新房裝修，用王羲之《蘭亭序》書法體書寫本人的簡潔本《興國賦》於客廳，長四米八，高近二米，全文500字中間一無標點。
由於有些字被我故意變形，裝修的鐘老師讓我再琢磨琢磨，對個別字中個別筆畫進行修改或修正。我看來看去，也指出了幾個字的部分筆畫，但對一個來字，自始至終沒有提及。
那個來字，處在文章後半部分，前後句為：
濟濟一堂真漢子，千古絕響浩氣存；
軍法上將陳奇涵，文武雙全是肖華；
革命來者，未有窮時；
高山仰止，將軍精神。
來字沒有變形，大小適中，按說並不顯眼，但事實上卻不如此，因為來字的最後那筆，即那一捺，有些拙劣，或叫笨拙。
不過，正是因為那笨笨的一筆，使整個字生動了起來。
我對鍾老師說出我的感覺，鍾老師便說，沒有笨拙，哪顯俊逸？
是啊，有人說，有對比，才有傷害。
而我卻認為，對比，並非傷害，而是一份美的欣賞。
不對比，不知世間何為美；只有對比，美，才在一瞬間凸現。
二
我並不會書法，所以不談書之法。
書家書法，有筆鋒俊逸，也有點、捺之筆笨拙，從整體看，正是這樣的搭配，方使整幅作品相得益彰，乃至妙趣橫生。
《蘭亭序》如此，或許，《興國賦》亦然。
書法如此，做人，或許亦然。
有時候，我們的笨拙，恰恰彰顯出整個生命體的靈動。
或有人就要問了，陳老師，有冇搞錯哦？笨拙，怎麼能夠與靈動搭上界呢？
我曾經也這麼認為，那個時候，我的社會閱歷還比較淺薄。
那個時候，別人說什麼，我聽在耳朵裡就是什麼，卻無法結合山與水之別等等，環境與情境的不一，語氣之後的語言指向，也就完全的不同。
打鼓聽音，而我，卻分辨不出音之餘韻。
國人的語言，恰恰就餘音繚繞，餘味無窮，甚至一語三解。
三
有人善言。
善言者，天生的肺活量充足，你要與他出去，不管你兩個人，三個人，還是一大夥人，保管你一個上午一個下午甚至一整天，就聽他嗶哩嗶哩嗶哩嗶哩放機關槍似的射，有的口沫橫飛，如果你和這種人一張桌吃飯，你坐他左右，那你有的受，他腦袋上那口噴泉，源源不斷，盛夏不枯，保不準噴你個滿頭滿臉。
不知道從醫學上講，這種有話癆病的人是否真的無法控制自己。
對於我這般近乎有些木訥的人，些許時候是有點羨慕那些能言會道的人。一個善於表達者，比較容易在較短時間讓他人看重你。
甚至信任你。
本人就有這般深深的感受。
你不善言，你就是餐桌上那碟子豆腐乳，除非等到桌上的人有了閒暇，挾一口嚐嚐，才知道豆腐乳的美味與甘怡，若不然呢？
一邊涼快涼快去，那也是正常。
但既然被端到了桌上，人們品嚐也是終究的事情。
這個時候，如果你不是真的爛豆腐乳臭豆腐乳，被人喜歡也是遲早的事。
四
其實有時候人們更喜歡豆腐乳。哦不，應該說更喜歡那些有點點笨拙的人。
一夥人到來，總會有一個兩個口齒伶俐者，也總會有一個兩個略顯木訥者。
如果你能夠多去關注，你會注意到，整個事情或事件快要完結的時候，群體中那個最被對方重視的，甚至在告別時對方握手握得最鄭重其事的，可能並不是那個最能說會道的，而是那個開初有些言辭木訥的。
當然了，我說的情況有個前提，那個前提就是，在沒有官職大小和權勢強弱的情形下，也就是說，在正常的，民間的交往中。
鋒與拙。有時候，人們最初被鋒者所吸引，卻更願意去信任那個有些拙的人。
我被你的漂亮迷住，那不是我的錯，是性別使然。
我更願意與一個純樸、端莊、穩重甚至有些些笨拙的人在一起，那也是我內心的呼喚，不是我在裝。
鋒與拙。鋒中藏拙，拙裡，更透出一股智慧之光與人性之鋒啊。
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