嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤（白居易《琵琶行》）
滂沱驟雨似的響聲與竊竊私語般的輕聲交錯彈出，好像大小不同的珍珠灑進白玉盤裡，煞是好聽。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕（王維《觀獵》）
詩人以簡潔的文字幾筆勾勒出一幅壯觀的《觀獵圖》。寫鷹的猛銳，用一個“疾”字，寫馬的迅捷，用一個“輕”字，極盡瀟灑馳騁之態。雪盡草枯，先烘托出一片肅殺的氣氛；鷹高馬疾，又渲染出一股行獵的氣勢。沒有一個字提到獵手，觀賞者卻通過鷹與馬的動作看到了獵手矯健自如的神態，雄健豪逸之氣溢於畫外。
原詩：風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕，忽過新豐市，還歸細柳菅。回看射鵰處，千里暮雲平。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）
深夜犬吠，劃破了夜的寂靜，卻給夜歸人帶來了希望。
長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海（李白《行路難》其一）
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來（白居易《大林寺桃花》）
這是詩人在看到大林寺的桃花時所寫。大林寺在廬山香爐峰頂。這時正當四月，山下已是春盡夏至，眾芳銷歇，而山頂上因氣溫較低，卻還是桃花盛開，一片春光。詩人陡然見此景象，不由又驚又喜：我還以為春天回去後就再找不到它了，卻不料它已跑到這裡來了。兩句詩用擬人化的於法表現春人，風趣而又活潑。
原詩：人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟（杜甫《蜀相》）
原詩：丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹（李商隱《無題》）
這是李商隱詩中流傳最廣的寫情名句。上句以蠶絲之“絲”暗喻思念之“思”， 藉助於諧音雙關；“下句以燭淚之“淚”來比方愁人之“淚”，形神極似。詩人巧妙地運用了這種高超的修辭手段，寫出了人間的千古至情。春蠶吐絲，死後方盡，蠟燭流淚，淚乾身滅，這種伴隨著生命始終的纏綿之情，這種至死不渝的真誠執著的愛，的確具有種震撼人心的巨大力量。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫（韋應物《滁州西澗》）
這兩句寫一場暴雨之後，春潮猛漲，而野外渡口，雨中無人問津，連擺渡的船伕也不在，因而透露出一股冷落悽清的況味。寫詩有雅趣易，有野趣難。此處則是在野趣中滲透雅趣，故更為難得。
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜（韓翃《寒食》）
原詩：春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如（杜牧《贈別》其一）
這兩句主要是寫作者所愛女子的美麗動人。唐代的揚州，十分繁華，十里長街，香菸嫋嫋，弦管嬌歌之聲不絕。這裡雖未直接寫出，但“春風十里”四字中已暗含此種風光。當時城中的歌妓多居樓上，而歌樓的門窗都用珠簾擋著，只有將珠簾捲上，外人方可看清樓中女子的真貌。在詩人杜牧看來，他眼前的這位年輕女子，可以說是揚州城裡最美麗的，不論你捲起那家歌樓的珠簾，裡面的女子都不及她。
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲（元稹《離思》其四）
這兩句詩詩人用來比喻自己同已故妻子之間難以忘懷的愛情。滄海浩淼萬里，至深至廣；巫山之雲相傳為神女所化，美麗無比。到過滄海、巫山的人，自然不會再賞識別處的水和雲了。他同亡妻之間的感情也一樣，既深沉，又美好，因而言外之意是，從此再也不會有真正的愛情了。
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