收拾男友／丈夫，这么沉重的伦理话题，和《魅影缝匠》这部看起来轻松愉快的爱情影片自相矛盾吗？
在《魅影缝匠》，一点也不！电影里有太多爱情、生活以及人性上的真实细节，戏剧张力在人物看似不经意的细节展示瞬间稍稍溢出。这些细节都以“恋人的难以捉摸”为主题，事实上，有过相关经历的人，会边看边窃笑。
丹尼尔·戴-刘易斯在息影之前，最后一部电影入围了奥斯卡，角色是服装设计大师雷诺兹。
雷诺兹是一个孤独的男人：因为童年不受呵护，加上母亲的改嫁，他受到很大的打击，也造成了他个性中脆弱、多疑的弱点。
因祸得福的是，这种个性反而赋予了他强烈的创作欲望，甚至直接给他灵感。
虽然时常会让他陷入苦闷，但埋头做衣裳的乐趣，让他能够忍受孤独的痛苦。慢慢地，他习惯了把情感寄托在华丽的衣服里。
有恋母情结的雷诺兹，虽然身边常伴女模特，但没有多少人能忍受他事事追求完美的强迫症脾气。
他住在一尘不染的大宅兼工作室内，每天打扮整齐才见人。
吃早餐时是他灵感爆发的时刻，绝对不能被打扰，就连旁人细微的咀嚼声音都是一种打扰。
但是有一个女孩却折服了大师，她是青春无敌的阿尔玛。
大师在旅店早餐时遇见当服务员的阿尔玛，觉得她很可爱，随即约她出去，还发现她拥有完美身材。
就这样，她成为大师的好模特，进而成为恋人。
但大师却慢慢发现，自己对周遭的一切开始失控，两个既强悍又脆弱、敏感的恋人之间开始了相互角力。
虽然大师的姐姐是工作室的负责人，但阿尔玛处处宣示自己才是这栋大房子的女主人。哪怕公主前来量身定做衣服时，她也敢斗胆上前。
如果觉得这段文字还是不太明白“爱情中两个强大自我的多重角力”是怎么一回事，那就想想《卧虎藏龙》好了：武功大师李慕白，陷入中年危机，正在苦闷时，遇到了年轻貌美的玉娇龙，再加上一个俞秀莲……
一代宗师李慕白，差点就折在了小姑娘手里。
相比之下，丹尼尔·戴-刘易斯的角色低调得不可思议。就连他冲女主角发火的时刻，也保有英国绅士那种礼貌的声线，可以说是史上最文质彬彬的撕逼了。
丹尼尔·戴-刘易斯向来演技出神入化，但观众还是能看得出他使用的方法，看得出那是他的演技（如《林肯》）。而这次，他好像融入了角色，让人感觉很真切，忧郁的眼神，散发出乡愁孩童般的忧伤，那是他母亲的魅影，映在他的眼神中。虽然贵为声名鼎赫的大师，但是，在提及母亲时，他变得特别脆弱，声线、眼神都变得柔和。
在他病重奔溃时，恋人阿尔玛让脆弱的他感受到了童年最渴望的关爱，他陷入一种无法完美解决的矛盾心绪中……阿尔玛发现，这么强悍的人，在病的时候，也会任她摆布，完全属于她一个人。就这样，小服务员收服了钻石王老五。
看来，男人心理最脆弱的时候，最容易收服。懂得把握时机最重要，什么擅长美食、温柔体贴都是浮云。
但是，这毕竟是一个畸恋的角力故事，语言上、意识上的暴力，让人体味到主角的压抑与快感。影片在美国上映时被定为R级，也怕你学会了就拿男友来做实验啊。
如果你曾经爱恨交织得咬牙切齿，会更容易看懂这个故事。但是，《魅影缝匠》可能是导演保罗·托马斯·安德森（简称PTA）所有电影中最通俗易懂的作品了。
什么是典型的PTA电影，很难以一言概述，大概可以勉强归结为：全片聚焦在主角自我的觉醒，两大角色之间的控制和反控制，形成强烈的戏剧矛盾。
这一次，在角色的处理上，PTA回归了传统，《魅影缝匠》中的设计大师不同于《大师》《血色将至》中那些激情澎湃的枭雄。他还放弃了自己擅长的多线叙事（《不羁夜》《木兰花》《性本恶》），中后期作品中晦涩隐晦的人生终极话题讨论也不见踪影（《大师》《血色将至》），相反，观影过程让人非常轻松愉快。
但是，当我看完全片，有这样一个感觉：毫无疑问，《魅影缝匠》还是一部典型的PTA电影。
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