男主是一位叫“Green”的小哥哥。
這是三年前兩人同行被拍到的照片， 當時經紀人說圖中的“帽子哥”是謝依霖在花蓮讀書時候的同學。三年後同學升級為老公，謝依霖“一秒變新娘”。
心情大好的謝依霖拼命讓粉絲恭喜祝福她！
但好多人都一臉懵，我的一個朋友居然在朋友圈裡大聲說：“啊，那個HOLD住姐居然結婚了？”
為什麼你要用居然呢？
“我以為她永遠嫁不出去哩。”
是的，長得並不難看的“HOLD住姐”在很多人心裡就是嫁不出去的女人，為什麼呢？
很簡單，因為她的職業是女丑啊。
先來回顧一下我們這位“HOLD住姐”謝依霖的成名之路，其實挺順利的。
1990年出生在臺灣花蓮一個普通家庭，爸爸是消防員，媽媽是美髮師。
小時候不如姐妹長得嬌美的謝依霖小時候就愛愛搞怪，愛模仿別人，能把周圍小夥幫逗樂是她最開心的事情。因為喜歡錶演，大學唸了戲劇學系。
大四暑假一個偶然的機會被同學叫去《大學生了沒》表演，於是她把平時在學校社團總能把同學逗樂的“HOLD住Fashion”的戲碼輕鬆演了一遍，結果“一秒變格格”、“直接在大腿上畫吊襪帶”的橋段“驚豔”全場，觀眾集體笑翻。
雖然造型誇張，動作做作，但節目效果是相當好的，這個出其不意的女丑的形象也與節目裡其他嬌弱可愛的大學生妹妹形成了巨大的反差。
至此謝依霖便有了頻上《康熙》的機會。
不過她在康熙的大膽表演被另一個貴人發現，他就是著名的小四郭敬明。
據說就是因為謝依霖在《康熙》的表現打動了郭導演，他主動上門來找她演《小時代》唐宛如的角色。
後來內地綜藝界的大門為她打開。
《小時代》後的她開啟了內地綜藝真人秀的屏霸模式——《奔跑吧兄弟》、《星星的密室》、《喜樂街》、《帶著爸媽去旅行》、《非凡搭檔》、《挑戰者聯盟》、《極速前進》、《了不起的孩子》、《四大名助》等等等等……
於是，在娛樂圈女明星美貌至上的洪流中，謝依霖殺出了一個百變女丑的之路，算是臺灣女明星裡在大陸發展最順利的一個，某種程度上，比小S水土更服。
好，我們說一下，為什麼一個事業成功的女丑，我們會覺得她難嫁呢。
這裡面涉及到一個大問題，就是在男性社會的隱性價值觀裡，幽默這件事情是有性別限定的，就是男人能說女人不能說——
因為男性社會有兩個默認前提：一個默認前提是男性是強勢性別；一個默認前提是幽默感本身就是一種屬於強者的語言藝術，是一種異常自信的行為。
男人可以不管不顧的諷刺別人，打擊別人，又或者自我調侃、自毀形象，其實後面是因為極度自信，因為有這種自信，所以打擊別人的不是越界，自我否定的時候更魅力，於是大家都覺得很自然，很有趣，就算是扮醜，大家也會覺得，哎，反正你是男的不怕醜……
但由原本是弱者的女人來說就顯得不太體面與得體，畫面看起來還有些心酸——
諷刺別人的話，會讓人覺得冒犯，你本身還是一個受人照顧受人保護的從屬人物，你有什麼資格開這個世界的玩笑；如果嘲諷自己的話，就更讓人心酸，就像當年的趙本山扮殘疾與人開玩笑，內心健康的人都會覺得有點不舒服，人還到底是有惻隱之心的動物。
所以，業內有句古話：男人不要嗑瓜子，女人不要說相聲。
紅到發紫的相聲演員小嶽嶽在被問到是否會讓小孩說相聲時，他堅定地回答“不會”，原因是他的娃是女孩，而“女生說不了相聲”。
WHY？
說白了，女生可以調侃的內容有限（說不了黃段子）！
郭麒麟補充說到，女生在相聲裡塑造出來的人物，“很討厭”。哈，僅僅這一句話就說明這個年輕人挺傳統的，挺沒幽默感的，其實不大適合說相聲。
歸根結底，女性不適合以幽默為事業的原因在於女性被賦予的社會角色定位，因為是第二性別，所以有攻擊性是不對的。
男藝人開起玩笑來可以踩在別人頭上，特別是在相聲裡，逗哏的那個可以撒了花的踩著捧哏的人去搞笑；但由於社會對於女性的期待是友善的、親和的，女生要這樣有攻擊性，拿著別人搞笑大概就讓人很不舒服了。
於是乎，女諧星就只剩一條路，就是敢拋開身段自我糊化。
但這種豁出去有時也會讓人不舒服，尤其是想要收放自如，看起來不卑不亢，這個尺度就比較難拿捏了——因為在從前的社會，太自信的女人也是不受歡迎的。
所以這也是王偉忠說：“千旦易求，女丑難得！” 的原因。
但時代是向前發展的，時代是會變的。
之所以這幾十年演藝圈也出現這麼多女丑，是因為時代有了一點進步，人們的心態也開始有了一點點進步——這個社會終於也開始認可女人也可以有自信了。
那麼，女諧星一般是靠哪幾招讓人覺得好笑呢。
這一類女丑的典型的代表當然就是小S，小S的討喜之處就在於滿足了不同觀眾的口味，看習慣了“溫良恭儉讓”的女性形象，偶而來個敢於“做自己”，善於“攻擊”的形象，很新鮮很好看。
這類女丑最大的特點就是打破大眾對美女明星的認知。明明可以靠顏值吃飯，卻偏要搞怪扮醜，製造出反差的效果，以率性灑脫的形象製造新鮮感。
與美女變醜有同等效應的另一種演繹是女性模仿男性，或者是被嘲笑為沒有女性特徵。
第二種則是另闢蹊徑、放飛自我。
這類明星往往在出道的時候，就生活在美女如雲的環境下，爭取女一、女二的戲份或許困難，於是就慢慢發掘自己演喜劇的潛力。演著演著，就開始放飛自我，什麼搞怪，醜陋的角色都不怕去嘗試。
這類女丑的代表就如吳君如、苑丹瓊等。
最後一種就是天生有幽默感，天生自帶喜感且從小就熱愛喜劇表演的女生。
比如說賈玲，中國戲劇學院相聲表演科班出生，師從馮鞏。還有如美國著名脫口秀主持人Ellen DeGeneres，幾乎算是專著幽默搞笑的人士。
不過女生要在傳統的喜劇表演形如相聲、喜劇上大展拳腳，挑戰指數可是比單純的自嘲困難多了。謝依霖也曾說過，自己因為愛喜劇才選擇就讀臺灣中國文化大學戲劇學系，如果當年沒有去《大學生了沒》，她大概會從事喜劇編劇的工作。
大家可能忘了賈玲曾經是一個相聲演員，可如今卻實在每一次演出都是在演小品。剛剛畢業的時候，賈玲獨樹一幟開創了“酷口相聲”，之後也有上春晚的機會，但那時的知名度與今日還是不能同日而語的。
她的成功，還是因為轉型模仿——因為在《百變大咖秀》中模仿阿寶唱《山丹丹開花紅豔豔》，模仿謝娜唱《菠蘿菠蘿蜜》，模仿火風唱《大花轎》的滑稽形象，讓她暴紅。
自嘲、扮醜、模仿、搞笑是女諧星的幾大幽默神器，她們的精彩表演給我們帶來了好多的歡笑。可當她們功成名就，幽默事業漸上正規的時候，總有些揮之不去的壓力和掙扎。
首先，傳統上，她們性別模糊，等同於男性，所以不受傳統男性歡迎。
因為她們的幽默和不羈的性格，很容易遭到身邊異性朋友的各種花式調侃。曾經被劈腿的謝依霖一度是嚴重懷疑自己的問題。
就在那個時候，謝依霖和交往兩年半的男友分手，分手一幕也很撒狗血：她坦言曾親眼抓包男友劈腿，當時男友什麼都不說，什麼都不解釋，一直到分手前她就只聽到男友回了聲“嗯”。男友的沉默讓她氣憤不已，一個人冒雨跑上陽明山，還死死抓住豪宅門口的鐵柵欄。在感情路上受挫的謝依霖是失望的，是無奈的。
在過去六年裡，她頂著“萬年單身”人設工作。可這種工作語境下的”單身狀態“，幾乎讓觀眾信以為真。她突然宣佈婚訊，很多粉絲震驚的表示“原來你都結婚了，我還以為你沒有談戀愛啊”！
而她宣佈喜訊的方式是這樣的：”老孃也是有人要的，人都是要有夢想嘛！”這麼說當然是一種調侃，但也暗含著一種說不清道不明的不自信，因為她仍然會把“有人要”當成是女性終極價值的規範。
第二大挑戰是——十分有限創作空間。
如前問所說，女諧星不太好以攻擊他人作為搞笑的資本。
因此，如何在表演中把自我醜化演繹到剛剛好的程度往往是很大的考驗。
還記得那年春晚賈玲、瞿穎在《喜樂街》小品中唱的那首《女神和女漢子》，兩人的對比很好笑，諷刺了現下婚戀市場上是如何不待見身材“矮胖”的女漢子形象。
也許觀眾裡那些“女神”們，她們得到共鳴覺得好笑，而另一部分在現實中真的因“矮胖”而遭拒的女孩，她們並沒有覺得這樣的自嘲很好笑。
面對節目“詆譭女性”的質疑，當時賈玲的回應是，“這是女權問題嗎？” 其實這並不是女權問題，而是在男權語境裡對女性美貌的定義是單一、狹窄、不友善的。這樣的大環境給女丑留下的創作空間是十分有限的。
第三個狀況更加現實——女丑好像不能當一輩子。
自從《康熙來了》停播之後，小S雖然在內地接了一些新的綜藝節目，但她似乎仍有很多無處宣洩的能量和情緒。深夜酗酒直播，聊日常或哭訴生活之不易竟然成了她“表演"的另一種形式。脫離康熙之後，她並沒能實現華麗轉身。
講真，東方女性在保守與男權的環境裡，做女諧星的路可謂艱難。對比而言，西方女諧星們的生存狀態好像更自然更輕鬆一些。
比如一直很紅的脫口秀主持人Ellen DeGeneres。她主持的艾倫秀首播居然遠在2003年，到現在還是口碑收視雙雙走高。她在節目中訪談名人，用艾倫式的幽默分享嘉賓的故事，至今已獲得33個艾美獎。
女諧星這種化被動為主動，勇敢做自己，不懼他人諷刺的女丑形象，當然是一種新女性形象——因為自嘲的前提是當然是對自己的自信，敢於對抗世俗的標準。
雖不足以對抗男性主導幽默的大環境，女丑們的精彩表演，起碼能鬆動以顏值高低判定女明星價值的標準，讓人們看到女生幽默起來的魅力。
好在，經過這麼多年的努力，這個社會已經有女諧星了，而且越來越多的女諧星出現，這就是一種進步。
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