書接上文。
無念對承法已經掌握的七七八八，釣客老人繼續講解轉法之用：“轉句之難在於自然而不用力，此句最難！吾曾聞你家夫子講過折衝蓄勢法、空際轉身法、仙人登頂法，此法總結甚好。”
“實際上，轉句有遞進轉法、擴充轉法、退步法、反轉法和騰空法。”無念正襟聆聽。
釣客老人繼續道：“折衝蓄勢法、仙人登頂法指的都是三四句的結構，而空際轉身法既可以指三四句的結構，也可以單獨指轉句之法。今天，我們把這四種方法都溫習一遍。”
注：上述三法可參見本書第一回【江湖迭有遊俠子，氣象萬千作詩雄】。
轉句遞進法，屬於仙人登頂法的一部分，例之。
雲送千帆白，江流落日孤。徵蓬茲遠去，星宿倒傾扶。-俠丹
首句開門見山法，頷句為正承遞進式。轉句的‘徵蓬’仍在目光所及之處，且在整詩的意境上和口氣上也沒有明顯的轉折，因此屬於遞進之意。最後一句，順勢登頂。（本詩具體註釋見第一章）
所以，頸句為遞進轉折法！再例之。
更深月色半人家，北斗闌干南鬥斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。-劉方平
首句也是開門見山法，頷句是正承之補充式，對‘更深’的景象做了補充。頸句的‘今夜’和前面的‘更深’呼應，說明景色還在一處，一脈相承，並進一步指出今夜更深時分春風正暖。
前面三句都是較為宏觀的景象，到了最後的尾句，突然寫到細處：紗窗處，蟲聲透！如此大小相比，疏密相襯，凸顯新春無聲化物之能，讓整詩的意境迅速拔高！
三四句使用的正是仙人登頂之法，而頸句使用的也是遞進轉折法。
因此，遞進轉折法的特徵是：第三句和前面兩句在表面意思上沒有割裂，且有順承性的遞進關係。但是，第三句的內容已經和前面兩句有了明顯的區別，以示轉折。
又例之：邯鄲驛裡逢冬至，抱膝燈前影伴身。 想得家中夜深坐，還應說著遠行人。-白居易
這首詩前面一聯雖然是直敘其事，但不是開門見山法，因為沒有直接參與主題，還是屬於旁敲側擊法；次句是正承之遞進法，交代作的事情。
轉句屬於遞進轉折法，順著前面的時間線直接交代想法；這裡的‘夜深坐’和前面的‘燈前影’是直接相關的。
此法最適合初學者練筆，但應注意轉彎，否則，就直接掉溝裡了！
轉句擴轉法，屬於折衝蓄勢法的一部分，例之。
長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。-杜牧
首句旁敲側擊法，暫時不觸及主題；次句為正承補充法，以‘千門次第開’補充說明長安之錦繡繁華。
轉句擴轉，‘千門次第開’為的是什麼？為的是‘一騎紅塵來’！表面上，兩句似乎沒有關係，但略一推敲就知道這兩句在表面詞意上是緊密相關的，屬於暗示性的表現手法，不是詞斷意連。這就是擴轉法。
擴轉法和遞進轉折法的區別在於表面詞意似乎沒有關聯，但實質上又有關聯。再例之。
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。-葉紹翁
首句旁敲側擊法，不觸及主題；次句為正承遞進法，前一句目極處皆是主人的‘屐齒印蒼苔’，後一句以‘扣扉久不開’來嗔怪主人太過憐愛春色，怕我傷了主人滿園的春色。
事實上，是主人不在家，這裡是正話反說。轉句使用的也是擴轉法，意思是說主人太吝惜春色，我來訪友竟然不開門，但這滿園春色是關不住的！推敲頷句和頸句就可知，兩者在表面詞意上實際上是相連的。
當然，在詩詞學上，這屬於‘隔’的寫法，上面的‘山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑’也是‘隔’的手法。
由上述可知，擴轉法的特徵是表面詞意隱性相連，轉的味道更明顯。
擴轉法是最常用的手法，且因為其比較有曲婉特性，詞意轉換不劇烈，轉折意味明顯，所以，常為詩人所用。再例之。
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。-王維
這首詩開頭也是旁敲側擊法，和主題無明顯關係；次句是補充法，補充說明當時景象。此兩句一出，因為含有意象詞‘青青柳色’，所以我們知道是送別的詩了。
轉句也屬於擴轉法，因為沒有表面上的直接詞意聯繫，但是因為青青柳色的意象，實質上又有著暗示性的詞意聯繫，所以屬於擴轉法。
空際轉身法！什麼是空際轉身法？即行到山窮水盡處，輾轉騰挪，於方寸之地衝天而起，拓展出新的空間，絕處逢生。
例之。瞿塘嘈嘈十二灘，此中道路古來難。長恨人心不如水，等閒平地起波瀾。-劉禹錫
首句旁敲側擊法，表面與主題無關；此句正承註釋法，說明十二灘的嘈嘈之難。轉句，呵呵…轉句和前面兩句一點關係都沒有！
如果不把後面兩句放在一起理解，不知道‘人心不如水’竟然是因為其能‘平地起波瀾’；如果明白了人心容易平地起波瀾，那麼就知道了原來‘十二灘之難’不過如此。
這首詩的前兩聯和後兩聯是相反的關係，其意思是：十二灘風險因為看得到反而容易渡過，人心因為可以無風起波瀾，反而容易瞞過人，傷人於無形。
由此，我們知道這裡的空際轉身法是反轉法。不過，反轉法使用的一般不多，較常用於這種表達感慨的詩句。
再例之。借問江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺海非深。-白居易
首句也是旁敲側擊法，和主題的‘相思比海深’沒有直接關係；事實上，這一句已經有一半的‘興起法’的影子了，但是興起法不應有主觀思想或者行為的‘借問’，所以，這一句還是旁敲側擊法。
次句用‘君情、妾心’來比喻成‘江潮、海水’,可見這一聯是採用了明喻的手法，但也還不是‘比興’，只要含有‘興起’之法的，首句必然無主觀行為。這是判斷‘興起法’的要素之一。所以，這裡的次句實際上使用的還是正承之註釋法。
轉句‘相恨不如潮有信’非常有意思，這句話是說‘我埋怨你不像潮水那樣守時而來’，這句話代入了自然規律，即潮水是守信而來的，而你是不守信的。
後面一句和第三句是對比法，這一句是說主人公自己的相思比海還要深，因為樂天用了反比的手法，所以讓人覺得曲婉深幽，欲罷不能。
這首詩在前人鑑賞的時候給出的解釋是不同的，如果能理解白居易對‘比興’法的鐘愛，那麼理解這首詩就簡單了。
江潮代表著思念的那個人的行為，海水代表著妾心；互相鬧彆扭的時候，女子就埋怨思念的男子不如以前那樣像潮水一般守信，但是轉而相思又覺得自己的思念比海水還要深。
因為這首詩有著‘半比興’的應用，所以，其意義上就代入了一些自然規律，理解起來就覺得深奧。故此，興法的要素之二就是，必然含有一定的自然規律的，否則，如何附而興起？
理解了全文的意思，那麼，第三句的轉句就能理解出來了。這句話看似是和第一句有關係，但是，這裡的‘潮’和前面的‘江潮’已經不一樣了，因為這一句的‘潮’被賦予了更深的含義，兩者在意義上已經不同。
所以，這一句其實是空際轉身法之騰空法，這一法有如走到衚衕口再無去路，只好輾轉騰挪、拔空而上，於是眼前頓時開闊，境界立生，活路無數！
像不像武俠小說中的凌波微步呢？
再例之。君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？-王維
前兩句一為旁敲側擊法，一為註釋法。第三句則是空寂轉身之騰空法，問的是自己舊日窗前的梅花。
時間忽忽而過，待到釣客老人講到這裡，意境暮色沉沉，天光暗淡。
無念在旁邊也聽得有些痴了，只覺得一腦袋暈乎乎地詩字詞片，不知道哪裡安放。
“師父，空際轉身和興起法是自古傳承而來，還是您另創的？”無念傻傻地問道。
釣客老人笑了笑，道：“興起法乃古人傳之，空際轉身法乃京都詩王徐晉如傳之，但此兩法之定義卻另有他人！”
篇外
徐晉如：當代著名詩人、學者，年42歲，深圳大學文學院副教授。（慚愧，夫子比之不如也）據夫子所知，空際轉身法是他提出來的，但無定義。
興起法：只有把毛公、劉勰和朱熹三人的理論綜合起來，並重新梳理，才能得其全貌。
是故，夫子把這些人的經驗綜合起來，得其定義。
這裡要說明一下，擴轉法和空際轉身法的區別。
擴轉法的詞意表面不連，但是隱性地藏起來了，不是沒寫，而是寫了但比較隱晦，需要思考一下才知道兩者表面的詞意是緊密相連的。
而空際轉身法，表面詞意則是完全不連接，即便是你強行續也續不上，只有看到最後一句，才知道前後的意是相連的，也就是呼應了才知道，不呼應就不知道。
比如，擴轉法中的‘一騎紅塵’和前面的‘千門次第開’，就是有詞意上的直接聯繫，不過需要思考一下，門開了為啥？就是為了這‘一騎’！
再比如，擴轉法中的‘勸君進酒’和前面的‘青青柳色’，也是詞意上的直接聯繫，思考一下就知道柳色青青正是到了送別的時候，所以才有後面的勸酒。
而空寂轉身法則不然，即便你理解了潮有信，也不理解何為‘君情與妾心’，除非看到最後一句，才明白前後是呼應的。這是詞斷意連，注意，這裡的意不是詞的表面意，而是詩的內在意。
什麼是意？我們以前講過，意是詩的專用詞，即情志。如果沒有認真看過第一部，在這裡就容易混淆了。
同樣的道理，即便你理解了‘綺窗前’也不理解‘故鄉事’是什麼，只有看到‘寒梅著花未？’後才明白這問的是何種細膩的思鄉感情。這也是詞斷意連。
從上述轉法中，我們應該看得出，空際轉身法造出來的意境明顯比上述兩種方法要深一些，而使用了含有‘比興’法的意境，則更是高深莫測！其中意味，請諸君慢品。
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