今日推送之《京劇名角與天津》錄自《立言畫刊》1941年第135期，作者蠹翁。同治年間，天津京劇開始興盛。天津作為中國北方戲劇藝術的發祥地之一，素有戲曲“南北交匯的大碼頭”之稱，當時凡是京劇界的名家，幾乎都到過天津，一展風采。
京津相距二百四十里，火車不通時，其往來無論乘車乘船，均須二日餘至三日，交通既如此不便，社會上之一切均感隔閡，而不若此時之便利，劇界亦不能例外。當時劇界雖間有不辭辛苦，在津演唱者，究不如此時之頻仍。
最初享盛名之三大鬚生，如程長庚、張二奎、余三勝，據津地老輩嗜劇者談及，大約張二奎即未到津一次，程大老闆雖曾去天津，恐次數不多，日期亦不久，津人對之雖震其聲名，確能瞭解其藝術者實無多人。余三勝居津最久，津人對之印象亦最真切。當時街巷行人，每作歌必為《賣馬》之“店主東”，效餘腔也。其對津人浸潤之深以至於此。
“泥人張”彩塑 余三勝《黃鶴樓》之劉備
此後又有三大鬚生出現，一汪桂芬，一譚鑫培，一孫菊仙。此三人中以汪在津露演次數最少，津人對彼印象似多模糊，雖有人承認其真實本領，附和者亦不多。譚在京聲名最大，津人對彼目睹不甚多，大半皆耳小叫天之大名也。去津數次，以不合津人脾胃，結果不能十分圓滿。及至晚年津人聽戲之程度驟增，對譚腔之認識亦較真切，雖一般外行亦不便妄加批評，免博得不懂戲之談，故譚派之勢力在津雖不如在京之浩大，亦乎駕乎一般之上矣。孫菊仙津人之老鄉親也，其喉嚨之充沛，為津人最歡迎，更兼此老以鄉人資格，確有一種聯絡，雖未曾在津久唱，然每一露演，必能滿座。至其實力如何，另一問題，多少總有感情存乎其中。此老晚年一切太隨便，在津出演尤多倚老賣老處，津人之懂戲者，亦不能曲為之宥也。
孫菊仙
此外居津最久、享名最盛者，有二人，一楊小樓，一餘叔巖。小樓初去時標名小楊猴，以俞派嫡傳相號召，如《金錢豹》、《豔陽樓》、《鐵籠山》等劇，津人驟睹，皆嘆為得未曾有。有時大名鼎鼎之呂月樵亦在津出演，因楊之勢力日加膨脹，幾不敢露其武生戲，有時且為之配。小樓日後作風改變，一切傾向武戲文唱，而津人對彼感情不衰。晚年年老力弱，不復當年之叱吒風雲，然每次到津，津人仍予以老面子。當時俞振庭鑑於俞派勢力在津大紅，亦見獵心喜，在津數次每貼戲報不露真名，而書少廟首俞，其俞字之大，幾如面盆，可謂極盡鼓吹之能力，然結果並不甚佳。且一次貼演《拿飛龍》，為俞派之拿手，上座僅數十人，可謂慘矣。
餘叔巖之《盜宗卷》
餘叔巖初到津，本為童伶，標名小小余三勝。此種命名，即抓住津人心理，因津人對乃祖留有若干感情也。所演之戲，皆為譚派正工，如《失街亭》、《打棍出箱》等，挑簾即紅，可謂幸運。其最令人注意，至今不忘者，每演《昭關》或《宿店》，其“一輪明月”之“一”字，轉折甚多，有謂十三轉，或十六轉，一時不能記清，據云此腔亦本諸老輩，非彼創造，後來不知何故即屏諸不用矣。彼在津連演二三年之久，叫座能力迄未少衰，最末亦演武生劇，如《獨木關》、《駱馬湖》等。及至倉期始行返京，未再復演。俟後程繼先老闆一度去津，亦標名小小程長庚，津人聽戲多重喉嚨，故結果不甚佳，埋沒此老英雄矣。朱素雲曾一人去天津，未攜他角，一株光桿牡丹，在上天仙戲園以其《射戟》、《白門樓》來號召，居然支持二月之久，可謂奇遇。此外各角以及四大名旦均曾到津多次，因年限既淺，讀者均能記及，不復贅。
（《立言畫刊》1941年第135期）
閱讀更多 梨園雜志 的文章
