“我平時是不化妝的。”
在和姜思達的對談節目裡，春夏如是說。在這個修圖軟件漫天的網絡社交時代中，她說已經接受了自己不完美、卻最真實的模樣。
在訪談錄製之前的一個月，春夏加入了SK-II發起的#BareSkinProject#我行我素活動，和湯唯、倪妮、有村架純、松岡茉優還有Chloë Moretz幾個女明星一起，卸下底妝和心防，第一次以這樣袒露的狀態直面鏡頭。
這次大片拍攝，的確是太“反常”了，但很快就點燃了網友的討論熱情，到底是誰的膚質最好，誰又是當中五官底子好的抗老美人……
其中春夏的兩張成片特別的“素”：又長又厚的頭髮隨風散亂著，肉嘟嘟的面頰在強烈的輪廓光照射下，終於呈現出方正骨骼的鋒利……
這種原始又無畏的勁頭，一度讓作勢君想起《踏血尋梅》的一張劇照：春夏扮演的女主角還是抱著單腿，在逼仄的出租屋裡保持警醒，卻與浮躁人世格格不入。
正是那個命若浮萍的王佳梅，讓沒有接受過任何表演培訓的春夏突然被推到聚光燈下。這個24歲沒滿的小妮子打敗了一眾資歷出眾的前輩，搖身一變，成了2016年香港電影金像獎的影后。
在當年的媒體報道中，大家都熱衷於關注她的幸運：
結果去了北京之後，經紀公司簽了，卻沒走上預想的明星路：要麼9個月連拍4部戲，角色不吃重又沒什麼發揮餘地；要麼就乾脆一個主角的試鏡機會都得不到。
為了在北京待下去，春夏做起了網拍模特，留下大量的糖水片廣告照，還四處應聘做商家和品牌慶典的禮儀。
熬了幾年，到她快要放棄的時候，她終於接到了《踏血尋梅》的劇本。導演說之前曾考慮過周冬雨來演，但後來考慮再三，認為一個夠素人的新面孔更能讓觀眾有代入感，才挑中了春夏。
聽上去，這似乎是一個分外勵志的故事：璞玉遇到了伯樂，於是散發出了自己的光芒。
但春夏覺得自己只是個微不足道的人，於是這種幸運對她來說就變得令人惶恐了：
“我多麼希望是在我萬事俱備的時候東風才來啊，而不是在我什麼都沒有，我只有一艘破船的時候，東風就來了，東風把我吹到了海岸上……”
聽起來，是不是和選秀姑娘們的一夜爆紅有點類似？
一夜成名讓導演和片方排著隊給她遞本子，春夏不再需要為生計發愁，但她乾脆地阻斷了一切探詢，在拿了金像獎這最炙手可熱的一年多里，拒絕了所有商業電影的邀約。
因為她敏感地發現，在什麼準備都還做好的20歲出頭，就站在了很多人努力一生想要到達的高點，這是驚喜，同時也是枷鎖。
她不再是能隨意施展想法和情緒的獨立個體，網友和業內前輩們都不自覺開始為她“規劃”應該下一步演什麼，她更適合什麼。
於是春夏對一切叫了停：“我不能跟著大家對我的期待走，我要跟著自己的需要走。”
在這個流量大過天的時代，春夏格外沉得住氣，她說“希望作品質量大過數量”，這是一個年輕女演員身上不太常見的。
好在雖然接戲是警惕又保守的，但春夏卻沒有把自己在鏡頭面前的天賦浪費掉。因為能發掘她身上特別之處的，不僅有導演們，還有攝影師。
平心而論，春夏並不是我們一貫推崇那種骨相分明的“高級臉”。
相反，她臉型圓短，有一對走勢下垂的大眼睛，更偏向亞洲審美里流行的少女感十足的樣子。
但春夏卻算得上新晉女演員中“時尚大片表現力”方面的佼佼者。
這種高出片率並不過度倚賴妝容打扮：去年《芭莎珠寶》大片裡，她大膽嘗試了無眉妝容，單靠表情和眼神就能撐住氣勢。
也同樣不依靠華麗佈景，《ELLEMEN》的片子同樣只把她帶到棚內的幕布前，給她安排純黑的簡單裝束，眼神卻不乏力量。
但這並不意味春夏就只能消化“小而美”的簡單場景，去年很多人心中的“年度最佳”，就是她給《Numéro大都市》拍的8月號大片。
攝影師羅洋的鏡頭是曖昧又散亂的，也並不過度強調構圖的絕對和諧，春夏那骨子裡清純與性感之間的混沌不清氛圍，就這樣被“抓到”了。
春夏自身的稚氣和迷離的眼神，恰好中和了拍攝方式的過度前衛，強化了情緒的表達——這也是這組片子受到肯定的原因。
連《Milk X》那種港潮式的暗黑氛圍，她也用一副看似清秀的長相，將其表現到位，足見拍攝功力。
作勢君常常見到有人問，“所謂的靈氣到底是什麼？”
這個答案很主觀，但至少被冠以這個形容詞的人，應該要有能讓觀者共情的能力。
一個演員本身看起來清純，她在作品裡把清純特質的角色表現得到位，這不叫靈氣；實實在在能把和自己本身不相符的形象和氛圍，通過技巧調動表現出來，這才是“靈氣”。
在採訪中春夏曾說過：“我要這世界上有人是為我而來的，這非常非常重要。”說完她竟忍不住熱淚盈眶了起來……
春夏有過複雜艱難的生活經驗，卻也在主動維護自己世界的單純，這種糾結與對抗足夠有趣。她本身的個性是內斂的，但又容易不分場合地陷入情緒化，這種矛盾發在一個演員身上，能夠迸發出不同的可能性。
正像她在頒獎臺上說那句，“我是一個透明的玻璃杯，角色是什麼樣的，我才會是什麼樣。”
這種特質也讓春夏在出席時尚場合時，也會顯得與眾不同，一瞬間的抓拍，就能讓人讀出故事感。
連造型也不按常理出牌，比如前年的Vogue Film首映派對上，她頂著滿頭小波浪卷，穿了條湖藍色的真絲吊帶裙就上了紅毯。
這身造型有許多人沒看懂，覺得她穿得太隨意、不好看，還暴露缺陷。
但恰巧跟她出席了同一場活動的劉昊然，卻對這樣的春夏留下了深刻印象，“別的女孩兒都穿禮服，她卻穿了一身像真絲睡袍一樣的衣服，頭髮燙了大卷，像20世紀七八十年代香港女人的泡麵頭，當時就覺得‘這個女生蠻酷的’”。
無論是拍照還是演戲，春夏的閃光點落到底，不外乎就是四個字：夠做自己。
即使在成名後許久的現在，她還是會和以前就認識的攝影師朋友頻繁相聚。
也依舊保持著不工作就不化妝的習慣，哪怕是好友碰頭要進行無止境地拍照發微博。
在好友鏡頭前的春夏，和在時尚攝影師們鏡頭前的春夏，也有細微的差別：更鬆弛、更自在，更懂得如何表達當下的心境。
用春夏自己的話來說，這是“高山永在，細水長流。”
當下娛樂圈裡，年紀相仿、有過合作的女明星們，礙於情面互稱一聲好友或姐妹的事情在春夏這裡也不會發生。
她覺得大家可以是朋友，也不想互相比較，但因為接觸時間還是太少，所以也不用去裝熟。
不管外界如何定義春夏，說她“在名利場寫詩”也好，說她是敏感疏離的文藝女青年也好，這些外在的評說對她其實構不成任何紛擾。
她依舊有旺盛的表達欲，會在微博上分享自己的感覺心得，即使旁人根本無法看懂，甚至覺得她不太正常。
無論是用圖片或者是文字的形式，總之一小部分的春夏，是遊走在公眾人物與粉絲之間的安全距離邊緣上的。她希望得到專業上肯定，但又不想引來太多人的關注。
就像那句話：懂的人，自然會懂。
前段時間上影節搶票，她在錯過了想看的《小偷家族》之後，竟還主動私信網友，詢問對方可不可以讓給她票子。
這類事情明明應該差遣助理去做啊，因為一把握不好尺度就會引起非議。但她就是一時興起，並且不打算改正。
因為命運過早地給她考驗，也過早地回饋了她禮物，所以她一直抱著旁觀者的心態在收看自己的人生：“我要求我的人生留下的遺憾，也都是我自己親自留下的遺憾，而不是別人告訴我，你在這個時候該去做什麼。”
她並沒有把自己現在所享受到的一切，高高掛起在凡俗生活之外。
她對自己身份的定義是：擁有專業技能的普通人。
而這時候再去看文章開頭她說自己平常都素顏，聽起來就沒有一般女明星說起來那麼刺耳了。
甚至在做SK-II#BareSkinProject#無底妝挑戰的時候，春夏還略帶些許興奮，因為她終於在工作中也有渠道迴歸日常狀態了。
這次的#BareSkinProject#我行我素的項目，正是SK-II為了倡導萬千女性重新定義美的標準——無論上妝還是素顏，你都擁有獨一無二的美。
我們的審美從百年的“面若銀盤”到現在的“巴掌大小”，一直都在更迭變換，東西方關於眼型嘴唇膚色的審美偏好，也從來沒有誰徹底地說服過誰。與其追著潮流賽跑，為什麼不停下來欣賞自己的特色，正視自己的美呢？
給春夏拍攝這組照片的是瑪格南圖片社的Christopher Anderson，擅長用攝影來記錄留存自己的真實經歷。同樣是“真實”，接受拍攝的春夏也卸去了所有的底妝和表演狀態，用完全放鬆自我的私下模樣，去迎接鏡頭的考驗。
就像38年前，SK-II在發現標誌性的神奇成分PITERA™之後，經典的神仙水就一直在幫助全球女性留存美麗一樣，你的肌膚命運都由你自己決定。
在訪問中，她談到自己為什麼願意去接受這樣一個無底妝拍攝時，她表示SK-II在找到她時，是彼此有溝通過如何看待美、化妝以及現在的女性壓力的……
作勢君不止一次看到微博上的姑娘們吐槽，說現代女性過得很累，既要工作敬業能力突出，又要維持好的面容和身材，還要時刻檢省自身，免得其他人會投來異樣眼光……
總之在家庭和工作的重壓下，自我取悅的空間在不斷被壓縮，大家似乎都在“為別人而活”——所以跟浮躁社會略有些對立的春夏出現了，她用她的敏感、莽撞、隨性、不妥協去和既定的環境衝撞。最終讓不少姑娘覺得，自己也可以不用事事取悅外界，可以像她一樣去面對真實的自己。
但其實春夏自己也說，在她20歲談戀愛的時候，遠沒有現在這麼灑脫，還是會為了讓對方更開心而刻意裝扮自己。
只是這兩年她慢慢接納了那個不夠完美的自己，於是有沒有修飾過就變得不那麼重要了。直面自己，我行我素，才能成就你的獨一無二。
在看到自己無底妝照片成果的時候，春夏緊緊地抱住了身邊的攝影師，因為她在作品中感受到了對方傳遞過來的暖意。
“那一刻我覺得他不是在拍攝一個沒有化妝的人，他就是在拍攝一個人。”
在26歲的現在，春夏依舊不打算改變。
作勢
Chrison
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