有你不孤單84307989

可能大家都有發現，在我們身邊，還有各種書法論壇社群等等，學楷書的不少，但是學柳體的很少。

一般都是歐顏趙為主。

學褚的大概和柳的一樣非常罕見。

這是為什麼呢？

第一，柳體用筆要求高。

首先是筆畫上，瘦硬為主。

我們都知道，毛筆越靠尖兒，越軟。

用的越重越容易控制。

意思就是用筆尖，用三分之一和五分之一，需要的控筆水平是不一樣的。

肯定五分之一需要的水平更高一些。

所以歐體顏體這類，用鋒變化比較幅度大的字體就容易入手。

因為輕重好控制。

還有趙體，用鋒深度非常平滑，變化平穩有規矩，入手也並不難。

如柳，褚一類。

用鋒輕，多強調筆鋒彈性。

用鋒尖寫字自然需要的比較多一些，變化上也很微妙，稍重稍輕，一不小心重一些，輕一些，或者勻一些，都不好看。

在用筆功夫額要求上，就是個難度，所以入手的時候，一般都寫的很醜，練了很久長進不大。

所以久而久之，學的就少了。

柳體對提按的動作，褚遂良對使轉的動作，都是比其餘書體更高一些，所以難，真難入手。

但是也僅僅是對自學者，如果專業訓練的話，很容易掌握運筆技巧，稍加練習，入手也並不難。

畢竟此類人少，多數都是自學者。

另一點原因。

眾所周知，筆畫輕的字，就要強調結構位置準。位置偏差一點就不協調。

初學者對結構也是一個挑戰，故而，用筆不對，結構不像，越寫越沒自信，故而棄柳，褚，學顏歐。

這類書友很多，這個也屬正常。

還有一點，柳和褚方圓變化特秒，從筆上，到結構上，都有方圓的變化，偶生奇勢，又是一難。

這個很多有些基礎的朋友都把握不好。

說實話，我不寫柳褚，讓我去寫，在某些地方，筆法不會犯錯，但是這類細節，和體現韻味的地方，一定是會犯錯的。

這個真需要多練才能體會。

其實難點挺多，都提高了入門的門檻。

但是提高門檻並不意味著誰都不能學。

只是個人建議，自學儘量不要初學他們，如果有老師，學柳褚是可以的。

最後一點原因，此二人楷書漂亮，行書流傳卻不多。

大多在閣帖中得見，但是墨跡只有柳公權《蒙詔帖》

而且與柳其他碑刻行書用筆還是有些差距的，故而不好入手行書。亦是一難。

你們說呢？

梁宇航

我初學書法就是學習的柳公權的《玄秘塔碑》，初學書法學習楷書不管是歐陽詢、顏真卿還是柳公權我覺得區別並不是很大，以後的書法道路的發展還是要靠自己多練多悟。

書法也和時尚一樣，就是某個階段流行某種衣服一樣，書法也在某個階段非常的流行某種字體。八九十年代的時候柳公權的書法是很火的，很多書法愛好者爭相學習。

當時啟功先生的影響力很大，他本身非常的喜歡柳公權的書法，他在自己的詩裡曾經說：晚愛誠懸竟體芳”，對於柳體還是起到很大的推動作用的。據說考上啟功所在的北師大書法專業的學生，十有八九都是學習柳體的。

後來就有人開始反對學習柳體了，主要原因是柳體裡面有太多的裝飾性的筆畫，尤其是它的捺畫和標誌性的豎畫的起筆。如下圖：

雖然這些東西不宜學習，但是對於初學者來說，還是能夠起到很好的訓練作用的，所以我認為初學書法學習柳體是可以的。

現在初學楷書，學習柳體的少了，大部分都在學習顏真卿或者歐陽詢，其實從作用上來講和學習柳體是一樣的，都是用來訓練筆法和字體結構的，哪一種楷書寫好都可以的。

你覺得呢？

碼字辛苦，

不二齋

柳公權，（公元778—865年）字誠懸，京兆華原（今陝西耀縣）人，是唐代後期的著名書法家，擅長楷法。他的書法，運筆剛勁挺拔，結體嚴謹渾厚，結字中心攢聚、四邊伸張。後世把顏柳並稱，素有“顏筋柳骨”的美譽，是楷書四大家之一。

學習柳公權的人很少的原因有：1.“楷法無欺”，工楷難學，而楷書四大家中尤柳體最難，筆畫勁挺、骨節分明，結體精密緊湊。

2.當今精於柳體的書家少，因此會教的明師也少，學習者多需靠自己長時間的摸索。

3.入選國展的柳體作品極少，受崇尚“展覽體”的影響，即使寫得很精到的，也許也被評委指定沒有創新而淘汰（歐顏體亦同），影響力小。

還好，有少部分柳楷（或唐楷）書法愛好者，不為名利，默默地勤學苦練著經典古楷法！即使很少人在學，有人學就有傳承的希望！

使志安寧之秋

唐楷之難，不用多言。柳楷之難，法度森嚴。柳字的用筆強調一種骨力，結構上內緊外鬆。經常會看到柳字的某個筆畫會伸出去很長，在結構上緩解了用筆過於嚴謹帶來的壓抑感。而且柳字特別容易將筆畫寫成“大骨病”，臨帖時容易過於強調方筆提按轉折，過於誇大骨節。事實上，我作為一名柳體愛好者，在幾年的臨摹過程中，也會有很多瓶頸，但很少有老師在柳體技法上有深入交流，因為當代柳體大家可以說就沒有，所以我們請教探討的機會也很少，都是摸著石頭過河，甚至很多書法老師勸我放棄柳公權楷書，將來不會有大的發展的。但我對柳字的喜愛，跟大家一樣濃厚，沒有名家指點，我們無非就是多花幾年甚至幾十年時間去學習臨摹，終會小有頓悟，就算是在學柳之路上沒有卓越的進展，至少我能做自己喜歡的事，也是人生的享受。附上幾張習字，請大家批評。

不二軒柳公權楷書—李

學習柳公權的到底是多還是少，我沒調查過，不作評論。但柳字相較歐字、褚字等，難度確實要高很多。

在唐代楷書的藝苑中，柳公權是最晚出的一位大家。以理而論，楷書創新的餘地最小，而且越到後來，寫出自己的風格越難。但柳公權做到了，他有名分僅次於顏真卿，而蓋過了初唐四家。

柳公權的用筆得力於歐，結構得力於顏，形成獨有的“勁媚”書風。他的法度更加嚴謹，初唐四家與顏真卿的楷書都以尚法著稱，但他們沒有一個能比得上柳字對法度的要求這麼高這麼嚴。

他運筆書寫點畫的精微程度和安排結構的規矩與嚴謹，都無人能比。有人曾這樣形容，學歐、虞、褚、薛及顏真卿諸體，猶如爬坡；學柳體則如爬牆，費力而給有進步。

當然，從表現上看，這樣嚴謹的法度和精微的技巧性未必是好事。

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千年蘭亭

柳公權，唐代著名書法家，書法初學王羲之，後宗顏真卿，吸取初唐諸家筆法，並融匯新意自成一家，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，創立了獨樹一幟的柳體楷書書法。後世有“顏筋柳骨”的說法。

學習柳公權書法的人為什麼這麼少，我想主要還是柳公權的書法主要成就在楷書。而他的楷書又是屬於“唐代尚法”的那種書風極端謹嚴的代表。一般人真是很難把握。學進去輕易走不出突破不了他那唐代尚法謹嚴的圈子。再者受當今書協的導向影響，因為當今書協歷屆書展中將唐楷書風的作品直接排斥在外，這也就導致學習歐顏柳的人直接轉學其它書體。這是學習柳公權書法人數少的主要原因。

其實藝術就要百花齊放，百家爭鳴。決不能因少數人的喜好而褒此貶彼，每次展覽每種風格都必須有1至2幅的份額，那麼就可以選出每種風格的高手都齊聚一堂。只有這樣書法藝術才能繁榮發展。才能真正的百花齊放，繁花似錦。

翰墨因緣

到過西安，看過玄秘塔原碑，你就知道，柳體並不像拓本的那麼斬釘截鐵，險峻瘦硬，兩回事。後人學柳，單個字看可以亂真，但組合成作品，始終覺得不如柳公權原作那樣的美不勝收，甚至還有些彆扭，這就是沒有完全領會柳字的精髓，就看玄秘塔原碑也是大小參差，俯仰有度，後人學柳比較讓人接受的竊以為是黃自元的《佛骨表》，但有好些字偏歐味，筆畫也不及柳體險峻。讀師範學校時見過一本字帖《為人民服務》，大概是六十年代的字帖，雖是簡體字，但柳味十足，令人佩服，可惜找不到了。我也學柳多年，但始終無法脫貼，後來逐漸以行書為主，加之忙於工作瑣事，三天大魚，半月曬網，寫楷書手抖，連二十年前的水平也不如，所以今天不敢獻醜。現在看淡了許多事，開始重新寫字，又開始臨習心愛的柳體，雖然手上的功夫差了，但理解不一樣了。水平有限，無法培養欣賞醜書的修養，我也承認那些寫醜書的人，絕大多數的楷書功底了得，只不過人家不屑為之。我認為喜歡柳體的人，人品差不到哪裡去，性子也是執拗有餘，靈活不足，工作生活都很吃虧，但江山易改，本性難移，幾十歲了，也就不改了，就像鍾愛柳體一樣，一直寫下去。惟願哪位高人，能把柳體真正寫好，想歐顏趙那樣，發揚光大，為柳正名，還柳體一片天地。

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柳公權是晚唐時期書法傑出人物，史傳對皇帝所說“心正則筆正”，是書法史上千古名言，與魏徵敢於犯顏直諫有相同意義。

柳公權書法，根據史料和流傳碑刻，可知，將歐陽詢和顏真卿書法融合在一起，堪稱“天衣無縫”。歐陽詢書法，用筆圓而意方，顏真卿書法，凌然不可侵犯，具廟堂之氣。觀柳書，筆畫挺拔剛勁有力，經營位置恰到好處，不能移動半分。筆力之強勁，無人匹敵。

柳書，個性特徵太強，入帖難，出帖更難。沒有極為紮實的基本功，想學像柳書都難。歷史上，從柳書出來的書家很少。

柳書不適合初學。一般人，不願吃力不討好的去學，難以見成效。難度大，學到手又不容易變化出來。加上柳體字筆力強，需要極深厚的功底。所以學的人不多，更多是淺嘗輒止，那也沒有實在意義，不會產生影響。這是個人粗淺看法。

我是秋空彩練，喜歡傳統文化，喜歡幾筆書法，喜歡詩詞楹聯，喜歡茶葉品鑑，喜歡欣賞音樂，喜歡拍照小景，皆不成體統，有共同愛好的朋友，請關注，一起了解、探討、學習共同感興趣的內容。

秋空彩練1

現代人功利心太強，都想成名成家。越是經典的東西，越是難以複製！何況書法不僅僅讓你複製，而是要求寫出真性情來。有一個數據說，以色列人每人每年讀書64本，美國人每人每年讀書50本……中國人每人每年讀書5本，這個就是差距，中國人啊，一天到晚的知足常樂！就是這個知足常樂把中國人害慘了！！！學習書法，不僅需要在字上下功夫，還要在字外上下功夫，那就是學識，修養。沒有那麼大的學識，你就撐不起一片藍天。傳說當年老子要出函谷關，有人發現，有一片紫霧在天上飄過，相信嗎？是真的，老子是誰，那還了得！所以我說，字寫不好沒關係，不著急，先把人做好！柳公權說，“用筆在心，心正則筆正”。

京東千里行書法

主要是柳體太難學了。難學集中在柳體的結構和用筆，柳體筆畫的起筆角度尤其令人難以想象，甚至讓你極度不適，和我們平時寫書法的習慣可以說截然相反。柳體的筆畫遒勁有力，粗細對比強烈，初學者很難掌握。再者柳體結構險峻，中宮收緊，他的中宮收緊比一般的楷書更為緊湊，有時會讓人感到窒息。柳體的筆畫在內緊收，在外卻極為舒展，毫無造作忸怩之感，尤其他的捺，更為舒展，因此內緊外鬆，顯得磅礴大氣，這對於初學者更是難以把握。

以上謹為個人淺見。下附本人拙作。

關鍵字: 歐顏 文化 柳公權