EVA：時代鑄造輝煌
現在重新看向20多年前的動畫《EVA》。我們不免會開始疑問，《EVA》的成功，究竟是其本身質量過硬，還是得益於當時特殊的社會環境呢？
拋開環境來看。《EVA》就作品本身的質量是相當高的。而其中最重要的原因就是監督庵野秀明。庵野秀明作為動畫人，雖然在脾氣上古怪。但跟著宮崎駿老爺子混過一段時間的他，總算是學到了一些東西併成功地將這些動畫轉換成了自己東西。
《EVA》的高質量，不僅有庵野秀明對動畫經費不加考量地利用。也有他當時在動畫創作上屢次遭遇的滑鐵盧最終導致公司破財，而被迫還債，從而怨念積壓在心中，通過動畫製作來進行吶喊。而能將個人強烈感情融入動畫中，是一部作品變成經典的標準之一。但我想，更重要的是，庵野秀明對自己和動畫的倔強，因為倔強而對動畫製作投入熱愛和精力。由此，產生了這部動畫。
但要說成功的話。我不認為僅憑藉作品本身就能達到有足夠影響力的地步。充其量，這不過是成為經典踏出的第一步。
在當時的背景，宮崎勤事件才過去六年，經濟危機結束才過去四年，而到了EVA動畫播放的上半年，先是1月份的阪神大地震，再是3月份由奧姆邪教發動的東京地鐵投毒事件。
這幾個惡劣和災難事件相關並聯發生。與《EVA》中第二次衝擊後的世界，這種“末世感”。讓觀眾產生了同處一個環境的錯覺。
而籠罩在民眾心中的，是一股對未來無望，對生活無望的無力感。但讓民眾更加難受的是，即便是被籠罩在這股無力感中，也還得繼續勉強的苦苦掙扎下去。就好像《EVA》中的碇真嗣般，只是單純地為了得到父親的讚許而不得不去駕駛巨大機器人，不得不揹負上莫名其妙的責任。
當時的民眾則正是，不管經濟也好，地震也好，毒氣事件也好。所有的災難都是民眾成為了處理站，吞下這一切的惡果。揹負上不該揹負的重擔。
兩者處在同一環境，感受著同一氛圍，自然會產生精神上的“吊橋響應”。彼此相互吸引。而再將自己代入《EVA》的主角後，觀眾自然會開始投入自己的感情映射和感情寄託。
在這種整體性的國民感情投影下。《EVA》的話題討論度也就自然被提上了桌面。最後，在這種討論的擴大下，《EVA》變成了一個社會級的話題榜。由此，EVA也不難成為了直到現在也能人盡皆知的作品。
歸根到底，我認為很大一部分原因，是因為庵野秀明與那個時期的觀眾，以及《EVA》作品的世界觀產生了高度重合形成的一個社會現象。
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