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《唐詩畫譜》在明萬曆年間問世，由徽州人、明集雅齋主人黃鳳池編輯出版，是一部不折不扣的暢銷書，明末時翻刻本就不下五種，還流傳到了海外。《唐詩畫譜》之所以在明代暢銷，除了此書自身的魅力，自然也離不開明代當時政策環境、出版人、工藝技術、審美趣味等多方面因素的綜合影響。
《唐詩畫譜》玩跨界——集名家所成，詩、書、畫、刻“四絕四美”
“詩詩錦繡，字字珠璣，畫畫神奇”，這是時人對《唐詩畫譜》的讚譽之詞。作為詩、書、畫、刻四合為一的版畫圖譜，《唐詩畫譜》可謂一本融通各藝術門類、高大上的“跨界”圖書。
《唐詩畫譜》集大家之所成，詩選了唐人五言、六言、七言各五十首左右，詩句由名家董其昌、陳繼儒等人以書法題寫，畫請名筆蔡衝寰、唐世貞繪製底稿，刻版則是徽派名工劉次泉等之作。
不得不說，黃鳳池是一個很有眼光的編輯出版人。他的選詩理念很新穎，一來題材高雅，圍繞“登高、賞月、訪友、隱居、山行、送別”等文人生活雅趣選題，所選詩歌言簡意深、清新曉暢，既好入畫，又雅俗共賞；二來涉及廣泛，對詩人與年代無特別偏好，初、盛、中、晚唐皆有之。
所謂各花入各眼，這種精心卻不刻意的“廣撒網”之法，必然能滿足不同人的口味，吸引大批人關注。
黃鳳池從選題策劃到運作成書，都是匠心獨具。好的選材就是一個好的開始，有受眾較廣的唐詩作為基礎文本，再邀請名家執筆作畫刻版，詩、書、畫、刻各領風騷，必然產生名人效應和粉絲經濟，《唐詩畫譜》不火都不行。
《唐詩畫譜》趕上好時節
好雨知時節，當春乃發生。《唐詩畫譜》在明萬曆末年刊行，也是趕上了好時候。
明代版畫技藝發展。明初因政治文化專制，民間刻書業並不發達。正德朝後，政令漸松、經濟發展，民間刻書業起死回生。到了萬曆年間，民間刻書業達到鼎盛。業內強大的競爭推動了版刻技法的進步。
此時版畫製作的參與者，從書坊主和刻版工匠，拓展到文化修養高的文人畫家。出版業圖文書蔚然成風，為讀者所喜聞樂見。《唐詩畫譜》正是在版畫技藝日臻成熟、圖文書流行時應運而生。 
晚明審美趣味呼喚風雅。當時出版界充斥著才子佳人主題，你儂我儂的調調多得有些乏味。黃鳳池別出心裁，在晚明這個時間節點上，選擇唐詩這一受眾不小的文學體裁，並進行通俗化出版嘗試，加上邀請名家加入，保證《唐詩畫譜》“精品”品質，比之宋詞之旖旎，宛若一股清流撲面而來，更加彰顯出唐詩的風雅氣質，掀起了讀者賞讀詩歌的浪潮。
有了技術保障和審美迎合，《唐詩畫譜》既能供市民消遣，也取悅了知識階層，不暢銷才怪。
