最近有朋友兴致满满去西亚伊朗一带旅行，看其票圈见闻感觉还不错。说来也奇怪，越是冲突混乱不断的地方，越充满了神秘感，也让人心神向往之。
对于伊朗，尤其是颇具代表的女性，面纱之后的一切总能引起人的窥探欲。
伊朗女演员格什菲·法拉哈尼，因这组照片被伊朗政府禁止回国。目前定居在法国。
无独有偶，今夏世界杯小组赛上，比伊朗对阵西班牙赛事更热门的是，一则伊朗女球迷的新闻上了头条。
谁能想到，脱下面纱的伊朗女性不仅惊艳，静态图中她们的热情和奔放也一览无余。
《德黑兰禁忌》
Tehran Taboo
导演：阿里·苏赞德
编剧：Grit Kienzlen / 阿里·苏赞德
主演：Farhad Abadinejad / Jasmina Ali / Rozita Assadollahy
类型：动画
上映：2017-05-20（戛纳电影节）/ 2017-11-16（德国）
说起伊朗电影，总是绕不开阿巴斯这位伟大的电影大师。他在个人偏爱的电影《特写》中，将电影与现实交织，虽然最后结局看似抚慰，但透露出的却是底层人物最深切的悲哀。
生在时局动荡的国度，赋予了导演和影人更多的人文关怀，对于政治和人性的关注是伊朗电影最关心的话题。
无论是动画片《我在伊朗长大》还是奥斯卡最佳外语片《一次别离》，每每对准的都是，对伊朗现实社会问题的指涉。
《我在伊朗长大》剧照
《一次别离》剧照
在《德黑兰禁忌》中，导演将镜头对准了三位伊朗女性的不同人生遭遇。
派莉，是一位已婚母亲。丈夫常年在监狱，想离婚而不得的她，为了生计，出来卖淫成了她“名副其实”的职业。
萨拉，一位已婚主妇。受过高等教育，渴望独立自由而不得，在婆家和丈夫的高压之下，用流产来表示自己的无声反抗。
冬雅，是一位年轻女孩子。在酒吧放纵与歌手的一夜情，让她失去了贞洁。而后，走上了痛苦的筹钱修复处女膜之路。
三位女性代表了伊朗三类不同的女性群体。她们作为德黑兰的禁忌，却不同程度做出了禁忌之下的反叛。
与我们印象中带着面纱示众的保守相反，三个人无论是婚前一夜情、怀孕主动流产或者卖淫为生，都足够离经叛道，在伊朗可受到死刑惩罚。
在过去我们看过的伊朗电影中，对现实的批判和抨击都以一种影射和隐晦的方式婉转呈现，比如《一次别离》中信仰与司法、精英与底层冲突的表露；《推销员》中反映的男权社会下的道德困境。
而本片越过障碍，直指权威和阶级。将男权社会下的女性不幸境遇，直接的表现出来，尤其揭露了权贵和国家执法者的丑恶嘴脸。
派瑞希望与在狱中的丈夫离婚，然后改嫁过上新的生活。但伊朗法律规定，离婚必须要有丈夫签字，丈夫死活不签，派瑞请求法官的体谅，最后得到的却是要求成为他的情妇。
执法者滥用权力，可笑的是，成为其情妇的派瑞因此过上了相对稳定的生活。另一方面，法官却在路上显露父亲本色，极力维护年轻小伙对自己女儿的言语攻击。这种双标与两面性，揭开的是权贵的伪善。
电影在表现力方面，非常大尺度。作为一部动画片呈现的原因是，现实题材无法过审，只能在绿幕中由真人拍摄完成，然后转录成动画。
在这部成人动画中，最有意思的是导演对小男孩的设定。他是派莉的儿子，从头到尾没有讲过一句话，一直以旁观者的视角存在于电影中。
当派莉在出租车前座为顾客“服务”的时候，他安静坐在后座；当派莉与法官在室内大玩SM，他在室外玩皮球。
一方面，母亲做着“下流”的工作，另一方面却希望把儿子送进好的学校接受教育。
从小耳濡目染这一切的孩子，作为伊朗的希望，他究竟能够被教育成什么，或者感化成什么，影片给予了开放性的命题。
造成三个女人悲剧的原因在于男权社会的专制，她们成了强权下的失语者。无法决定自己的命运，以致接受了这样的安排。
电影对派莉的着墨相对较多，作为一名性工作者，她在影片中没有表达出自己的悲哀，反而对服务男人，习以为常，真正当成了工作。
这种麻木比哭泣来的更惊颤，可以想象多少伊朗妇女都处于这种失语的麻木中。
电影上映之后，有部分伊朗观众批判电影剧情的过时，因为伊朗女性的地位已经有所进步和提升。
这当然是件好事，就像开头提到的伊朗女性球迷一样，面纱之后的热情和微笑太有感染力。
压抑的背后是反叛，在《德黑兰禁忌》中没有花哨的去表现电影风格和镜头手段，但是如之前伊朗导演们对伊朗社会的关注和呈现，这种现实表达永远能直击人的心灵。
女性的失语可能不只存在于伊朗电影中，在争权男女平等的大潮中，希望以后能够真的有机会看到表现伊朗妇女地位进步的影片。
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公号：藤井树观影团
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