去看了《妖貓傳》，不說劇情，挺想說說其中的顏色。
強調一下，不是全片的顏色，而是主推的色調。
暫時的評論來看，美術部分是最受稱讚，也是爭議相對較少的部分，多數人接受這樣的配色，而且也會認為它很傳統。
不得不說，用色挺敦煌。
敦煌壁畫的顏色雖然豐富，也很絢麗，但是不會讓人覺得突兀，會給人和諧的感覺。
比如上面這幅敦煌壁畫中，赭石、磚紅、硃色等基本是一個色系，大量暖色調再配合了冷調的青色，看著顏色多但不刺眼。
再看下面這張敦煌莫高窟中唐代壁畫的顏色。
【絹畫藥師如來像】唐，莫高窟
圖自莫高窟官微
《妖貓傳》有類似的配色，不過因為光線的原因會更暗一些。
但是，相比敦煌壁畫，片中配色有個特質不完全一樣。
這些顏色基本集中在硃紅（光線強弱不同會有色差）、黃色系，再配合綠。
相對於敦煌壁畫中更常見的冷暖對比，《妖貓傳》多是暖暖相融。
圖自莫高窟官微
整部影片中能看到大量的泛著暖黃光或者說是金光的鏡頭，似乎所有色彩在這個光的照射下都變成暖色調了。若沒有這種光，可能與敦煌壁畫的色感更加接近。
光，一來，顯得金碧輝煌。
二來，《易經》裡說“天地玄黃”，地是黃色的，是暖色系，有讚譽土地是溫暖的意思。黃在我們國人的意識裡，也是很傳統的顏色，在片中作用明顯，讓需要耀眼的地方很耀眼，過於絢爛的地方又柔和一些。
也就是因為有了這束光，讓本來的青色和碧綠，變成了橄欖綠，大量不同深淺的橄欖綠，猶如絲絨一樣的光澤。突然好想要一件橄欖綠絲絨連衣裙，我歪樓了......
有沒有感覺，這種橄欖綠、這種黃，與近期另一部熱門電影的幾幅海報還挺像的。
嗯，《芳華》。
尤其是下面這張，對比一下——
劉昊然真是美如畫啊
儘管年代完全不同，但是色彩的感覺上接近，而且都被觀眾認可了。
因為寫這篇，我又順便看了下陳凱歌導演另外一部電影的用色，也很中國，也很傳統，但是還真不一樣。
《霸王別姬》！
來看下幾個不同版本的海報。
上面這張是韓國版。
還有內地版——
DVD封套也非常漂亮——
很濃郁的紅色，視覺上非常激烈。
再看電影中的用色，同樣有大量黃光。
跟《貓妖傳》是不一樣的，沒有冷調，也沒有橄欖綠這種相對柔和的顏色作為緩衝，視覺上會更加激烈，也更加極端，符合電影本身的需求。
《貓妖傳》的色彩一方面很敦煌，另一方面又特別適合當下人們對中國色的想象。
攝影師陳漫給《時尚芭莎》拍了一組《妖貓傳》的片子，下面這張的用色更接近我們上面說的顏色——
滿滿不同深淺的橄欖綠+耀眼的紅，這個配色真的很好用。
最近看國外品牌發佈的2018初秋系列，很多配色對於我們來說，都挺眼熟。
Etro
上面的Etro背景像極了故宮和它的銀杏樹，也像南京許多紅牆外一株桂花入鏡的樣子。
還有Gucci。
Gucci
一如既往的刺激，但這兩張不凌亂。
陳漫最近還給PRADA拍了一則廣告，拍攝地在品牌出資修繕的榮宅，話說榮宅的配色也是很奇美了，以後有機會再說。
倒不是說這些顏色出自中國傳統，而是中國傳統文化藝術中就有這樣的配色，而且你回憶下上面《妖貓傳》，與後面的圖是有視覺上的關聯感的。
以往一提到中國色就基本是配色重災區，尤其一到年底，各種辣眼睛，但其實傳統文化中的有很多可以用在今天的配色，尤其最難處理的熱鬧的配色，一般也就是撞色。
《妖貓傳》主視覺的撞色都還不錯，有根可循的，要再找些老圖裡好看的撞色，隨手撈一大堆，不同朝代有不同特點，但也有共性。
莫高窟第12窟，晚唐
圖自莫高窟官微
《虢國夫人遊春圖》
清·孫溫《紅樓夢》繪本
圖自山西博物館官微
說白了，還是要好好學習、天天向上。傳統文化中可以用的東西真是太多了，其他類別藝術中，時尚設計可以參考的東西也太多，多看點好的，活學活用。
我怎麼老是忍不住去想這些不招人看的東西，還要寫下來....
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