有一個小孩7歲還不能說話，但他父親認為他會大器晚成，他就是文徵明。
文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是"四絕"的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創"吳派"。到後來，果然是大器晚成。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱"明四家"("吳門四家")。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱"吳中四才子"。
文徵明的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。
文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。
下面我們從幾個方面認真欣賞下文徵明奇才：
1.書法一如其人其詩，遒美勁健，處處不離法度而灑脫自如，功力與意趣俱足。
氣質
文徵明鑑識精明，立意高遠，又泳涵經史以通名理，有正人君子醇正清雅之風，絕無跋扈囂張之氣。特別是應詔入京的三年，因專業書寫誥敕，不僅書藝大進，且書風尚漸整齊。梁巘評“文衡山書方整遒勁，力追唐人。晚年始一意永師，求之圓潤，而神韻蘊藉矣。”
用筆
文徵明汲取了趙孟頫的圓潤、歐陽詢的嚴整、二王的飄逸和黃庭堅的清勁。起筆多用露鋒，或露藏兼之。行筆中鋒，筋骨血肉勻當。轉折處方圓兼用，富於變化。點拂波捺之間，使轉運行之際，筆筆有自，處處見法。用筆之妙，珠圓玉潤，清氣拂頰，寓剛健於婀娜之中，行遒勁於姿媚之內。特別是八十歲以後的作品，心手相忘，全以神運，出神入化。清人評價道“衡山太史書畫瓣香松雪，筆法到格，乎入吳興之室矣。然自有清和閒適之趣味，別敞逕庭，亦由此老人品高潔所至”。
2.文徵明自作詩
春日遊石湖愣伽寺
釋文：清陰夾道樹交加，三月江村處處花。野飯初燒燕來筍，山僧爭薦雨前茶。煙霏草色滄波遠，暖送鶯聲翠柳斜。白首不教孤勝賞，新年三度醉楞伽。
初夏虎丘悟石軒燕集分韻得清字
釋文：碧山收雨綠陰成，白苧翻歌夏意清。春事不嫌三月盡，勝遊剛喜四難並。品泉有客追鴻漸，悟石無由問道生。斜日滿原松影亂，可中亭上按簫聲。
九日吳山登高次海峰韻
釋文：山搖古翠落清觴，風散晴煙入莽蒼。潦水收來秋浦淨，暮雲飛盡楚天長。野翁短髮羞吹帽，士女蘭舟競採芳。老去未忘千仞興，振衣聊覆上層岡。
3.尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，小楷有“明朝第一”之稱。
文徵明小楷書法精品《太上老君說常清淨經》、《老子列傳》合冊，紙本，縱20.9釐米，橫11釐米，每頁八行，天津市藝術博物館藏。
《太上老君說常清淨經》局部
《太上老君說常清淨經》局部
章法
文徴明書作章法與其繪畫布局有異曲同工之妙。王澍《虛舟題跋》中評價文徴明《蘭亭圖》的章法十分精到：“為《蘭亭圖》者，不難於“崇山峻嶺，茂林修竹”，獨能傳出“天朗氣清，惠風和暢”之意，乃佳。待詔此圖，用意閒遠，能使繁者簡，實者虛，恍如親見當年遊目騁懷嘯詠自得，一段和明悅暢意象”徴明經營章法的妙處。他的書作大都從高處落墨，以遠處養勢。疏而不散，曠而不空，大有一瀉千里之感。文徴明的行草書作，章法大都取縱有行、橫無列的形式，在一行中沿著中線左右搖擺。從字與字的關係看，隨著筆法和墨色的變化，寫出疏密錯落有致、輕重大小相間的形態。從整體看，上下左右映帶，筆斷意連，氣勢連貫，和諧統一。筆性流利，火候溫潤，流露出溫文的儒雅之氣。
可見其藝術與人生都已登上極高境界，堪稱中國藝術史的一大奇蹟。
4.他的畫
【簡介】紙本，設色，現藏故宮博物院。 本幅右上隸書石湖二字，左下鈐印：文壁印白方，停雲生白方。又行書 分得石湖，衡山文壁。
【簡介】冊頁，紙本，設色，尺寸不詳。北京故宮博物院藏。 此圖為文徵明所作小幅畫之一，蕭疏簡練，格調高雅，淡逸文靜。
【簡介】立軸，紙本，設色，縱132釐米，橫34釐米。遼寧省博物館藏。此圖以遠山橫亙，平灘雜樹作遠景；中景則畫懸崖巨峰，江帆碧水；近景中佈置繁密，山石樹木間屋舍儼然，板橋溪水，靜中有動。
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