《邪不壓正》讓我們再一次領略了中年女演員能夠展露的魅力。
1978年出生的周韻，1969年出生的許晴，相比1979年出生的蔡少芬要在電視劇中飾演張檬（1988年生）的媽媽，我們十分慶幸，電影讓中年女演員有了一些更多的可能。
相比當下滿屏的“大叔”角色，女演員受年齡限制非常明顯。她們只是太缺少契合的角色，太缺少機會。
《邪不壓正》中許晴的戲份並不多，但卻留下了濃墨重彩的一筆。
許晴飾演的“北平之花”唐鳳儀，她的出場是要小亨大夫（彭于晏飾）為她打“不老針”。這一段聲色兼備，紅色的旗袍，精緻的頭髮，梨渦淺笑，說話聲調時高時低，連呼吸都是嗲嗲的。
第一個層次上，她是性感香豔的，是男性凝視的慾望對象。
充分理解《邪不壓正》中唐鳳儀這個角色，還需要注意幾個地方。
第一，六國飯店的戲。唐鳳儀最初心心念念要當朱潛龍（廖凡飾）的大老婆，這還是作為男性附庸的一種陳舊的封建慾望。但她又非常聰明，非常懂得場合、分寸、權力爭鬥。在陪同朱潛龍與藍青峰（姜文飾）、根本一郎、亨德勒大夫應酬時，她是一幅端莊又知性的裝扮——戴了一幅標誌性的“知識分子”、古典氣質的黑框眼鏡，這幅眼鏡就是要凸顯“劍橋畢業的高知女性”的標籤。
而當朱潛龍一而再再而三地提及根本印章蓋到她的屁股上時，她多次試圖化解尷尬，保持女性的體面和尊嚴。最終藉機會煽了朱潛龍好幾個巴掌。原來，這是個有自我意識和覺醒的女性。
第二，關巧紅（周韻飾）的裁縫店。唐鳳儀第一次出現在關巧紅的裁縫鋪，有一句臺詞，是給李天然介紹巧紅的身份——“北平第一裁縫關巧紅”。許晴在表演上，非常注意細節，她的眼神、淺笑、轉身，非常有暗示性。其實她好像瞭解關巧紅的秘密。
而她再一次出現在裁縫鋪門口，是開著小車，圍著絲巾，帶著墨鏡，來給巧紅通風報信，這裡是有女性與女性那種互相欣賞、惺惺相惜的一種情義的，不只是出於對李天然的愛情。
第三，買小島。在影片中，唐鳳儀“報復”李天然給他身上蓋滿了印章，然後說出了一些類似胡話的浪漫情話。買兩個小島，隨著海平面下降，島會越來越大，然後在島上生出一個國家。這是影片中的一個笑點，但卻體現了唐鳳儀最浪漫、可愛、單純的一面。
第四，結尾到城牆上自殺。我們都知道，姜文導演在《邪不壓正》中劃分了“高處”和“低處”兩種敘事空間，兩種世界。唐鳳儀在全片中，幾乎都是在“低處”、地面上活動，與巧紅形成了明顯的對比。
她唯一一次去了高處，是影片結尾，她放棄了性感華麗的旗袍，穿著一襲淡粉色的紗裙，緩緩地走到城牆上，一躍而下。你說她不懂時局嗎？看不清權力爭鬥和逢場作戲嗎？她又好像都清楚，對未來的亂世沒什麼好留戀的，於是選擇結束生命。
上一次，讓我們確認許晴是個會演戲的好演員，是管虎導演的《老炮兒》。
許晴在《老炮兒》飾演北京大妞。這個角色之於六爺，就是“話匣子”，是高曉鬆口中的“大颯蜜”，美麗性感、粗糲、真性情、仗義。之於小波，就是霞姨，很有母性的溫柔。
電影中，許晴的戲份也不算很多，但也是幾乎每場都讓人印象深刻。比如她在寒冷的大街上追著六爺破口大罵，她跟小波談心談起小時候對六爺的崇拜。
《邪不壓正》和《老炮兒》中許晴的兩種角色，都是內含“煙火氣”的。前者是民國亂世的煙火氣，後者是一種市井、市民的煙火氣。
作為演員，許晴的形象非常特殊，她彙集了幾種有矛盾性的元素：性感和天真，溫柔和強悍。所以她能夠既駕馭得了熟女形象，也能駕馭少女形象，這在同齡段的女演員中很難得。儘管她已經49歲，但你完全不能否認她身上少女的一面。
大概也是因為這個原因，賴聲川評價她是個“很寬廣”的演員，讓她來出演話劇《如夢之夢》的顧香蘭。
從演藝經歷上，也能看出許晴的一種特點，從陳凱歌導演的《邊走邊唱》、凌子風導演的《狂》、周曉文的《秦頌》到2001年電視劇《笑傲江湖》，再到《建國大業》、《老炮兒》、話劇《如夢之夢》、《邪不壓正》、徐浩峰的《刀背藏身》，她的角色浮動很大，選中她的導演們都不是一個代際、一種風格。
話劇《如夢之夢》
跳出許晴、女演員，聯想到《我不是藥神》中的王傳君、章宇等男演員，與流量明星相對比，你會發現，其實近幾年的中國電影，有一種非常明顯的現象：流量明星的“流量”不能轉化為票房。
舉兩個例子，一群流量小生的《建軍大業》也只有4億票房，粉絲數龐大的李易峰的《動物世界》也只艱難地在4－5億間徘徊。
這種“流量”和轉化率之間存在著巨大的落差說明了什麼？為什麼“流量”對大銀幕效應不大？這說明，粉絲經濟對電影的影響力是沒那麼大的。
對電影而言，故事和人物永遠是第一位。
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