示，截止到7月8日19時，該片上映4日累計票房高達13億元。同時，《我不是藥神》在豆瓣獲32萬人評出9.0分的成績，可謂票房口碑雙豐收。
由於電影有徐崢的參演，導致許多觀眾認為，導演是徐崢。
以至於，徐崢在頭條上單獨把這事澄清了一下：
徐崢和文牧野
文牧野，1985年出生，長春人，北京電影學院導演系碩士畢業，中國內地男導演，壞猴子72變電影計劃簽約導演 [1] 。
文牧野代表作《我不是藥神》 [2] 、《BATTLE》、《安魂曲》
2004年，文牧野考入東北師範大學人文學院廣播電視編導系本科2011年考上北京電影學院導演系碩士，師從導演田壯壯
這位導演，肯定是一位特別的導演，可以讓甯浩和徐崢兩人為他做監製
這位導演是個差生：
文牧野：我學習特別差，我從小全班倒數第一，我高考得290多分，我是非常差的學生，特別差，老師都完全放棄我的學生。
我就是那種純粹掉車尾的那種學生學生。永遠坐在最後一排，或者坐第一排講臺邊上，我就是那個。大學本科上了一個三本的二級學院，特別差的一個學校。我就想拍電影，就想考電影學院，08年到北京
開始漂，考了三次，最後一次還得靠少數民族骨幹的身份才能降低分數進了電影學院。實際上就是費了好大勁才上這個學，我同班同學都比我小。
這位導演是在單新家庭長大
文牧野：4歲的時候，父母離異，我跟我母親長大。我母親現在是一個僧人，我母親出家了，出家十年了，她一直告訴我說你想要有力量你就要平靜。父親是一個好面子、不好好說話
的人。中學的時候，母親開過理髮店，為了練手，給他染過一頭黃毛。
這位導演有自己的堅持
從考了三次電影學院的經歷上，可以看出他的堅持。
他一直認為，電影是需要三性統一：娛樂性、社會性、靈魂性。這是他的作品原則：
“娛樂性是觀眾持續能看你這部電影的樂趣，娛樂性越飽滿，我越能一直跟你走到尾。但是觀眾不可能只訴求娛樂性，還有兩層的訴求叫社會性和靈魂性。
我們中國電影最缺的是社會性，中間那個性。社會性在這個電影裡面是打滿的。誰家沒有病人？誰會不得病？生老病死大家都會碰到，所以這個社會性是滿值的。
如果說我不設計其他四個角色，或者只打在程勇或者某一個角色身上，這個覆蓋面就會很窄，四個角色代表四個階層，基本上把這一面都打滿了，社會性就蔓延出去了，所有人都可以在每一個階層上找到自己的感受。
靈魂性說的就是人的救贖，一般體現在主角身上，主角的靈魂就是從一個自私的人到一個無私的人，這個就是靈魂性的東西。你仔細去分析拿奧斯卡獎的最好的電影，它都是娛樂性、社會性、靈魂性打滿，《阿甘正傳》、《聚焦》，都是三性打滿，相對娛樂性會偏少一點點。
所以我們中國缺少的是三性打滿的片子，並不是只缺少社會性片子，文藝電影都社會性。
但是三性全滿是難做的，所以切到一個好的題材進去，三性打滿，在劇作的時候想到社會性如何蔓延出來，靈魂性怎麼佈置，同時大家不相沖，因為有的時候娛樂性為高，社會性為少，怎麼樣在這個地方找到平衡，這是這個電影最難做到的。”
後記：
這位導演的資料比較少，從有限的資料上可以看的出，他雖然家庭環境不好，學習不好，但是他卻一直在思考和堅持。從他對電影三性的解釋上看，他對好電影是有研究的。所以，拍出了這部片子。
小編認為，這位導演，把他對好電影的所學所悟的各個點，基本都用在了這部片子上。火了，是情理之中，也是意料之外。這隻能說，他完成好了第一次正式的作業。
如果還按照這個套路走，以後，就不好辦了，觀眾還會不會再買賬？
不管如何，這位導演，讓那些只會砸錢、玩特效的，裝老炮的大導演，著實難看了一把。
80後導演來了，老炮們，你們是不是該退休了。
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