我們從哪裡來？我們是誰？我們到哪裡去？
這是畫家高更提出的問題，也是哲學的永恆命題。
在世紀之交時出現了一批很有思想深度的電影，它們帶著反烏托邦、賽博朋克等屬性，涉及了存在主義、不可知論與宿命論。
人到底存在與否，我們會不會只是由電腦生成的程序？
著名電影系列《黑客帝國》向我們展示了一個這樣的未來：人們被AI關在一個個容器裡，意識傳送到虛擬世界裡，而人的身體被供以最低限度的營養，用來維持機器運轉。而有一部分人在虛擬世界中覺醒，並建立了”錫安“來反抗機器。
黑客帝國中由數字構成的人
被關在容器裡的人
《黑客帝國》系列的故事可以說就是希拉里·普特南的缸中之腦假想的展現。缸中之腦假想就是一個科學家把一個人的大腦放進一個盛有營養液的缸中，腦的神經末梢連在一臺計算機上。計算機可以給大腦輸送虛假的信息，使大腦保持一切正常的幻覺。這個大腦甚至可以被輸入或截取記憶。
這也給觀眾提出了一個問題：我們是否是真是存在的？我們會不會只是在由數字構成的世界中？
1999年的《黑客帝國》可以說是一部商業與思想兼備的電影，而同年上映的《異次元駭客》也同樣探討了人的存在。
在一棟大樓的十三樓，道格和富勒用超級電腦模擬出了1937年的洛杉磯，並將自己的意識上傳到這個虛擬世界裡。然而富勒被謀殺，道格發現自己成了嫌犯，到底發生了什麼？
《異次元駭客》中虛擬世界的邊界
在《異次元駭客》裡，主角道格所在的世界也是被模擬出來的，在他所處的世界之上有一層更高的世界。所以，電影所展現的世界是這樣的：高層世界——主角世界——模擬世界。
如果把電影中的三層世界向兩邊延伸，那麼就會發現這是一個無限的層級世界。假設你處在A世界中，那麼你模擬出了一個B世界，而B世界裡的人又模擬出了C世界·······如此往下無限延伸。而你處在的A世界也是被模擬的，在你的世界之上也有無數個世界······
《異次元駭客》用這樣一種有趣的世界構架向我們展示了一種可能性：我們所處的世界是不是也是模擬出來的？正如電影結尾畫面就如電視關閉一樣黑屏，暗示了觀眾電影裡的世界是由我們模擬的，留給了觀眾思考的空間。
除了電腦模擬世界，也有別的可能。在《遺落戰境》中，阿湯哥和女搭檔被複制了無數份來幫助外星人管理地球，自己卻渾然不知。《月球》裡的主角同樣是克隆人，在月球上挖礦，等待著永遠不會到來回家的那一天。而《雲圖》中的星美們則不知疲倦的服務人類，解放的那一天也即是死亡的到來。這些電影都討論了個體的存在意義，而主人公最後也都向壓迫者反抗。
1998年上映的《移魂都市》是我個人非常喜歡的一部的電影。約翰·梅鐸一覺醒來，發現自己身邊躺著一具赤裸的女屍，而且自己不但成了嫌疑犯，還無法記起自己的身份。甚至無法認出自己的妻子，在躲避警方和一夥神秘人追捕的過程中，約翰慢慢接近了事情的真相。
移魂都市中被外星人支配的城市
其實，約翰所在的城市是外星人的實驗基地，到了特定時間會變換樣貌，裡面的人類也被更改記憶。
影片中懸疑詭異的風格，暗色調的畫面，跌宕起伏的故事非常令我著迷。而影片中主角作為外星人的實驗對象，早已沒有了原本的記憶。在外星人植入的童年記憶中，一處海灘一直是主角的嚮往。還好，他在最後也如願以償，創造了陽光明媚的海灘。
即是記憶的虛構的，也要實現自己夢。
電影作為一種藝術形式集合了繪畫、舞蹈、建築等藝術，而存在主義等哲學思想也經由這一載體表達出來，並且在世紀之交迎來了一個爆發。
感謝這些作品和創作者們，為我們帶來了一次次的關於存在的思考。就以哲學家薩特的話來結尾吧：
存在縣域本質。
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