馮小剛導演2003年作品。
我可以毫不避諱地說，馮小剛是我最喜歡的導演，我喜歡他的作品，也敬佩他的人格魅力。
馮小剛在去年微博中有專門發博去淺談夫妻間是否該嚴查對方的手機。他說：“你查出貓膩來了你做好不和他過的準備了嗎？沒做好不是給自己添堵，反而到時候還要給自己找臺階下。”確實是這樣，兩口子過日子不能較真，兩個人的感情也不是一部手機就能體現出來的。覺得不好就分開，覺得挺好就糊糊塗塗。世界上有很多感情你都糊糊塗塗過來了，為啥唯獨愛情不可以？愛情更要包容，那不是苟且不是妥協，更不要讓這個名義束縛住對方，我們的社會進步了，思想開放了，必然會面對更多的問題，哪個貓不吃腥？但是腥味終究是腥的，你才是真正的大米白麵。男人很無恥，但是能讓他明白與剋制的，絕對不是女人的嚴加看管，我們需要重新審視這個社會，要勇敢面對這個飛速的社會帶給我們的麻煩和問題，提升自己的人格，提升自己的人格魅力，來束縛這些荷爾蒙。
手機時代剛剛到來的那時，每人一部翻蓋的小手機，只可電話和短信的時代，這時候的手機，就已經造成了很多問題。“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓問一問，最近你還回來嗎？……”嚴守一最初的這段插曲，似乎和他後來的故事沒有太大的聯繫，然而當故事的體主體部分慢慢展開，直到影片結尾，悠長的調子再次響起，其遠景似的作用方漸漸明晰——時隔幾十年，嚴守一當年的青澀不再，人們之間溝通的便利前所未有，一切都那樣的不同，而人們的隔膜如一、感情的蒼涼如一。
一份完整的感情，如何分配給三個女人？無論如何，都不會是完美的。他對於文娟有愧意——他為她二十四小時開機；他一再給她們寄錢——儘管都被退了回來；他暗中幫她找工作……然而事後的愧意挽不回當初的遊離，那一個嫻雅淡靜的女人終敵不過武月的妖媚與激情——柴米油鹽的平常夫妻，怎會有太多的持久的激情？於文娟不會說“咬你”，不會說“看你的肢體表演”，不會糾纏。她只往夫的肩上這麼一伏，便發現了陌生的氣味，便證實了自己的感覺——便、去意立決……於文娟的戲份不多，然而給我印象極深，她始終沉默，不哭不鬧、也不爭什麼，但憑氣血，收拾最後的尊嚴。於是顯出沉默的高貴，與無上的尊嚴。此後無論嚴守一為她做什麼，只要她知道，就一概不接受。嚴守一的奶奶去世的時候，老家人找不到嚴，她就幫著一遍遍打電話，然而，這與愛情無關。
比較而言，沈雪顯得更真實——她體貼，會為嚴守一清理剃鬚刀；也會撒嬌，說，不嘛，我就是不想讓你再理她，不想讓你給她打電話……這個女人，像極了我們身邊這個或者那個女子——有著愛的幸福感，有著心甘情願的付出，也有著淡淡的不安、和幽怨。然而她同樣阻擋不了嚴守一走向武月。她撒嬌。她哭。她鬧。然而武月的一條簡潔的短信——“518房”——簡潔到一個字都沒有多餘呵——就把嚴守一召喚去了。不顧一切。並且，不忘卸下電池。
這其中，最複雜的角色是武月。嚴守一兩次感情的破裂皆是因為她的存在。她年輕。她妖媚。她有激情。然而嚴守一對費墨說，和武月在一起確實很有激情，可是他想娶沈雪。妻子和情人，在男人這裡涇渭分明而並行不悖。我想武月和嚴守一，不是愛情。儘管嚴守一為了武月付出了巨大的代價，但是很難說他愛她。
激情是一碼事，愛，是另一碼事。武月顯然是希望能夠取代於文娟成為嚴夫人的。在嚴守一讓她幫忙解決於文娟的工作問題的時候，她不無尖酸地答道——“你和於文娟離了婚又沒娶我。我不欠她的。……‘螳螂捕蟬，黃雀在後’，她（沈雪）就是那黃雀。”武月想嫁嚴守一，然而，我更相信是出於功利——武月是一個懂得利用自己的資本的女人。她會為了得到主持人的職位而去幫於文娟解決工作，會為了於文娟的工作而讓自己委身於社長，會為了要挾嚴守一而在親熱時暗中錄音……倘身體只是一種手段，那麼，委身於一個男人，和另一個男人，又有什麼區別呢？愛，是不計得失的付出，是真心希望對方好，而不是交換、不是設下處心積慮的計。想嫁是一碼事，愛，則是另一碼事。
而這周旋中，最慘的就是嚴守一了——失去了婚姻，失去了愛情，失去了工作，還失去了正常人的生活——周旋於女人與女人之間，手機成了定時炸彈，不曉得哪一時刻會爆炸，一刻不停地刪除通話記錄和短信，不停地撒謊再不停地圓謊，不敢開機……
人前是衣著光鮮、侃侃而談，人後卻有著如此的尷尬與紛亂。這樣不堪的生活，與一時的歡愉相比，哪個更大呢？“嚴守一回到北京後，從此不再用手機。”
技術本無罪，技術不應當成為人類的束縛。有報道說，《手機》上映以後，很多夫妻吵架，妻子也都因此開始回憶丈夫曾經的行徑，對號入座。然而信任，是基於長久生活的積澱。查手機又有什麼用呢？如果他想騙，他自然有辦法。然而，愛情，一旦有欺瞞，有處心積慮，就下作了，就無趣了。
結尾，當悠揚的調子再度響起，“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花，呂桂花讓問一問，最近你還回來嗎？……”時隔三十餘年，世界已發生滄海桑田的鉅變，而人們之間的隔膜如一，讓人感到無比的蒼涼……
閱讀更多 Blue盤點娛樂 的文章
