1998年，今敏導演作品——《未麻的部屋》在日本上映，它產生巨大影響已經遠遠超出了所有制作者的期望，也大大地拓展了動畫電影的界限。
無數觀眾在這20年裡享受並迷失在電影層層疊疊的夢境中；
享受在今敏神乎其神的蒙太奇和分鏡技術中；
享受在神經、腦力燃燒的電影藝術中。
如果你覺得哪怕看了無數遍還是看不懂，那也不必懷疑自己的智商，
《未麻的部屋》本就有大量的解讀空間，就連今敏也說：
它的偉大在於，每個人都能有一間屬於自己的《未麻的部屋》，
我們可以在今敏的迷宮裡找出“你到底是誰”的答案。
一，關於電影的基本信息
《未麻的部屋》改編自竹內義和的小說，
今敏做了大刀闊斧的改編，但仍然保留了作者堅持的三個要素：偶像、驚悚、死忠歌迷。
電影原先只想在錄像帶租賃市場上有所斬獲，不曾想最後在大熒幕上上映。
因此，電影裡出現了很多些特地設計出來“刺激”租賃者消費的黃暴橋段。
片長原來打算控制在70分鐘，結果延長到了81分鐘。
電影有3萬張賽璐珞，幾乎同期製作的《幽靈公主》是15萬張（使用越多，角色動作越精細）。
這是今敏第一部作品，當時他正在連載漫畫。
二，未麻與窺視者
未麻孤身來到東京發展事業，
租賃的屋子狹小，
日常出行只有單車或地鐵，
對電腦的瞭解還不如年近中年的經紀人，
雖然看起來歌迷成群，但三人組時期，歌曲從未上過排行榜。
她還沒來得及適應名人的身份，卻迎來了突然而至的事業轉型。
在長槍短炮的包圍中，她是清純活潑的少女偶像；
在變態的手掌心裡，她是被私有的女神；
在歌迷眼中，未麻是消費憤怒、快樂、崇拜的對象；
在影視明星眼中，她是一個縮在角落裡，不被人注意的菜鳥演員；
在編劇眼中，她不過是隻有一句臺詞的龍套；
出演被強暴戲，導演喊“開始”時，翹起的攝影機都把她視為情慾的指向。
在無處不在的網絡上，她的所有隱私暴露在了公眾視野中。
未麻的多重身份已經遠遠超出了她的心理承受能力。
在工作和生活在被全面“窺視”，無法協調自己的各種身份後，
這些聚光燈產生的強大光暈一次次使未麻掉入噩夢，
未麻的真實世界、精神世界都被各種窺探無情地入侵了。
我特別喜歡一個細節：
告別演唱會後臺亂成一團，cham另兩位組員，一個急到跺腳，一個衣服的縫線都磨掉了，經濟人提醒著未麻記住第二首歌的前奏。
未麻在壓力下做了如下這個動作：
在回家的列車上，未麻不自覺地做了相同的動作：
壓力和身份轉變的不適感並未隨著回家而釋放。
於是，鏡子、各種櫥窗玻璃、街上的電視、家裡的電腦、攝影機都能成為另一個自我的投射，
也成了他人窺視未麻世界的窗口。
這種對被窺視的反感直接反映在那些被害者的屍體上。
編劇、田所、ME MANIA的眼睛都被兇手戳瞎。
這個設定有點類似《銀翼殺手》，無時無刻面臨著“眼睛”審視的人造人，有機會殺死人類時，選擇的也是攻擊眼球。
三，未麻的部屋
就像變態粉絲ME MANIA的名字一樣，未麻的部屋也是雙關。
一方面它指未麻真實的房間。
未麻狹小的房間內充滿了生動的少女氣息。
她熱愛生活，房間內隨處可見植物、動物、毛絨玩具、乒乓球拍和粉絲送的各種禮物。
這個房間也見證了未麻的殘酷“成長”。
決定擺脫偶像身份後，未麻撕掉了床邊cham組合的海報。
拍完第一場戲，未麻累倒在床上，被愛心枕頭包圍。
拍攝強暴戲時，未麻穿著類似組合時期的粉絲衣裙，宣告了偶像身份的死亡。
收工後她換上了如同黑色喪服的衣裙回到家中，發現熱帶魚全部死亡，
終於情緒崩潰，
砸掃掉少女時期的那些小物件後，
也癱倒在床上，房間裡已充滿冰冷絕望的氣息。
此時，另一個未麻在鏡中適時出現，侵入未麻的世界，
魚缸裡又有兩條小魚在追逐遊動，象徵著未麻的兩個人格。
另一方面，這間屋子也是未麻努力保護的精神領地。
未麻一直對窗戶和房門深感不安，因為那是窺視者們的通道。
開始時，未麻從未擔憂過安全問題，
事態逐步升級後，未麻給房門，給自己的世界裝了鎖。
未麻曾開心地接過媽媽一個電話，
這時，代表著窺視的窗戶離開畫面，未麻感到了安全；
很快，未麻又接到了只有喘息聲的陌生電話，
窗戶出現了。
回到和媽媽的連線，窗戶消失。
這個場景的最後，未麻驚恐地望向窗外，彷彿要找出藏在黑暗中的眼睛。
今敏說，這扇窗戶的比例是4：3，和當時的電視機比例一樣，
熱帶魚缸也是4:3的比例，
它們都在監視著未麻。
這個房間內有兩處不合常理的地方。
這個鏡頭裡，窗戶關著，窗簾低垂。
房間裡的未麻瀏覽洩露隱私的“未麻的部屋”網頁，陷入驚慌，窗簾隨之飄動，分裂人格出現。
另一處是傾斜的鏡子，這裡同樣孕育著不穩定的分裂人格。
現實和精神，真實和夢境的模糊產生了強烈的戲劇效果。
四，今敏的致敬
今敏在電影裡致敬了幾部電影。
虛擬未麻在雨傘下穿梭逃跑的鏡頭致敬了希區柯克的《海外特派員》；
編劇被殺前看見車庫牆壁上的塗鴉，黑色的字體拼出了DIE，靈感來源於1992版《蝙蝠俠歸來》；
編劇在電梯裡被殺的場景緻敬了1977年的電影《黑色星期天》。
影片還有《沉默的羔羊》的影子。
劇中劇的兇手也妄圖變成另一個人，
朱迪福斯特是演員們的偶像，
ME MANIA的工作臺和水牛比爾的類似。
後來，神作頻出的今敏反過來又成為了眾人致敬的對象。
達倫·阿倫諾夫斯基的《黑天鵝》幾乎全片“致敬”了《未麻的部屋》。
1998年，電影界誕生了《拯救大兵瑞恩》、《泰坦尼克號》、《海上鋼琴師》等佳作，而我心中的年度最佳無疑要送給《未麻的部屋》。
今敏製作它的時候可謂捉襟見肘，
看看開場未麻的退役演唱會，遠處的觀眾都因為資金短缺而沒有畫臉。
今敏和他的團隊把有限的資源來精心繪畫未麻的部屋中一個個不起眼的物品，
賦予角色們生動獨立的性格；
來設計一處處堪稱神來之筆的細節。
他們用最少的錢，最樸素的畫筆，最天才的頭腦創造了這麼一部偉大的作品，來直抵人類夢境和靈魂的深處。
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