在這個時代的重啟/續集/改編電影中，很少能看到《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》這樣，新老角色不令人討厭，故事有趣，角色生動，不背叛粉絲，同時也絕不故弄玄虛的高水準作品了。
電影《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》
而對於許多成功的系列電影，能讓同一個創作團隊從頭到尾堅持下來，都已經是幾乎不可能的任務了。像《星球大戰8》這樣，既把前人的貢獻視如糞土，又把粉絲的熱情視如糞土的神奇之作，也不在少數。
電影《星球大戰8：最後的絕地武士》
對於IP持有方來說，一個慣用的（自我安慰）藉口，大致是“新的導演會為系列注入新的活力”云云。但事實是，如果一個配方沒有問題，為什麼要換呢？
即便是糟爛如邁克爾·貝的《變形金剛》，也足足堅挺了十年，榨乾最後一點火藥星子，才敢把導演一腳踹開——即使《變形金剛5》這臨門一腳，也在全球拿走6億美元。這跟2億出頭的製作費用相比，只是賺頭不夠大而已，還沒到賠褲衩的程度。
電影《變形金剛5》
三年前，由科林·特雷沃羅復活的《侏羅紀世界》，從某些角度來看似乎有著“元電影”的痕跡：想要復活“侏羅紀公園”的“邪惡”科技公司，分明就像是想要復活《侏羅紀公園》的“邪惡”電影公司。
在科林·特雷沃羅的操作下，《侏羅紀世界》就像是《侏羅紀公園》的復刻版——就像《星球大戰7》是《星球大戰4》的復刻版一樣——讓老觀眾感到故事熟悉，讓新觀眾感到感官炸裂。
有趣的是，《侏羅紀世界2》也走上了新版《星球大戰》的路子：既像是《侏羅紀公園2》，又不想讓自己像是“侏羅紀”電影；既有著非常“侏羅紀”的時刻，也努力擺脫了前四部電影樹立的風格。
從系列電影的創作角度上來看，《侏羅紀世界2》和飽受爭議、並且最終作死了《遊俠索羅》的《星球大戰8》之間高度相似。而影片《侏羅紀世界2》最大的優點就是，由於自身體量並不是很大，粉絲們也沒有那般狂熱——即使被背叛了，也不過是背叛了。
曾經拍出過《孤堡驚情》《海嘯奇蹟》的導演胡安·安東尼奧·巴亞納，大概是頭一個將“科技是人類自制的雙刃劍”徹底從系列中拋棄的導演。他為恐龍題材重新引入了一種黑暗和恐怖的感覺，但卻捨棄了史蒂文·斯皮爾伯格導演的那種奇妙感和啟發感。
影片《侏羅紀世界2》並沒有擴大系列的規模，而是將努布拉島的廣闊景觀反其道而行，整部電影甚至只有兩個場景，試圖以此營造出一種幽閉恐懼的氣氛。
科林·特雷沃羅和長期合作的編劇德里克·康納利聯合創作的劇本，不僅重複了《侏羅紀世界》存在的諸多錯誤，並引入了更多的邏輯漏洞和plot convenience，情節推動帶有極重的設計感，缺乏合理的主動性。
從寫作的角度來看，他們可能讓這部《侏羅紀世界2》能夠和第一部《侏羅紀公園》一樣，讓觀眾們主動去思考問題，但是最終卻因為單薄而又欠缺說服力的故事和人物關係，變成了一部典型暑期大片：中二且蠢的視覺奇觀。
如果仔細觀察的話，《侏羅紀世界2》中的許多元素，都有可能組成一部更加有深度，也更加有趣的續集電影——比如非常具有系列特色的開場戲，比如規模超大的第三幕公館追逐。《星球大戰8》和《死侍2》這樣的新一代續集們，特別喜歡neta老一輩的老梗，而《侏羅紀世界2》並沒有特別高明，也沒有弄巧成拙。
和《星球大戰8》一樣，它試圖在接續前一部電影的故事的同時，去大幅削弱，甚至顛覆整個系列的基礎魅力，但在此過程中，連基礎的人物設計都沒能真正做好，角色本身嚴重欠缺熱情，與整部電影在意識形態上想要拋出的問題是彼此割裂開的。
在整個職業生涯中，胡安·安東尼奧·巴亞納在營造緊張不安的敘事氣氛方面表現確實很出色，但在純粹的電影製作水平上，並沒有顯得特別高明——尤其是在電影劇本存在諸多問題的情況下。
影片《侏羅紀世界2》中的角色極其敷衍，幾乎沒有任何有深度的內容，除了被嚇和跑路，根本不會讓人關心他們身在何處，又會走向何方。這種公式化的表現，在當今的好萊塢大片中並不鮮見，也從來不是正確的做法。
比如前作中，女主角布萊絲·達拉斯·霍華德的角色，就已經顯得非常過時（也留下了“蹬著高跟鞋跑過恐龍”這種爛梗），除了大喊大叫就是大喊大叫。
這個角色和現代電影中充滿力量和自我意識的女性主角相比，著實相去甚遠，甚至連三十四年前的《終結者》、三十九年前的《異形》都不如。
影片《侏羅紀世界2》僅僅有意願去做出改變，但由於嚴重缺乏推動力，僅僅停留在了姿態上。而她和克里斯·帕拉特之間似乎在比賽誰更呆若木雞，二人毫無化學反應，缺乏有效互動。如果上一部電影的人物關係就已經無法吸引你的話，那麼這一部也不會有什麼改變。
當然，除了這些變本加厲的老問題，賈斯提斯·史密斯和丹妮艾拉·皮內達這兩個新引入的角色，倒是有著很好的活力和潛力，可惜劇本沒給他們任何一個有意義的表現時刻。
每到這個時候，我們就不得不為與同樣復活自經典科幻系列的《猩球崛起》感到興奮，不僅復活了瀕臨死亡的老IP，也具有近年科幻電影中罕見的情感力度和哲學深度。
但《侏羅紀世界》這一系列很可能永遠也達不到這個高度。當一部電影將希望只寄託於淺薄的票房表現時，就已經註定會被票房所拋棄了——要知道，在宣傳中佔了不少比重的傑夫·高布倫，在正片中的臺詞量屈指可數，露臉時間以秒計算；滄龍出沒衝浪海灘的震撼鏡頭，也只在電影片尾才出現了一次。
臺詞極少的傑夫·高布倫
當一部電影需要通過宣傳詐欺來吸引眼球時，你就應該想到超級英雄不朽名作《鋼鐵俠3》了。
有動作戲，有大爆炸，有恐龍四散奔逃虐殺食人，調動觀眾的腎上腺素，但顯然《侏羅紀世界2》的背後沒有任何頭腦。它把曾經不可一世的經典科幻，變成了大眾化，閱後即忘的普通消費產品。
在影片的前半部分，當大恐龍們再度面臨生存厄運的時候，你甚至能夠感受到，比片中任何人類角色都更為震撼的情感影響力。
影片《侏羅紀世界2》原本應該去探討的，也正是這部分內容：基因工程在現今社會中會具有怎樣道德影響？被複活的滅絕動物，是否還是瀕危物種值得拯救？而這些人造生命，是否又與自然造物享有相同的生存權利？這些複雜的倫理難題，在《侏羅紀世界2》卡通化的反派和邪惡計劃中逐漸消解，任何深層思考都是無濟於事。
而《侏羅紀世界2》的結局，指明瞭一個沒有條條框框，也更加開放的續集方向。但只要觀眾會願意繼續買單，更多的續集也就沒有停下來的理由：就好像我們已經看了十年的《變形金剛》一樣。
究竟是雷與否，只能說：永言配命，自求多福。
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