說完國內漫改劇的模範生後（ ），這次為大家帶來中國漫改的歷程簡史 。隨本貓一起從二次元中跳出來，迎接三次元的現實吧！
歷史回溯：
上世紀60年代至80年代，中國動漫曾經有過一段輝煌的時期。以《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧海》、《天書奇譚》等為代表的中國特色動畫成為一代人的美好回憶。但從上世紀80年代末開始，中國動漫出現了一個嚴重的斷層，在二十多年時間內乏善可陳。
2007年，一部以秦始皇滅六國為時代背景的3D武俠動畫《秦時明月》在一眾低幼向電視動畫中異軍突起，至今仍是許多國漫迷心中的國漫代表作。近幾年，動漫產業發展勢頭漸起，湧現了《納米核心》、《長歌行》、《魁拔》、《畫江湖》等許多人氣作品。2015年的動畫電影《大聖歸來》和2016年的《大魚海棠》更是重燃了人們對國漫的熱情。
而國漫改編成電視劇最早的一部可以追溯到《三毛流浪記》。1935年，漫畫家張樂平在報紙上刊登了三毛的漫畫。1996年導演徐銀華將其拍成電視劇，三年後又推出了續集。
2000年後，唯一比較有影響力的國產漫改劇便是2003年的電視劇收視冠軍、改編自臺灣著名漫畫家朱德庸漫畫《澀女郎》系列的《粉紅女郎》。
其中“結婚狂”、“男人婆”、“萬人迷”、“天真妹”四個單身女性形象都是成為當時社會女性的標籤和經久不衰的熱議點。
當年播出時可謂萬人空巷，雖然得到當年的收視冠軍，但也被原作者朱德庸所詬病：電視劇版沒有表達出原作幽默辛辣的效果，一味追求溫馨感人的風格，在本質上它們是兩種創作方向。
2014年，具有良好粉絲基礎的動畫《秦時明月》被改編為同名電視劇，由陸毅、陳妍希、蔣勁夫、孫藝洲等人氣明星主演。
製作方表示，之所以想打造真人電視劇，是因為想要讓更多觀眾瞭解到一段宏偉、瑰麗的秦朝史詩。《秦時明月》動畫點播35億次，算上電視劇和番外點播更是突破100億次。
大部分角色的顏值都非常高，服裝也非常華美。因為原作是動畫，加上每一派都有相對應的武學特色，所以要在電視劇中表現出來，需要非常高的技術功底和投入，從選角到後來的服化道等方面製作方都投入了大量的人力物力，播出後也得到了網友一致的稱讚。
當然，國內還有許多優秀作品，因篇幅所限，這裡不一一枚舉。
未來展望：
對於“漫改”，許多業內人士都認為這將會成為未來趨勢。目前中國漫改劇來自二次元的改編劇會越來越多，究其原因無非是因為二次元時代的崛起。
如今90後和00後已經成為消費主體，漫畫、動畫、遊戲已經成為他們生活中不可缺少的一部分，而80後更逐漸開始掌握社會的話語權。他們都是二次元薰陶下成長的一代，動漫對他們來說，就是人生經歷中的初心，甚至是他們世界觀的雛形。
資本也在不斷向國漫領域傾斜。有數據顯示，關於二次元的投資案例數目，從2014年開始幾乎每年都是以接近80%和90%的速度在增長。資本的嗅覺都很靈敏，這些也就是漫改劇會成為未來趨勢的一個信號。
而“漫改劇“最關鍵的一點相信就是以人設為首的全部還原。因為漫改劇對於粉絲，他們已經有了一個非常具體的可參考的形象，很容易就能形成一個直觀的比較。
首先要滿足的，是粉絲對於這個角色真人化之後的顏值的期待。動漫粉絲通常是漫改劇的首批和忠實的觀眾，還原度是他們評價漫改劇的一個重要指標，在二次元到三次元轉換中不僅僅有人物的還原，還有場景和道具的還原。
因此，對原作的任何改編都有可能引發這些核心觀眾的不滿。
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而大家看到“漫改劇”的動漫題材多以歷史、武俠、玄幻為主。武俠對中國人來說，幾乎人人知曉，接受度毫無問題。這點從金庸和古龍的武俠小說已經被翻拍無數遍依舊有人追就是最好的證明，國內很多漫畫也是集中在這個方面。此外，武俠和歷史是中國文化最好的結合形式，而且在製作上有充足的經驗和技術可以去實現。
有調查數據顯示，中國動漫產業總產值在2016年有望實現30%的增長；2017年，中國二次元核心用戶將超過8000萬，二次元群體的總數將超過3億，且97%以上是90後和00後。
國際上，日本和美國在漫改劇運作上相對已經進入了成熟的商業運作階段。在美國，漫威和DC都是動漫真人劇改編的大戶。不同的是，漫威首先在電影上發力，直到2013年才推出第一部美劇《神盾局特工》，而2015年推出的第二部劇集《特工卡特》目前已因收視不佳而停播，但之後還會有許多劇目陸續上線；DC在電視劇領域的作品較多，包括《哥譚》、《超人前傳》、《綠箭俠》、《閃電俠》等科幻題材。此外，喪屍題材的熱門劇《行屍走肉》也是由漫畫改編的。
和漫威宇宙電影的互動相信才是《神盾局特工》的看點
而在動漫大國日本，動漫產業的影響力早就影響到電視劇領域。從早些年被中國觀眾廣為熟知的《排球女將》、《GTO》，到近兩年熱播的《朝5晚9》、《逃避可恥但有用》，漫改日劇以戀愛、校園、運動、職場等題材為主，同時也廣泛涵蓋了懸疑、奇幻等各類題材。
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