近年看了些韓國電影，看到其多樣的題材和創意十足的表現方式，不禁為其折服。
當年的某一個月，我反覆看了五次《八月照相館》：婉約純淨的感情在鏡頭前自然流暢得像一篇樸素的散文，明明具備煽情元素的愛情故事，被處理得低調平凡，身患絕症的男主角悄悄地離開世界，女主角也不知其所蹤，連留下一滴眼淚的機會都沒有。僅以他用來寄託生命的小小照相館鏡頭作為影片的終結，配上了一句來自心靈的剖白：“我很明白，愛情的感覺會褪色，一如老照片。但你卻長留我心，永遠美麗，直至生命的最後一刻。”此為我人生最值得回味的五部電影之一。
娛樂味道十足的《我的野蠻女友》《武士》《地鐵驚魂》《假如愛有天意》，不論從愛情、動作、驚險的題材均開始俘虜了我，其影畫感十足，逐漸取代當年我們最愛的港產片。
後來看了一部《春去冬來》，我肅然起敬，對韓國電影徹底改觀。導演將春、夏、秋、冬、春的季節更替融入電影劇情，講述了一個小和尚的成長故事。故事情節超然事外，以小和尚的精神自醒作為視角，老和尚的無言教誨感人至深。影片惜字如金，人物對白簡潔至甚，流暢唯美的影像像是攝影大師的精美作品，詮釋出富有東方哲理的禪意。在香港、甚至中國兩岸，還沒有發現達到此番境界的電影。還聽說，《春去冬來》的導演金基德竟然在沒有準備好完善劇本的前提下，憑著腦袋裡面編織的印象，手繪出連環圖案，再到現在組織拍攝，劇本竟然也完整簡潔、情節節點銜接嫻熟流暢。導演的功力，摘取2003年柏林影展最佳導演的桂冠當之無愧。這種手法，與香港的杜琪峰有些相像，只是後者偏好於將題材集中本土。
摒除對藝術片的偏好，我無心栽柳看了《JSA安全地帶》，韓國2002年本土最賣座的電影，商業片的定位。本以為是一部發生在南北韓共同警備區域上的戰爭題材動作片。影片看完，我內心極受震撼。“大題材，小故事”的電影故事展現的是發生在南北韓邊界線上對壘士兵之間的友情故事。導演樸贊鬱將電影的節奏和氣氛都把握細緻，有兩組戲令人印象極深：在以國界為限，嚴守禁忌的南北韓關係之中，兩界線之間的四個士兵在偶發事故中認識相知，於是經常在一起玩樂，建立起兄弟般的情誼，友情超越了政治的規限。一天，南韓的兩士兵跨越界線，到北韓士兵的崗內相聚玩樂。忽然，一個北韓的軍官闖入，目睹此番情形，連忙拔槍，五人進行著生與死的對峙。在友情與生死麵前，如何取捨？場景模仿吳宇琛的《喋血雙雄》，更扣人心絃之處是這場對峙，增加了友情厚厚的砝碼。
《JSA安全地帶》還有一組耐人尋味的鏡頭，在電影的結尾。四個人的友誼，被政治的邊界阻隔成生與死的邊界，只剩下北韓的一名軍兵長。在四個人相互認識之前的某年某日，一群外國遊客在南韓範圍的共同警備區域中參觀，一位女遊客的圍巾被風吹起跌落到北韓的地域，北韓的這名軍賓官俯身拾起圍巾，交還遊客。具有意味的時刻被另一名遊客攝下。這張照片成了電影的最後一個鏡頭。定格了的照片被電影鏡頭的“推”、“移”展現了四人在歷史的某日，原來早已同聚一處的寓意鏡頭。這場友誼的情分，有了終結的時候，卻在時間的客觀視角內，早已發生。
閱讀更多 熱門娛樂視點 的文章
