答案是當然是的，不但如此，而且還屢拍高價！！！
齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州碭山，生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）。
原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
1927年作 籬落豆 立軸 水墨紙本
是幅畫家以獨創的甲子記歲法書年款，據學者在《齊白石畫作中的甲子記歲法》藏品想送拍至國內一線拍賣行（北京保利，中國嘉德，北京翰海等）或私下交易，詳情可詢：一五二，零九八六，零九六三。上圖鑑賞！一文中考訂，將甲子前面的數字除以六，即可得到該作品畫家的創作年齡。以此推算，此作為1927年齊白石六十四歲時所繪。
1910年代末至1920年代末是齊白石衰年變法的十年，他以寫意花卉為變革主體，其畫風從先前的冷逸、疏簡轉變為熱烈、厚重，自此躋身大家行列。是幅構圖滿密，豆棚位於畫面上端，幾根藩籬從不同方向撐起畫面，豆莢勾線亦已有粗拙之貌，與豆藤的靈動細線形成對比。豆莢、豆藤與葉脈線條質感不同，亦合於物象的真實樣貌，洵為生動。右側雙行長款封住畫面，聚攏氣息，自是畫家匠心安排。
雁來紅雙蜂 自作詩三首 成扇 設色髮箋、水墨髮箋
《雁來紅雙蜂》作於1934年，時齊白石衰年變法已成，確立自家面目。此扇構圖頗見匠心，斜倚入畫的雁來紅，枝橫下方的黃菊，皆呈向左倒伏之姿，好似一陣秋風吹過，而右上方飛動的雙蜂生動傳神，似可聞嗡嗡之聲，為燦爛的秋景再添幾分韻致。左上角的留白處則以題跋填充，平衡了畫面傾斜的態勢。洋紅寫就的雁來紅重勾淡染，菊花墨筆勾瓣，藤黃罩染，簇簇綠葉墨色淋漓，粗放而形神具現，顯示出畫家極強的筆墨控制能力。紅色的雁來紅、黃色的秋菊和青綠色的葉片構成紅黃藍三色，色澤飽滿濃豔，極富視覺張力。
背面為徐炯書法，徐炯，字子休，號蛻翁，四川成都人。曾赴日考察教育，回國後創辦新式學堂東文學堂，後被推選為四川教育會會長，對四川教育事業貢獻頗多。
辛巳（1941年）作 羅浮仙蝶 立軸 設色紙本
齊白石畫梅花，早年師法湖南畫家尹和伯，後學金農，趨向孤清冷豔的文人畫風。1917年陳師曾為其所繪《墨梅》題詩，末句“何必趨步尹和翁”，對齊白石反思自己畫風、決意衰年變法起到了很大的作用。至1930年之後，畫家改為用大寫意法畫梅花，筆力蒼勁，設色濃豔，形成獨特的個人風格。
《羅浮仙蝶》作於1941年，繪紅白雙色梅花，畫面佈局頗為獨特，數枝紅梅從左側下部探入，枝杈橫斜，繁密的紅梅盛放其上，紅梅以濃豔的洋紅繪就，輔以深淺的色澤變化，表現出前後層次，又好似微風拂過，嬌豔的花朵正在枝頭顫動一般。另有淡墨表現的白梅老幹自畫面左下角向上伸至高處，兩側分出若干細枝，白梅綻放枝頭，其白似雪。畫面右上留白處，黑色蝴蝶正被梅香吸引而來，畫家僅以焦墨四筆繪出前後翅，其黑薄有絨的質感即已躍然紙上，復以寥寥數筆勾繪軀幹、觸鬚，技藝高超，令人歎服。
齊白石用色強調對比，他的筆下不乏雙色菊、三色菊，亦有雙色杏花傳世，而雙色梅花實屬少見，獨特非常。是作紅梅乾用墨濃重，不乏渴筆飛白，花以畫家擅用的洋紅描繪，取其濃烈豔麗，白梅乾則用淡墨潤筆，其花僅淡墨勾圈，凸顯嬌嫩潔白，兩相對比，既突出了畫面的層次，也豐富了觀者的視覺感受，頗富巧思。
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