不瞭解王明明的人，往往津津樂道他獨特的傳奇經歷，嘖嘖稱奇他尺紙寸金的拍賣畫價，但當你真正走近他，傾聽他講述那輝煌背後的故事，你會發現，他的成功中凝聚著的決不僅僅是幸運的關照……
畫藝、人品，王明明都為畫院人公認，他的恩師周思聰評價他是“人”聰明卻不狡猾，老實卻不愚笨”，這句中肯、精練的評語準確概括了王明明人品和畫風，在浮躁、取巧之風悄悄蔓延的畫壇，王明明耐得寂寞、躬耕大匠之門的求索精神尤為難得可貴。
對當下中國畫創作的不良風氣，王明明也深感憂慮，這一點他在任何場合從不避諱，王明明認為，在藝術創新中，不少人以急功近利的方法，試圖用其他的藝術語言取代中國畫中的線條，試圖用色彩來掩飾用線功力不足的弱點，試圖用印章來代替自己根本不寫書法的不足與缺失。“如果是這樣，久而久之中國畫與其他藝術門類的區別便會漸漸消失，這是應該認真反思的大事。”王明明說，書法與中國畫貴在有書卷之氣，這是作者天賦、修養、品格、氣質的綜合反映，其所產生的靜氣與含蓄，是無法複製與超越的內在之氣，而不是外在簡單的視覺張力。
王明明認為，在中國畫的最高境界中，書法是重要的基礎，而不是我們認為的造型是惟一的基礎。書法與中國畫中的線條是世界上其他任何藝術都無法比擬與取代的。“新觀念代替不了真功夫。”
對此，王明明一直在呼籲，中國畫有中國畫的觀察方法和學習方法，如果學校不去研究，不建立中國畫特有的體系，中國畫的發展不可能有大起色。“我想我這50多年繪畫生涯，得益於各位老先生告訴我的，一開始就拿毛筆畫，一直就沒停過筆，我一開始接觸的就是齊白石、陳半丁、李苦禪。他認為，這些先入為主的印象，就是一種觀察方法，“我幸運沒有進美術學院，是因為素描我只接觸了、畫了、知道了，沒有完全鑽進去。我強調的是速寫，我是有意或無意按中國畫本身的路子走下來的。”
“中國畫不同於西方現代藝術和西方油畫，它需要很多人文修養。”多年專注於中國畫創作的王明明如是說，要成為國畫大家，往往需要一輩子的功夫，是一輩子的修養慢慢養出來的。藝術修養和文化底蘊的培養，往往比爆發出的感覺更難獲得。
西方繪畫觀念和技法進入，對中國畫的創作起到了一定的推動作用。與此同時，強調了西方的造型和西方的技法，往往就忽視了中國畫的特有的觀察方法和寫生方法。王明明對記者說，很多創作者更重視展覽會上奪人耳目的大的效果，但把中國的、中國的筆墨，很多中國的特有的元素忽略掉了。
"當代書畫"在近期中國藝術品市場中頗為引人關注，其中尤以北京中年畫家王明明為搶眼。王明明曾師從李苦禪、蔣兆和、盧沉、周思聰等諸名家，其繪畫題材廣泛，風格既立傳統，又能夠結合現代審美意識。
王明明的書畫作品進入市場較早，80年代末期即有東南亞地區、港臺地區的畫廊、藝術機構大量購藏王明明的作品。王明明作品的近期行情走勢基本與新世紀以來中國藝術品市場的發展軌跡並行不悖。
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