底大一級壓死人！相機裡最重要的心臟可要算感光元件了，它的大小往往決定了照片成像的畫質，面積越大成像越好，所以每天都能聽到全幅在鄙視各類殘幅。殊不知，中畫幅底片面積可遠大於全畫幅，而且，膠片中畫幅的價格遠遠更是低於數碼全幅。趁聖誕來臨之際，送自己一臺有情懷的相機吧！
中畫幅也叫作120畫幅，指相機的傳感器大小為120畫幅的尺寸，傳感器尺寸是針對與135尺寸和8X10的大畫幅而言的，而相機的結構本身可以多種多樣，可以呈旁軸相機結構，亦可以為SLR結構。中畫幅相機的傳感器大小常見的規格有6x45，6x6，6x9等，還有不是那麼常見的6x7規格，但是此規格的成像更加細膩有致。
需要注意的是，APS畫幅根據各廠情況，尺寸會略有差異。數碼全畫幅也會與135膠片全畫幅略有差異。
相比傳統的135全畫幅而言，中畫幅擁有更大的膠片尺寸，這使得中畫幅所呈現的成像素質是全畫幅無法企及的。在膠片時代，判斷鏡頭好壞的根據主要是通過照片品質來反映的，而在中畫幅膠片相機與DSLR的對比中，中畫幅相機的成像細膩度，色彩的鮮豔程度都超過了全畫幅的DSLR。
如果您想要靠拍客片賺錢的話，一個哈蘇和一臺X700的出場價絕對是有天壤之別的。好了，廢話不多說，直接進入推薦吧。
一、海鷗4型雙鏡頭反光相機
這可能是性價比最高的入坑120雙反了。海鷗4A從六十年代末期到八十年代初期，生產了二十餘年，雖說中間的變化基本不大，但根據一些表面的變化，還是可以將海鷗分為“早、中、晚”三個系列：早期是“白臉”；中期有“白臉”也有“黑臉”；而晚期則是“黑臉”。
海鷗在早期時，使用金屬材料比較多，用料也較實在。“前臉”是白色，調焦紐也是白色金屬的，所以稱這個時期的4A是早期的“白臉”機；中期的以調焦紐的變化來確定的，中期的調焦紐也是金屬的，但上面包了橡膠套。這個時期的“前臉”有白色的，也有黑色的。但白色的多；後期的4A是黑色的“臉面”，另外就是調焦鈕是塑料的，上面包了橡膠套。
在中國生產的相機中，海鷗4A是最值得擁有的相機之一，其成像質量在使用該機的廣大 “色”友中口碑甚佳。有關該機的性能、成像質量等在一些相關的網站中，都有不少評價。
海鷗4A採用75mm鏡頭，等效135焦距約41mm，取景鏡頭最大光圈F2.8，成像鏡頭最大光圈F3.5，三片三組“柯克式”攝影鏡頭。取景框採用毛玻璃取景器，取景器內為倒像，手動調焦，對焦距離從1米到無窮遠。
使用海鷗4A拍攝 by 毛毛毛線衣
使用海鷗4B拍攝 by diaorui313
當然由於低廉的製造成本，海鷗在很多地方仍然有缺陷，比如鏡頭因為不是多層鍍膜膜頭，在逆光或者雜光刺進鏡頭時畫面的影響很大；又如如果使用了大光圈（F5.6以上），畫面整體質量下降而且邊緣和中心差距很大。所以海鷗4系其實還只是一臺小光圈相機，逆光表現並不好的相機，而且鏡頭的素質決定了成像的質量並不會太好。當然了拍照要看人，鏡頭後面的腦袋才是最重要的。
使用海鷗4B拍攝 by MOMO時光機
使用海鷗4B拍攝 by 小飛
使用海鷗4A拍攝 by lomo小強
使用海鷗4B拍攝 by 聿楓
二、Pentax 67
作為一代經典機型，經過濱田英明、巖田俊介一干攝影師的隱性推廣，Pentax 67儼然已經成了日式小清醒的代表機型。Pentax67是最受人追棒日本中幅相機系統，主要原因是它那極高的性價比和不比德國鏡頭遜色的Takuma鏡頭。
Pentax67其實只是賓得在1989年，對1969年推出的6x7所進行的小改款，龐大的機身，兼容120和220的底片制式，快門由B門到1/1000s。
三、Rolleiflex 3.5F
雖然大部分的雙反相機都不能更換鏡頭，也不能更換後背（部分中畫幅單反相機可以更換鏡頭且更換後背），但是雙反相機有著體積和重量上單反不可比擬的優勢，這也是更多人入手Rolleiflex雙反的原因。
而且除了輕便以外，雙反相機沒有反光板設計，快門也會相比其他相機都要輕，少了反光板震動，安全快門可以放的更快，更加適合弱光拍攝。
四、Hasselblad 500CM
500CM在1970年面市，1989年停產，前後共生產了20年，在生產過程中，鏡頭、調焦屏和輸片手柄等地方都有變化。哈蘇500C/M剛生產時，主要是對500C的調焦屏進行了改進，用戶自己可以更換調焦屏。在這之前雖然也提供調焦屏，但要交由代理商更換，改進後的500C/M較之500C使用更方便。增加反光鏡預升也是一項改進。你看到的500C有反光鏡予升和可更換對焦屏，應該是後期由廠家更換的。
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