文/龙影大象观【品味成龙电影，窥见小人物的大世界】
1970年代末，成龙以民初动作喜剧功夫小子的形象成名；
1980年代，成龙以香港警察代言人的身份，树立起了港产动作片的里程碑；
1990年代，成龙以超级警察的形象，走出港岛、扬名世界......
2012年，《纽约时报》评选出史上20位最伟大的动作巨星，成龙荣登第一位；
2016年，成龙获得奥斯卡终身成就荣誉奖，系首位获奖华人，更是史上最年轻的奥斯卡终身成就奖获得者；
截至2017年，成龙电影在全球的总票房已经超过200亿元......
成龙，名副其实的业界英豪。他一步一个脚印，在电影世界里闯出了自己的一片广阔天地。
成龙电影流传之广，影响之大，时间之长，均属罕见。
成龙电影的传奇还在不断续写......
成龙电影何以能如此长盛不衰？成龙电影得以长盛不衰的秘诀是什么呢？
今天，本号就来和大家聊聊这个话题。我们先说说成龙电影品牌的表层特征。
成龙电影的品牌标志非常明显。一位普通的电影观众，能够非常轻松地分辨出什么是成龙电影。
概括起来，成龙电影的品牌标志有这样几个特点：
一、情节简单。在众多的成龙电影中，很少出现错综的情节和复杂的人物关系。
早期的《醉拳》与《师弟出马》，场景变换不多，人物关系简单明了。主角为正义为复仇而战，先败后胜，最终功德圆满，成为真正的侠义之士。
1980年代中期，成龙转变戏路，从古装片改为时装片。但简单明了的情节与人物关系模式，并没有什么根本性的改变。
穿上现代时装的成龙，无论在《警察故事》系列、《A计划》系列和《尖峰时刻》系列中作为执法者，还是在《龙兄虎弟》系列中变身江洋大盗，亦或是在《霹雳火》《一个好人》中的普通市民，甚至在《奇迹》中的黑帮老大，成龙角色永远站在公理与正义的一边，除暴安良，扶弱济贫。
他的对手总是企图侵犯公众利益、威胁市民安全，或者欺凌弱小，称霸一方。
于是，在紧急与危险时刻，都可以指望成龙所扮演的英雄出场。即便英雄不幸被打得鼻青脸肿、遍体鳞伤，我们都知道最后的胜利一定属于成龙角色。
随着成龙电影在巨额票房收入的刺激下，投资不断膨胀，其作品的时空也开始大幅度地跳切：
《红番区》的纽约、《尖峰时刻》的洛杉矶、《霹雳火》的日本、《龙兄虎弟》的欧洲大陆、《我是谁》的南非、《一个好人》的澳大利亚、《飞鹰计划》的撒哈拉沙漠、《警察故事3之超级警察》的亚洲丛林与马来西亚等，
成龙的舞台在世界范围不断延伸，尽管时空变化了，场景豪华了，但故事仍然相对简单，谈不上扑朔迷离，无非是正义与邪恶之间的对立与较量而已。
二、人物划分清晰，主要就是三至四类。
第一类是英雄，也就是正义与公理的维护者。
《醉拳1、2》中的黄飞鸿，《警察故事》系列中的陈家驹，《A计划》系列中的马如龙，《一个好人》（又名《义胆厨星》）中的厨师，乃至《奇迹》中喜欢做善事的黑帮老大。成龙角色自然就是这其中的佼佼者。
第二类是善良的弱者，他们是黑恶势力欺压的对象，也是英雄们出手拯救的对象。
这种弱者有相当数量是妇女或儿童。比如《尖峰时刻1》中被绑架的韩领事之女，《红番区》中被歹徒勒索的超市女老板。
第三类是歹徒，包括黑恶势力与执法机构中的腐败分子。
比如《特务迷城》中的恐怖分子，《龙兄虎弟》中的邪教帮派，《A计划》中的警界败类。他们是英雄的死敌，而战胜他们，则是英雄得以扬名天下的必由之路。
第四类是所谓的中间人物，他们在善恶与是非之间徘徊，在道德上具有某种比较模糊的特征。常常以死来赎其罪，或者接受现实的惩罚而获得新生。
比如《警察故事1》中黑帮头目的女秘书莎莲娜，《特务迷城》中被恐怖分子用来勾引成龙的青年女子，都不能用纯粹的好人或坏人来划分。
前三类人物，几乎出现在所有的成龙电影之中。而第四类人物，只是在部分作品中出现。
三、风格独特。成龙电影作为动作片类型，具有自己的独立特征。
首先是精心设计的搏斗场面。这种场面，有时长达十几二十分钟，常常成为支撑影片的重要组成段落。并且其打斗往往与环境和器物结合，贯穿流畅，曲折激荡。
比如《警察故事1》结尾处在大商场内的打斗场面，如一曲激昂跳跃的乐章，节奏鲜明，动作新颖：陈家驹跃向天井中的巨型吊灯，从六七层楼的高度顺绳而下，堪称动作设计与表演中的经典。
其他如《A计划》中悬身于巨钟指针之下，《红番区》中从高楼边沿跃向马路对面的小阳台，《我是谁》里从高楼的玻璃斜面上滑落，都是非常精彩、博得影人与影迷赞叹的动作场面。
成龙电影的魅力，在很大程度上就是来自其独具一格的动作蒙太奇的展现。
其次是孜孜以求的喜剧效果。
1970年代末，成龙以功夫喜剧成名，此后喜剧性效果一直成为其作品不变的追求。喜剧加动作也似乎成龙品牌的一个固定标志。
从《醉拳》与《师弟出马》中顽皮的功夫小子，到《警察故事》系列中好逞强、爱吹牛的干探陈家驹，以及《尖峰时刻》中外表愚钝、内藏心机的香港警探，成龙电影中的主角常常是具有喜剧性格的人物。
这些人物的喜剧性格，往往是导致某种喜剧效果产生的内在原因。而根据人物喜剧性格所安排设计的喜剧情节与事件，便构成了喜剧效果诞生的外部原因。
于是，像《警察故事1》中陈家驹弄巧成拙、被女人戏耍的场面，自然就博得了观众的满堂笑声。
从情节到人物再到风格，这些其实还只是成龙电影品牌的表层特征。
真正能够体现成龙电影精髓的，远不只是这些表层皮毛。成龙电影之所以能够长盛不衰，自然还有着其更加深刻的文化含义与社会功能.....未完待续，敬请期待！文/龙影大象观【品味成龙电影，窥见小人物的大世界】
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