有一些詩詞,
前面幾句或許平淡無奇,
司空見慣,
但是在結尾卻讓人眼前一亮,
令人拍手稱讚。
這,估計就是傳說中的神來之筆!
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臨江仙·送錢穆父
宋·蘇軾
一別都門三改火,天涯踏盡紅塵。
依然一笑作春溫。
無波真古井,有節是秋筠。
惆悵孤帆連夜發,送行淡月微雲。
樽前不用翠眉顰。
人生如逆旅,我亦是行人。
人人都是天地間的過客,又何必計較眼前的離別呢?曠達灑脫,才是最好的人生態度。
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南陵別兒童入京
唐·李白
白酒新熟山中歸,黃雞啄黍秋正肥。
呼童烹雞酌白酒,兒女嬉笑牽人衣。
高歌取醉欲自慰,起舞落日爭光輝。
遊說萬乘苦不早,著鞭跨馬涉遠道。
會稽愚婦輕買臣,餘亦辭家西入秦。
仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人。
李白總是那麼語出驚人,總是那麼瀟灑和自負。這是大唐的李白,這是大唐的氣象。
越人歌
今夕何夕兮,搴舟中流,
今日何日兮,得與王子同舟。
蒙羞被好兮,不訾詬恥。
心幾煩而不絕兮,得知王子。
山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。
一句“心悅君兮君不知”說盡多少痴男怨女一往情深的內心。
青玉案·元夕
宋·辛棄疾
東風夜放花千樹,更吹落,星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。
驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰,那惹人眼花繚亂的麗人群女,原來都只是為了那一個意中之人而設,倘若無此人,那一切就無任何意義與趣味。
浣溪沙
清·納蘭性德
誰念西風獨自涼,蕭蕭黃葉閉疏窗,
沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重,賭書消得潑茶香,
當時只道是尋常。
當你沉浸在幸福中的時候,覺得平平常常,一旦物是人非之後,只留下追悔莫及。
如夢令
宋·李清照
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。
試問卷簾人,卻道海棠依舊。
知否?知否?應是綠肥紅瘦。
這既是詞人對侍女的反詰,也像是自言自語:你這粗心的丫頭,你知道不知道,園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。
這句對白寫出了詩畫所不能道,寫出了傷春易春的閨中人複雜的神情口吻。
一剪梅·舟過吳江
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖,樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。
流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。
時光如流水般把人拋棄,君不見,那紅了的櫻桃,綠了的芭蕉在訴說著時光的流逝,年華的流逝。
貧女
唐·秦韜玉
蓬門未識綺羅香,擬託良媒益自傷。
誰愛風流高格調,共憐時世儉梳妝。
敢將十指誇針巧,不把雙眉鬥畫長。
苦恨年年壓金線,為他人作嫁衣裳。
貧女心靈手巧,為何而貧?原來,終是為他人作嫁衣裳。
遣悲懷三首·其二
唐·元稹
昔日戲言身後意,今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡,針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢僕,也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有,貧賤夫妻百事哀。
末一句將這種共過患難夫妻的死別的這種悲傷,推向最高潮 。
青玉案
宋·賀鑄
凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度?
月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。
試問閒情都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。
“一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨”,將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質,顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力,不僅新奇,而且意味深長。
《唐多令》
宋·劉過
蘆葉滿汀洲,寒沙帶淺流。
二十年重過南樓。
柳下系船猶未穩,能幾日,又中秋。
黃鶴斷磯頭,故人今在否?
舊江山渾是新愁。
欲買桂花同載酒,終不似,少年遊。
所有關於時光的追憶,都在最後一句“終不似,少年遊”將悲傷推到極致,令人哀婉動容。
醉花陰
宋·李清照
薄霧濃雲愁永晝,瑞腦消金獸。
佳節又重陽,玉枕紗廚,半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後,有暗香盈袖。
莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦。
以黃花喻人瘦,太形象的比喻,讓這句詩成為了千古名句。
蝶戀花·佇倚危樓風細細
宋·柳永
佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。
草色煙光殘照裡,無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。
每每讀起“衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴”,眼前都會浮現一個痴情而消瘦的女子形象,可見這句詩影響之深。
《省試湘靈鼓瑟》
唐·錢起
善鼓雲和瑟,常聞帝子靈。
馮夷空自舞,楚客不堪聽。
苦調悽金石,清音入杳冥。
蒼梧來怨慕,白芷動芳馨。
流水傳瀟浦,悲風過洞庭。
曲終人不見,江上數峰青。
“曲終人不見,江上數峰青”是其中的千古名句,《舊唐書·錢徵傳》稱這十個字得自“鬼謠”,其實無非說這兩句詩是錢起的神來之筆。
此聯的妙處有:一是突然轉折,出人意料。在盡情地描寫樂曲的表現力之後,使樂曲在高潮中嘎然而止,這是一重意外;詩境從虛幻世界猛然拉回到現實世界,這是又一重意外。二是呼應開頭,首尾圓合。全詩從湘水女神出現開始,以湘水女神消失告終,形成一個有機的整體。
《聲聲慢》
宋·李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候,最難將息。
三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急?
雁過也,正傷心,卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘?
守著窗兒,獨自怎生得黑?
梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴。
這次第,怎一個愁字了得!
最後以“怎一個愁字了得”句作收,也是蹊徑獨闢之筆。自庾信以來,或言愁有千斛萬斛,或言愁如江如海(分別見李煜、秦觀詞),總之是極言其多。這裡卻化多為少,只說自己思緒紛茫複雜,僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明於一個“愁”字之外更有什麼心情,即戛然而止,彷彿不了了之。表面上有“欲說還休”之勢,實際上已傾瀉無遺,淋漓盡致了。
臨江仙·夜飲東坡醒復醉
宋·蘇軾
夜飲東坡醒復醉,歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應,倚杖聽江聲。
長恨此身非我有,何時忘卻營營。
夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝,江海寄餘生。
小舟從此逝,江海寄餘生,這餘韻深長的歇拍,表達出詞人瀟灑如仙的曠達襟懷,是他不滿世俗嚮往自由的心聲。
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