牧昂
隨著復古風的盛行，有一款鞋子悄無聲息地佔領了女士們的鞋櫃，成為時尚界的寵兒。儘管人們經常吐槽它“醜且難穿”，但依然無法抑制對它的佔有慾，那便是——穆勒鞋。
穆勒鞋（Mules），是來自蘇美爾語的"mulu"，意思是室內鞋；或是拉丁語的"mulleus"，指的是古羅馬時期三位最高法官才有權穿著的紫紅色的高底禮儀鞋(Calceus)。
穆勒鞋原本是指包裹腳背不露腳趾只露腳跟的高跟鞋。儘管現在衍生出了露腳趾款、尖頭款、及踝款、楔形跟款、錐形跟款、異型跟款等諸多變體，但是露腳跟依舊是一雙鞋之所以成為穆勒鞋的第一要義。
我們總愛將身高154釐米的太陽王路易十四發明高跟鞋的故事作為下午茶的談資。但這位波旁王朝國王腳下的紅底高跟鞋（要知道，這裡的紅底鞋只是表示王國身份的尊貴，而不是為Christian Louboutin打call），只能被稱作現代意義上第一雙高跟鞋，畢竟人類基因裡對鞋子的執著早在3500年前就已經萌芽了。
高跟鞋在發明之初主要強調象徵性和實用性，人們還未曾想過或者想到用它襯托身高。彼時，只有古埃及、古希臘和古羅馬的貴族階級、神職人員、法官才能穿著高跟鞋。在古希臘的戲劇演出裡，演員們也是靠穿著不同高度的鞋子區分角色的社會地位和在戲裡的重要程度。還有一類平民可以穿著高跟鞋，那便是屠夫，高跟鞋可以讓他們在血水中行走時不會弄髒衣服。
後來，古羅馬人愈加善於用鞋子區別身份了。那時奴隸是禁止穿鞋的，公民則可以穿著希臘式的皮涼鞋，而貴族和官員的鞋子則由高級皮革製成並用金銀裝飾。本世紀初風靡一時的羅馬式綁帶涼鞋（sandals），就是古羅馬角鬥士的專屬，因而又叫做“角鬥士鞋”。
中世紀晚期，尖頭皮鞋開始盛行，貴族皮鞋的尖頭長度甚至達到了鞋身的兩倍，可謂與哥特式建築“遙相呼應”。這一時期的意大利，出現了軟木高底拖鞋，因為它是鞋底全部加高的，類似於鬆糕鞋，不能稱為高跟鞋。
15世紀貴族群體開始流行穿著高底鞋，這種鞋款被稱為Chopins，其最大的特徵便是形似花瓣的鞋跟設計。上流階層為了顯示自己高貴的身份，竭盡全力加高自己鞋底以期通過身高來“碾壓”平民，這種鞋底通常高20至25釐米，最高的甚至達到了76釐米。這種鞋子通常會被做成無後踵的拖鞋，所以已經近似於穆勒鞋了。
寫到這裡，終於可以推出穆勒鞋真正的發明者——李奧納多·達·芬奇。
長久以為，我們印象中達芬奇的發明是這樣的：
然而，這位著名的藝術家、發明家和學者確實也發明了這個：
達芬奇發明穆勒鞋全然不是出於對“美”的追求，因為他的這項發明只是為了便於男性穿著。出於軍事方面的考慮，達芬奇對高底鞋進行了改造，率先將原本的鞋底由一個整體變成了兩個部分——平面的鞋底和有高度的鞋跟。這一小小的改動，使得鞋底凹陷進去的部分恰好可以卡住馬鐙，令騎士們即使是在高速馳騁的條件下也能牢牢地控制住身下的馬匹。據聞，當時意大利每年木材產量的大部分都用來製造高跟鞋的鞋底，但依然無法滿足意大利男子對這款鞋的需求。
真正讓達芬奇設計的穆勒鞋風靡整個歐洲的，還是大名鼎鼎的美第奇家族。想必大家對歐洲“束腰運動”的倡導者，傳說中泡芙的發明者——凱瑟琳·德·梅第奇並不陌生。這位意大利語名為Caterina Maria Romola di Lorenzo de' Medici（卡特里娜·瑪麗亞·羅莫拉·迪·洛倫佐·德·梅第奇）的法國王后，身高不足150釐米，其貌不揚的她因為政治聯姻嫁給了法國奧爾良公爵、後來的法國國王亨利二世。然而，亨利國王卻傾心於比自己年長20歲、身材高挑的黛安娜·德·波伊蒂絲公爵夫人（Diane de Poitiers）。由於受到亨利的冷遇，在法國貴族眼中黛安娜僅僅是國王弗朗索瓦一世的兒媳婦，一個意大利商人的女兒。
凱瑟琳·德·梅第奇
楓丹白露畫派畫家弗朗索瓦·克魯埃的作品《沐浴的女人》，畫中女子被認為是黛安娜·德·波伊蒂絲。
然而，作為一名標準的美第奇，法國人口中的“毒蛇夫人”，凱瑟琳又怎會輕易言敗，她的宮鬥人生才剛剛揭開序幕。凱瑟琳將目光投向了達芬奇設計的高跟鞋。她命令鞋匠為自己製作跟高4英寸（10釐米）的鞋子，原本體型矮小臃腫的她，在高跟鞋的“加持”下竟然顯得修長而輕盈了。當她腳踩高跟鞋，充滿自信的出現在舍農索城堡時，貴族們對她的印象逐漸產生了改觀（當然她從意大利帶來的香水、美食和藝術也功不可沒）。穆勒鞋從此流行開來，並開啟了它的時尚征程。
法國王室流行穿著絲綢穆勒鞋
隨著穆勒鞋由廳堂走入閨房，這種原本精緻、莊重、精英化的鞋子逐漸變得慵懶、性感。18世紀，在沉迷於奢靡生活，很愛穿穆勒鞋的路易十六王后瑪麗·安託瓦內特上了斷頭臺之後，穆勒鞋逐漸淡出了上流社會。
以瑪麗王后為原型的電影《絕代豔后》，影片裡有不少穆勒鞋的場景。
之後，穆勒鞋慢慢成為了性工作者們的標誌，馬奈的《奧林匹亞》畫中女子就是穿著一雙穆勒鞋。
19世紀，穆勒鞋更是成為了性感的象徵，毛茸穆勒鞋與真絲睡裙的組合成為了畫報的常客。
在穆勒鞋由貴族專屬逐漸變得日常化的過程中，還有一名女性功不可沒，她就是瑪麗蓮·夢露。她對穆勒鞋的造型進行了改造，以往那些絨毛、刺繡、水鑽等女性化的細節被簡潔的黑白配色、方形鞋頭和粗跟所取代，弱化了穆勒鞋的性別標籤，令其更加中性化。這種改變恰好迎合了美國女性的心理需求，穆勒鞋再度成為了時尚寵兒。
《慾望都市》中Carrie和Samantha也穿過不少穆勒鞋。
2014年，有著貴族血統的穆勒鞋再次出現在T臺上。此後，“穆勒熱”迅速席捲全球。Louis Vuitton、Fendi、CELINE、Miu Miu、Sophia Webster等品牌紛紛推出穆勒款女鞋，有跟涼拖都被歸入了穆勒大家族。性感、精緻、隨性再次成為穆勒鞋的標籤，甚至取代了“小白鞋”在女性心目中的地位。
時尚就是一場輪迴。
達芬奇或許不曾想到，除了其畫作的複製品，還有一種他的創作，能夠如此深入人們的日常生活。
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