大觀——中國書畫珍品之夜·近現代
6月18日（週一）晚上6:30
嘉德藝術中心拍賣廳 A廳
文人畫以詩、書、畫、印結合為最高追求。最終達到詩境，詩意是滲透在全部作品中的靈魂。白石老人曾自謂詩第一、印第二、書第三，畫第四。對於詩意的探索貫穿在其藝術生涯的始終。“夜長鐫印因遲睡，晨起臨池當早朝。”他將詩、書、畫、印冶於一爐，互相滲透，綜合而成獨一無二的天才創造。打開“大匠之門”，將天地萬物寓於一己的藝術之中，銳意創新，縱橫捭闔，心中之意與手中之筆高度統一，睥晲天下，無與抗衡者。
慨當以慷思難忘
齊白石 篆書《馬文忠公語》
鏡心 水墨紙本
辛卯（1951年）作
175.2×96.3 cm
鈐印：白石、齊璜之印
題識：辛卯（1951年）五月五日。嘯天將軍老弟之屬。九十一歲白石老人。
釋文：丈夫處世，即壽考不過百年，百年中除老稚之日，見於世者，不過三十年。此三十年可使幾人重於泰山，可使幾人輕於鴻毛，是以君子慎之。馬文忠公語。
上款：“嘯天將軍”即楊虎（1889-1966），字嘯天，安徽寧國人。17歲從戎，入武弁、兩江學堂。畢業入同盟會，此後歷任孫中山秘書、袁世凱海軍總司令等要職。1915年率肇和艦反袁，復歸國民政府。陳炯明事變期間負責護衛孫文，獲蔣中正信任。中日戰爭時期曾任淞滬警備司令，守上海有功，戰後升陸軍中將，歷任國民黨中央監委、國大代表等軍政要職。
書法也是齊白石的絕學之一。從30-90歲，前後變化大，各階段特色明顯。他不但形成自己的篆書風格，而且直接影響繪畫與篆刻的創作，因此他的篆書作品往往是收藏家矚目的焦點，《篆書丈夫處世散語中堂》正是他的篆書風格最成熟時期的作品。又白石書法以對聯或條幅居多，本幅六尺中堂當屬鳳毛麟角。字大如拳，氣魄精旺飽滿，於筆墨恣意縱橫中見森嚴法度。氣勢恢宏，渾若天成。
圖左：齊白石《篆書丈夫處世散語軸》，1943 年
圖右： 齊白石《 書贈胡佩衡篆書馬文忠公語》， 1938 年
“嘯天將軍”即楊虎，字嘯天，安徽寧國人。1915年，袁世凱稱帝時，任江蘇軍總司令，海軍陸戰隊司令兼代理海軍總司令。1918年後任鄂軍總司令。1922年任廣州非常大總統府參軍。1924年任北伐討賊軍第二軍第一師師長。1926年赴江西，任國民革命軍總司令部特務處處長。1927年任上海警備司令。1945年授陸軍中將。楊虎將軍戎馬半生，是著名的民主人士，抗戰後寓居上海，代中共上海局轉達策動黃金榮投誠的訊息，因而他在1949年政權易手之時，頗獲禮遇。
篆書《馬文忠公語》局部
齊白石與楊虎將軍交好，四十年代中期至五十年代中期屢有作品相贈，均屬晚年鉅製。具有代表性的當屬2010春拍張宗憲收藏中國書畫專拍專場中，一件“嘯天將軍”上款的齊白石《虎》以2818萬成交，一舉成為史上最昂貴的老虎，頗為轟動，也可見二人情誼的珍重。楊夫人陶聖安亦拜在齊白石門下作女弟子，可參見1950年間發表的齊白石作品《新春亦壽考》，款署“嘯天仁弟、聖安女弟子”。
篆書《馬文忠公語》局部
1946年底白石寧滬之行，或是二人交情之開端。白石畫跡具“嘯天”上款最早見於1946年11月的《篆書四言聯》；同年及翌年分別有《海棠蜻蜓》及《佛手蟠桃》相贈。而在五十年代寓京期間，嘯天將軍與白石老人的接觸愈發頻繁起來。他倆涉及的友輩朋儕頗為相近，如民主黨派人士李濟琛、章伯鈞、黃琪翔等。共同的藝術志趣令他們走在一起，楊虎將軍不惜重金購藏白石畫作，也使二人維持了長久的知遇之恩。在1950-1952年間，白石寫給楊虎或楊氏伉儷的作品共九幀，質量甚精。稱謂從以往的“嘯天先生”，逐漸改稱“嘯天將軍仁弟”、“嘯天將軍老弟”或“嘯天弟”，署款越來越親暱，所繪題材形質，均是特出。
白石書法受清末潮流影響以碑派為根基，於《天發神讖碑》、《祀三公山碑》，李邕《麓山寺碑》、《雲麾將軍碑》用功最深。老人直至94歲還臨寫《曹子建碑》，此碑的風格處於隸楷轉換時期，質樸稚拙。老人把帖擺在畫案前，用裁得很小，只能容納一個同碑文一樣大的毛邊紙，逐字臨摹，力求肖似。這樣認真勤奮，方使其篆書獨樹一幟，介於篆隸之間，充分顯示出內在能力與大氣磅礴，老辣厚重與稚氣天真，深厚功底與隨意發揮的統一。
篆書《馬文忠公語》局部
書幅內容取自明末馬世奇語。馬世奇，字君常，無錫人。少有文名於時，崇禎年間進士，官至左庶子，居官時好扶掖後進，清廉耿介。明末時李自成攻北京，都城破陷。馬氏整肅衣冠，捧所署司經局印，望朝拜畢，自縊而死，成為明末首位殉節官員。此一壯舉使其名揚後世，諡文忠。白石敬其忠烈，對馬氏詩文多有頌讀，以“丈夫處世”箴言為題，稱讚嘯天將軍人格品行“重於泰山”，於人生精華部分的三十年毫不虛度，誠真君子也。“座右銘”亦表達出老人豁達的處世哲學和人生智慧。
英雄痕跡老京華
齊白石 撥絃獵雁圖
立軸 設色紙本
132×55 cm
題識：
（一）鼎新先生正。弟齊璜。鈐印：老老萍
（二）此幅乃餘少年時作也。印記雖是老萍字樣，年三十歲時即喜稱翁、老等字。忽忽四十餘年，筆墨之變，換殊天壤也。甲戌（1934年）秋，白石重題。鈐印：齊大
（三）次溪世侄嘗求餘畫，餘以為時日猶長，或二三年未曾應也。竟使見餘往作即不惜金錢必欲得之。吾賢之愛詩畫可知矣。出此求題，即書數語記之。白石。鈐印：齊大
（四）小澤弟見之喜，次溪贈之，再索。予為之記。戊寅（1938年）冬，白石時居燕京。鈐印：老齊、齊大
本幅郭人漳（近代）題：蕭蕭葦荻晚來風，獨立蒼茫夕照紅。閒煞男兒好身手，待將金彈擊飛鴻。定心老弟命題。小兄人漳。 鈐印：人漳小印
上款：“次溪世侄”即張次溪（1909-1968），廣東東莞人，編著有《白石老人自述》。其父張伯楨，號篁溪，也是著名文、史學者與藏書家，與齊白石皆曾問學於湖南籍經學大師王闓運，堪稱同門。
出版：
1.《名家翰墨·14·齊白石特集》，第134頁，翰墨軒出版有限公司（香港）1991年版。
2.《齊白石全集·第一卷》，第171頁，湖南美術出版社，1996年版。
3.《齊白石的世界》，第237頁，羲之堂文化出版事業有限公司（臺北），2002年版。
著錄：
1.《齊白石的一生》，第181-182頁，人民美術出版社，1989年版。
2.《齊白石辭典》，第193頁，中華書局，2004年版。
來源：香港拍賣會，1989年5月，第33號拍品。
齊白石少年老成，三十歲即喜稱翁、老等字。至七十歲衰年變法，青春煥發，局面大開，重拾這件早年所作英雄人物，題跋再三，人生際遇已是殊換天壤。郭人漳題詩一首點明主題：獨立蒼茫、待擊飛鴻。白石翁將之贈予高足張次溪，既有彎弓射大雕的威武氣概，又有目送歸雁的文人情懷。文治武功，英姿勃發，寄寓了老人對於青年人的殷切期待。另則回首往日磊磊雄風，如今老辣彌堅，光輝絢爛，心中浩蕩之氣的噴薄欲出。
到達北京城後，齊白石的藝術靈感全面激發，人脈網絡也史無前例地擴張開來。這一切與張宅這個頗具聲望的社交平臺密切相關。張次溪，名涵銳、仲銳，字次溪，號江裁，廣東東莞人，幼年隨父母生活在北京。孔教大學文學士學位。對張次溪先生的父親張伯楨，《白石老人自述》稱滄海先生，神交已久，相識是“如逢故人，歡若平生。”張伯楨是東莞名人，康南海先生弟子，中國第一批留日學生。其早年叱吒政壇，民國政府遷往南京，張伯楨獨留京華，以著述為業，於佛教、地方史志等方面用力頗深。
圖左：小沢文四郎1977 年出版《巨匠齊白石の生涯》
圖中：齊白石與張次溪
圖右：齊白石，《狩獵圖》，1923 年
張家乃望族，家境富裕。位於左安門內新西里三號的張宅，原是明朝袁崇煥的故居，有聽雨樓古蹟。齊白石常常流連張宅，與徐悲鴻、陳師曾、齊如山、梅蘭芳等時代名流共同出入，成為京城文化圈的一個縮影。張次溪拜齊白石為師，陪伴左右，費心力事尤多。每見家師舊作，“不惜金錢，必欲得之”。齊白石惜墨如金，對於張次溪的要求卻時常破例，有求必應，對於這位世侄的關愛可見一斑。張次溪筆錄的《白石老人自述》、《齊白石的一生》等書籍，刊發多張舊照及獨家秘辛，至今仍為齊白石研究的重要史料。
張次溪（著黑馬褂）、小沢文四郎（著西服）
當時張家客廳還有一位日本學者小澤文四郎，與齊白石、張次溪往來頗多。小澤文四郎（1911-?），昭和十年（1935）畢業於東京文理科大學，後為日本外務省外派到中國燕京大學留學。1940年回到日本，歷任東京高等師範學校、東洋大學教授。1970年他出版過《漢代易學研究》，1977年出版《巨匠齊白石的生涯》，介紹齊白石的家庭狀況、生活環境、詩畫篆刻和藝術成就，對於齊白石在北京的歲月有詳細描寫。小澤對此畫愛不釋手，張次溪乘興割愛，並請白石再題，也是滿心歡喜。
《撥絃獵雁圖》題識
更早發出共鳴的是郭人漳，這位齊白石的重要貴人乃清末大臣郭松林之子，齊白石至交。郭人漳（?-1922），字葆生，號憨庵，湘潭人。其歷任山西道員、兩廣巡防營統領、廣東欽廉兵備道。為人神武，俠肝義膽。1920年直奉交戰，齊白石初到北京，即在帥府園郭葆生家避難。郭人漳於本幅題詩一首，切合畫面主題，又點出“閒煞男兒好身手”的話外之意。結合時局，卻是其想要彎弓搭箭，一展鴻圖之心的寫照。
白石對歷史傳說、英雄人物描摹較少。其早年人物根據《芥子園畫傳》中的古裝人物，參照戲臺上的人物加以綜合，又有“神像功對”的影子，著名者有後來在北京為曹錕畫的《岳飛像》、《關羽像》等。像《文姬歸漢》、《木蘭從軍》等人物加上場景的，流傳下來極為稀少。
《撥絃獵雁圖》局部
《戰國策·楚策四》記戰國時魏國更贏不但擅長射箭打獵，更精於洞悉和利用獵物的心理狀態。他不需射箭，只要掌握適當時機，拉動弓弦，大雁便應聲而落。換句話說，絃音就是無形的箭，所以獵人彈無虛發，又兵不刃血。正是世界上最高明的神射手。本幅中，齊白石畫獵人左手持弓，弓弦朝上，右手無箭，手腕上抬，食指彎曲，正在等待機會，就要撥動絃音。因為獵人知道自己彈無虛發，所以神閒氣定，但是目光專注。齊白石又將整幅畫中彩度最高的色彩，敷在獵人的頭和雙手，以便利用大面積留白來襯托這些色彩。前景部分畫了一排闊葉矮木，整排倒向畫面右側，直指岸邊獵人。通過這些手法，畫家巧妙而有效地將觀眾的視線聚焦在獵人的身上，使大家能更專注地欣賞獵人的神態。這樣的作品從主題到畫意均極為罕見。不但讓人折服於畫家的巧思與才能，也為收藏家確定了這幅作品在齊白石的人物畫中具有無可比擬的地位。
“五出五歸”後，齊白石想要好好消化、整理遠遊期間獲得的畫稿，於是在1910至1917年間，蟄居湘潭家中苦讀古文、詩詞，同時用力鑽研書畫和篆刻。本幅《撥絃獵雁圖》就是他在此時的創作。本幅雖然作於三十餘歲，白石老人藝術人生的基調已定。書法上兼有早年“冬心體”，過渡到李邕“書仙”之風，為他將來的書法奠定新的面貌。巧拙互參，蒼秀兼施，又民國京城文人圈交往的傳奇佳話，集於一幅之中，讀之令人心潮澎湃。
鬼斧神功垂墨範
齊白石 致胡洪開印章
5.3×2.5×13 cm.×2
3.3×3.3×5.5 cm.×2
印文：
1.胸間富丘壑。2.腕底有鬼神。3.洪開長壽。4.胡洪開印。
邊款：
1.丁丑（1937年）白石。
2.洪開先生屬刊四巨石，餘以自家聯句篆其二。刻成視之，幾可為胡開文墨範矣。望正。丁丑，白石。
3.洪開先生屬刊，丙子（1936年）白石於故都。
4.白石。
上款：“洪開先生”即胡洪開（1904-1961），安徽績溪上莊人，制墨名號“廣戶氏老胡開文”的老闆。
一方好印的產生究其細節，必能道出種種因緣，時間、地點、人物、事件等情節都在這方印的背後，自產生之日至今，即便無數細節被湮沒，但是當手持一方印時，那已經流逝的歲月就彷彿回到了眼前，前塵種種都在手之中。
《致胡洪開印章》局部
《致胡洪開印》2組4方印章，分別作於74、75歲，都是為制墨名號“廣戶氏老胡開文”的第二代老闆胡洪開（1904-1961）所刻。第一組是1936年刻白文《胡洪開印》、朱文《洪開長壽》；第二組是1937年刻朱文《胸間、腕底對聯印》。這兩組印是齊白石的篆刻已臻成熟時期的作品，完全體現出他獨創的印風，尤其是1937年這組朱文對聯印，通長達13公分，體積碩大，連齊白石都在下聯印的邊款中說是“巨石”。四印合觀，真煌煌之作。
《致胡洪開印章》局部
透過作品穿越時空，體會七十幾年前的世事滄桑無疑為一件賞心樂事。“胸間富丘壑，腕底有鬼神”，直抒胸臆，正是齊白石書畫所秉承之一貫追求。在心中反覆構思之後，方才能夠厚積薄發、酣暢淋漓，有如神助。印面大刀闊斧、直率雄健，將齊白石的篆刻風格體現得淋漓盡致。刀法樸拙渾穆，一筆一刀，絕不回刀，刻出的線條一面光潔一面毛糙，呈現出縱橫之氣，變化萬千。
圖左：齊白石《上善若水十六言》1938 年
圖右：齊白石 胡士開印
齊白石曾說：“餘之刻印始於二十歲以前，最初自刻名字印，友人黎松庵藉以丁黃印譜原拓本，得其門徑，數年得《二金蝶堂印譜》方知老實為正，疏密自然乃一變。再後喜《天發神讖碑》，刀法一變。再後喜《三公山碑》，篆法一變。最後喜秦漢，縱橫平直，一任自然，又一大變。（《白石印草》跋）”。齊白石成熟期的篆刻作品，主要集中在七八十歲這一階段。
胡洪開
齊白石手稿
1936年3月初齊白石應四川王纘緒之邀，攜妻小入蜀，在蜀地遊玩之時結交了胡洪開，9月5日回“故都”北京之後為其篆刻。邊款所稱“胡開文”正是胡洪開的墨店字號，印材亦是由胡洪開所提供。以齊白石自撰對聯入篆刻，如此制刻的對聯印殊為獨特，以至於白石老人本人也相當滿意，說出“幾可為胡開文墨範矣”的戲謔之語。
在齊白石手稿《蜀遊雜記》第5頁有記載：“胡開文，安徽人，居成都春熙路北段和記六十一號……”，並在《丙子雜記》第15頁記載：“胡開文，十月五日，航空雙號寄去扇一件……”。這些顯示了齊白石在四川結交胡洪開之後，回到北京依然與胡洪開有著書信和物品往來。胡洪開自1935年接管“廣戶氏老胡開文”制墨廠，生產的墨品優良，迅速拓展到全國各地，1937年，在重慶開辦了分號。1937年胡適在上海期間還題“筆精墨妙”四字譽其制墨。書畫名家與制墨名家相交相惜本就是一段佳話，而今這對印章清晰地記錄了這一經歷。
《致胡洪開印章》1.胸間富丘壑。2.腕底有鬼神。
《致胡洪開印章》3.洪開長壽。4.胡洪開印。
齊白石早期的印章以朱文印稍多，中期時白文印有明顯增加，大約朱白參半，至成熟時期則多見白文，朱文印已經很少見。他平日僅刻朱文名號印，而且尺寸限於三、四分，即大小約1.8-2.4公分。這碩大的朱文對聯印時，非下定決心，如獅子摶象一般全力以赴不可。《胸間、腕底對聯印》每字大約6.5平方公分，幾乎是名號印的2倍。
此印氣勢雄渾，既有雷霆萬鈞之勢，又極沉穩厚重。字體整體造型看起來瘦長、直落橫出，筆意流暢、收放自如、成竹在胸。印面構圖疏朗明快，疏密佈局考究，字與字之間呼應轉換，用筆老到有力，行至尾端力未盡卻戛然而止，極富韻律感，觀之聽之，彷彿一曲清寧古樸又柔腸百轉的的古琴曲。
- The End -
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