每年最期待的香港盛事，香港金像奖。
对香港电影了如指掌。不记人生第一部看的电影的名字，依稀记得来自翡翠台的周六影院，一定是港产片。香港电影是我成长道路上的记忆载体。成龙的幽默武打、黄飞鸿系列电影、李小龙的呼喊声，给我定义了何谓“功夫”；周润发搓纸牌的动作，让我终于明白赌神与赌鬼之间的差异。还有他穿着一袭身白色西装中枪倒下的姿态，告诉了我什么叫做英雄的本色，我由此时刻幻想自己中弹倒地的样子；还有周星驰，这个笑容罕见的人，在我的家庭里发挥了些力量，我惊视：原来神态木然的哥哥也会大笑；每回天气干燥流鼻血的时候，我不立即昂起头，由着血留至上唇，再狠狠地用一只手拭去，充分地验证自己这种流鼻血的方式会不会与刘德华有点点相像。
这些想象和理解发生在我知道什么是电影之前。这份想象和理解都是无意识的。当时所接触到的电影影像都来自电视台的播放。一部两小时的电影被割裂成十多个部分。香港的电视台每隔十分钟就会播放一次广告，一部两小时的电影被修剪剩一个多小时，断断续续，像看电视剧一样看电影。这种观影方式持续了很多年。当然，八九十年代还有录像机。笨拙的录像带塞进机子里头，于是我们能够看到完整的电影。还能看到一些电视台没有播放过的影片，有几部一直没有看过，至今仍然记得它们的名字：《四狼》《鬼胎》《靓女油占旺》《石女初夜》……现在回想，才理解当年哥哥煞费苦心阻挠我观看的原因。
在电视机前捕捉了一切电影的影像，香港金像奖当然不放过。这许多年，看金像奖只看懂了什么是最佳男女主角、什么是最佳男女配角，什么最佳导演、美术、剪辑、配乐一概不知何谓。不知何故，一直坚持收看完毕，保持了近二十年。
是不是叫做文化的感染力？
上周六晚，舍弃了一切靓女的约会，坚守家中，收看每年期待的金像奖。不妨马后炮一番，赛果基本没有一项是出乎意料，没有所谓的大赢家，奖项基本由《黑社会》《如果·爱》《头文字D》三部电影囊括。技术奖项被《如果爱》《头文字D》两部声画俱优的商业电影收入囊中。赛前，我看好杜琪峰的《黑社会》，果然不负所望，拿了最佳电影、最佳导演、最佳剧本、最佳男主角主要的电影大奖。
看看提名最佳电影的影片：《七剑》《头文字D》《如果·爱》《神话》《黑社会》。
五部电影，五种类型。
《七剑》声势慑人，徐克从《蜀山》等特技玩尽的影片回归到平实犀利的武打风格。连一个飞天的镜头也没有，所有武打场面坚守在地面上。没有无所不能的大侠，五湖四海的群侠和各色人物，口音各异性格迥异，更显人性化。但电影的重点是导演本人风格的“回归”，并非超越，主要问题是长篇小说改编的电影，故事的完整性欠缺。影片的毁誉参半。但无可否认，除了徐克，没有人能够拍出如斯江湖气息的电影。
《头文字D》是激情洋溢的青春赞歌。在影院观看当天，全院爆满，笑声不断。影片的技术、技巧、节奏都控制圆熟，基本没有闷场。娱乐元素丰富：周杰伦腼腆的初恋、黄秋生杜汶泽出色的幽默、紧张刺激的赛车场面、时尚新锐的电影音乐。25岁以下的青少年，很少有人不喜欢这部电影。商业功能齐备、青春激情四射，与成熟的评委的审美情趣，定有差距。电影难逃评选配跑的宿命。
《如果·爱》是以歌舞作为包装的爱情文艺片。最欣赏的是导演的前瞻性，几年前，提出“亚洲电影”的概念，制作出《三更》《春逝》等成功影片。在《芝加哥》《红磨坊》等国外歌舞潮流的影响下，马上构思了一部立足中国、香港制造的“歌舞片”。占据一个媒介报道的热点，却以中国的观影习性为归依，不做百分百的歌舞片，采用歌舞的包装元素，继续着《甜蜜蜜》一般细腻温情的爱情文艺片。爱情文艺片有夺冠的命相，《如果·爱》的故事内容平庸，叙述方式却聪明，出彩的音乐加上精致的场景，在浪漫的圣诞档期上演，给观者留下深刻的印记。我认为，这是其中一部具有竞争力的影片。
《神话》可视为玄幻爱情武打片。不论导演是谁，成龙主演的影片都可视为“成龙作品”。古代与时代背景的切换，使武打方式兼有稳重大气与成龙招牌式的滑稽动作二重演出。与成龙自己相比，电影进步不少：古装出演，还是有朝代的古装；凄绝的千年爱情故事；成龙电影罕有唯美画面和动听的主题曲。由此堆砌出一部相对成功的商业电影。票房大收，2005年以九千多万位居国内票房第二位；在香港也得了三千多万的高票房。是成龙《新警察故事》后的成功。可是，再丰富的娱乐元素也好，人物性格的单薄、表面化，竟使我略觉沉闷。更有甚者，本人已经非常抗拒泛滥成灾的秦始皇题材电影。
《黑社会》是我在2005年听闻口碑全面向好的唯一一部电影。忍住不看被人乱剪一通的《龙城岁月》，等待原音足版的《黑社会》方才肯看。早已听闻，杜琪峰想拍一部叫做《龙城歼霸》的黑帮三部曲。经过多番演化，成了今天的《黑社会》与《以和为贵》。看杜琪峰的电影，不谈剧情，光犀利的影像风格和演员脱胎换骨的演出，已经目不暇及。《黑社会》电影色调为神秘幽深的黑色所笼罩，长镜头居多，摄像机仿佛在旁默默地记录着一段过往真实的岁月。电影的故事不是由开播开始，是从电影海报开始。一句“三百年前他们是义士”，给电影定下了“现实史诗”的格调。电影以梁家辉饰演的大D与任达华饰演的阿乐的权利斗争作为主要叙述线索。全篇展示的是黑社会帮派内的争权夺利。三百年前的义士演化成了三百年后的唯利是图、不择手段的斗争狂徒。此为黑社会。《黑社会》是一部群戏，杜琪峰功力之伟大体现在不论演员戏份的多寡，都能让其发光夺目。连演惯肥皂剧的林家栋、张家辉、张兆辉都成了性格鲜明的人物。笔墨不多，但让人记忆深刻，煞是好看。至于两主演任达华与梁家辉，演技更是精湛无比。最佳男演员之争，当然只能是他们之争。
五部提名电影，实质上是二选一，《如果·爱》PK《黑社会》。权衡高低，反其道而行，不挑好的挑差的。《如果·爱》是探索性的电影，开创精神可嘉，但剧本的叙述内容较显繁冗，演员的演出在金城武、周迅、张学友之间交替，偶像型演员造型吸引但是持久吸引力不足。《黑社会》是类型片的总结与突破，电影剧本完整、节奏手法几乎无可挑剔，角色繁多却个个光芒四射，毫无闷场。挑剔不足之处，当是《如果·爱》居多。
五部电影，类型不同，但综合视之，高低可见。《黑社会》实至名归。
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