我一直在想中國文化走出去的樣子：或許是《長城》的中西合璧，以西方視角解構中國傳說；或許是成龍電影，以Chinese Kungfu強調東方的神秘而遙遠；或許是《山河故人》，瞭望未來看到的都是華人綿長的思念；現在，抑或是《唐人街探案2》般，以靈活的姿態，包容的氣場，吐納中國文化的芬芳，薰陶著新一代的中國觀眾。
春節檔對於中國電影市場的意義非凡，能夠稱霸這個檔期，基本就意味著破紀錄、載入影史、成為話題、引發現象了，而《唐人街探案2》無疑成了2018年春節檔的霸主。6天16億的佳績已然讓其穩穩的衝著30億俱樂部去了，作為一個完全的原創IP這個成績絕對羨煞旁人。2年前的2015年底，《唐人街探案》橫空出世，以8.18億的票房奠定了系列基礎，並讓王寶強和劉昊然的“唐探組合”深入人心，片尾對紐約探案的預告也是吊了2年觀眾的胃口，到了第二部不僅讓觀眾獲得了高期待高滿足的快感，也讓源於西方的偵探形象在新時代的中國電影土壤裡開了花。
導演陳思成在片中多次提到“天才”，更是不遺餘力的將劉昊然的秦風與天才直接對等，花了足夠的筆墨讓其以超出常人的推理和記憶力將案件抽絲剝繭，帶領觀眾一起體驗破案的快感。但不得不佩服的是，陳思成沒有一味的將《唐探》系列拍成中國版《福爾摩斯》，而是另闢蹊徑，將中國風水融入其中，以唐仁這個神經質的角色帶出風水作為中國古人智慧的結晶能夠留存至今有其必要的價值。在破案的關鍵節點，秦風按照福爾摩斯為代表的西方推理理論遇到了瓶頸，而唐仁卻從三個殺人案件中看出了只有懂中國風水才能看出的端倪，稍加推斷，案件即破。瞬間紐約這個“罪惡之城”成了變態殺人狂的祭壇，這樣的設定一方面照顧到了西方觀眾對東方文化的探秘心理，另一方面又挖掘出了中國觀眾潛意識裡對道學的敬畏，最後是東西方觀眾都買賬，潛移默化做到了文化輸出。
除了整體故事架構上的突破，在很多細節上也足見陳思成對中國文化的熱忱。唐人街本身就是一個華人聚集地，甚至完整的保留著在中國本土都鮮見的文化遺產，而且在紐約扮演著重要的政治角色，用警察局長的話就是“市長還等著七叔的投票呢”。同時，元華成了莫家拳以及中國功夫的代言人，關鍵時刻搖著摺扇從天而降，儼然一副邵氏電影中世外高人的模樣。當然也不乏一些無厘頭的橋段彰顯著中國式幽默，酒吧裡兩軍對陣各持長槍短炮，陸國富一夥假裝接到電話灰溜溜逃走，高潮部分大街上劫車遇到神州租車，不由分說一頓暴打併罵道“這時候還做植入”，最為精彩還是十字路口三人駕駛“五彩汽車”高速旋轉中隱約看到的太極圖，甚至最後讓大反派念出“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，一副對中國道學假模假樣的痴迷後的魔怔躍然幕上，無處不在的中國元素讓發生在異國的故事充滿了親切感。
熟悉中國電影史的影迷應該經常聽到“中國百年六代導演”的說法，每一代都因為時代和個人的關係擁有著強烈的作品風格，而2002年後，中國電影進入了市場化道路，也把中國電影帶入到了新的維度，不再是強調個人表達，而是要符合市場規律，這讓很多學院派導演無所適從。堅持作者化表達意味著面臨巨大的回收風險，妥協拍商業電影就是背叛自己的“電影夢”，這樣的掙扎持續了十幾年終不得解脫，而中國電影以其旺盛的新陳代新讓一波波新的電影人打破窠臼，重新認識自己的藝術觀，最終選擇了讓自己與市場和解，這才有了我們看到的陳思成的“唐探系列”。
這是一種完全放下包袱後的肆意，用三年創作兩部大賣作品，迅速奠定自己的商業片職業導演地位，而且一定程度上向觀眾證明了國產商業片的良好體驗度。不僅有足夠密集的笑料讓電影迴歸娛樂本質，同時用“在你神性的時刻看到了你的獸性”這樣的哲思臺詞驕傲的完成著自己的作者表達，陳思成不應該只是個例，相信中國觀眾一直在等著出現成百上千個這樣的中國電影人！
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