手撕鬼子、裤裆藏雷、蔬菜包子雷、八百公里神枪手...网络上这些“抗日神剧”的梗，想必在让你感觉雷人的同时，也带来过不少吐槽的欢乐。但不知你有没有想过，假如“抗日神剧”流传到了日本...
这画面真的太美让人不敢看。
然而，怕什么来什么！这些“抗日神剧”居然真的走出了国门，来到在各路“神剧”中被“压迫”了八年的日本，还被编纂成一部分类在“喜剧”的书。
更丢人地是，这本书让“抗日神剧”在日本火了！
“抗日神剧”出国记
据《环球时报》的消息，就在近日，一本汇总了21部抗日神剧的《抗日神剧读本：出乎意料的反日·爱国喜剧》在日本发售。而谁也没能料到，短短一周的时间，这本神书在日本社交网络中热度持续升高，大量日本网友纷纷围观，还有称“没想到就连‘那样儿’的内容都能编成书。”
封面宣传语：“完全无视时代背景！”“GC党大激怒！”“众多真实角色登场黑历史大解析！”
据报道称，这本书的作者叫岩田宇伯，是一位住在日本爱知县的普通居民。如果非要说他有什么特别的，他很有可能是一位中国文化的粉丝。在他的Twitter主页上，岩田分享了很多中国的影视作品、美食和网络段子。
据悉是一次偶然的机会，岩田宇博“邂逅”了“抗日神剧”，没想到从此沉迷其中，不可自拔，甚至开始“跟着抗日神剧学中文”...现在基本可以在名古屋市内中国人出没的店里“以假乱真”。
而在书中，这位岩田先生总共汇总了21部抗日神剧，合计678集、30180分钟，附带剧集简介、演员采访、梳理复杂的故事梗概、图解庞大的人物关系，以及对某些拍摄画面的神吐槽……据悉，此书确实还兼具汉语教学功能——作者岩田宇伯给所有出场人物的中文名字都耐心标注了日语发音，还另设“跟着抗日神剧学中文”的专栏。
同时，书中还对“抗日神剧”中出现的各种错误分别统计，并配图处理，其中不仅有日本鬼子带sm面具、黑人兄弟扮演日寇，还深入检查到一份机密文件上写满的是动作片女优的名字等等，让一众日本网友一边忍不住觉得可笑，一边又深感无槽可吐，才有了“没想到就连‘那样儿’的内容都能编成书。”的感慨。
据说，这么土酷的一本书，如今更已突破线上的讨论，在日本爱知县当地已有潮牌把这本书的封面做成了T恤...而钥匙圈、冰箱贴之类的周边产品更是卖的飞起。还有一部分日本年轻人干脆买了这本书送给自己的台湾朋友，也真是一种令人心塞的礼物。
为啥我们生产了那么多“抗战神剧”?
玩笑话归玩笑话，“抗日神剧”流传到海外，还是到被“抗”的日本，不少网友看完都感慨，中国人本来就是拍着玩玩的东西没想到在国外火了，而且还被认真的指出了各种错误，想想实在是丢人…
但在这份丢人背后，中国影视产业的“畸形”更值得重视。
作为分级制度尚未成型的国家，国内影视产业的审核始终遭人质疑。事实上，针对“抗日神剧”的问题，早在2016年8月27日，当时的国家新闻出版广电总局已经公布了一则关于《中共国家新闻出版广电总局党组关于巡视整改情况的通报》（以下简称《通报》）。在这则通报中，明文提出要“进一步整治抗战‘神剧’‘雷剧’，对出现问题的制作、播出机构作出相应处理”。
而在今年的全国两会上，曾在抗战经典电视剧《亮剑》中饰演楚云飞全国政协委员张光北也认真表示过：“但凡有分量的文艺作品、让观众能记住的作品一定是有历史基础、有出处的。”张光北表示，所谓“抗战神剧”就是“乱编乱写”。
但这些政策最终都没能落到实处，其中与多方因素均有关联。2015年我国影视市场规模约为1650亿元，预计到2020年市场规模将超过5000亿元。庞大的影视市场中，电视剧与电影市场的规模约占70%，因此也最受资本青睐。
规模高速扩张的市场与不断进入的资本，决定了影视产业正处于历史的风口。在这一时期，利润的空间巨大，风险却由于市场刚刚形成、受众要求较低，尚不会对利润产生太大影响。因此在这一阶段，不管你是“抗日神剧”还是精品剧集，在资本看来差异化并不明显。
更重要的是，在政府制定的政策中，“抗日”类剧集具有天然的过审优势。在令人羞赧的《抗日神剧读本：出乎意料的反日·爱国喜剧》中，就提到一部《偏偏喜欢你》，作者岩田干脆用“腐女向、为了回避审查、刻意安插日本军队。”来定义，可见这些“抗日神剧”中至少部分只是借着抗日的名义规避审查风险。
而资本的逐利性也决定，当“抗战”剧的过审更为轻松时，投资“抗战神剧”的风险远小于投资一部有“过审风险”的电视剧。这种倾向可以类比目前国内其他三种最流行的剧集模式：都市情感、婆媳关系、探案刑侦。
放不开的市场，甩不完的锅
“抗战神剧”丢人的事其实再小不过，日本的网友也最多喧闹一阵，毕竟中国影视产业整体的蒸蒸日上有目共睹。而伴随互联网巨头顺利扎根，原本粗糙的网剧翻身有了精品，电视剧的类型也在不断扩充，形势确实一片大好。
但在影视作品的质量上，头部作品的稀缺，底部粪作的泛滥，都已成为中国影视产业蓬勃发展下的不和谐音。每当在这方面撕扯时，分级制度和开放创作始终是绕不开的环节。
但是，分级制度要改造成具有中国特色，时间成本无算。开放创作又饱受分级制度和政治因素的影响，一直模模糊糊，让创作者也摸不准头脑。更别提连同性恋都差点划归到精神疾病，开放创作已成了一个捣不清的浆糊。
观众看了“神剧”可以甩锅给编剧，编剧甩锅给投资人，投资人甩锅给政府，热热闹闹一场大戏，谁都稳稳当当。但上面一条线，下面万根针，中国的创作环境自然一言难尽。
“抗日神剧”出海，和美国的B级片来华本质没什么区别，但观感上美国人民完全无所谓，中国网友却会感到十分丢人。因为美国的烂片是个人拍的烂片，但中国的“神剧”却是一个集体的“神剧”。
但市场终究在发展。小到编剧，大到产业，资本雄赳赳地进来，也就意味着无限的精进。“抗日剧”当然不可能消失，但我们终究可以让真正的“抗日”剧多一些，“抗日神剧”少一些。
作者 | 文创资讯记者 羊君
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