保利廈門2017秋拍今日開槌，易拍全球官網，已為您備好是次拍賣所有專場在線圖錄，歡迎查看~ 如需委託代拍，請撥打熱線：400-111-8258 是次拍賣，中國古代書畫頗具特色，大師雲集，佳構薈萃，品質上乘，不同時代的作品，展示了不同的文人情趣，抒自然於襟懷，件件作品構畫精良，皆為大師傾心之作。趁著這抹冬日暖陽，一起來賞可好？
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蒲 華 清供
鏡心 設色紙本
題識：文窗清品。蓮石仁兄吟長正之。辛巳長夏。弟蒲華。
鈐印：作英詩畫
60 x 102.5cm. 約5.5平尺
估價：RMB 150,000-300,000
蒲華乃晚清民國時期著名畫家，與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四傑”。蒲華長吳昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關係在師友之間，互取所長，風貌因之相近。蒲華的一生，貧困潦倒，極不得志，吳昌碩在他的墓誌鉻上題“富於筆墨窮於命”，道出其一生經歷。蒲華逝前畫價僅僅能維持自身生存，略有結餘即收藏古琴。在近現代畫壇中，蒲華是繼虛谷之後又一位生時淡泊，死後大名的“塵封”型畫家。
蒲華善用溼筆，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。蒲華中年尤勤書學，寢饋旭、素，鬥墨千紙，數日而盡，以書入畫，酣暢恣肆。其書法，淳厚多姿；其繪畫，燥潤兼施，蒼勁嫵媚。尤喜畫大幅巨幛，莽莽蒼蒼，蔚為大觀。此幅作品雖為傳統題材花卉奇石，但佈局新穎，風韻清雋。
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何紹基 隸書 蘭生有芬
鏡心 水墨紙本
題識：蘭生有芬。養之二兄屬，何紹基。
鈐印：何紹基印、子貞
備註：朵雲軒舊藏。
46cm x 156.5cm. 約6.5平尺
估價：RMB 800,000-1,200,000
何紹基生活在一個碑學勃興的時代，一個重視金文、石刻、墓誌、碑帖的時代他的一生歷經嘉慶、道光、咸豐、同治四朝，是晚清書壇舉足輕重的代表人物。他仕途不順，遂轉而將滿腹經綸與文采注於書法當中，他的書學創新對後世書壇以及湖湘文化產生了深遠影響，包括齊白石、左宗棠、唐延闓、曾熙、李瑞清等大家的書法，皆從不同角度繼承了何紹基衣缽。
此幅隸書《蘭生有芬》橫匾，以顏真卿楷法入隸書，寬博大氣，筆酣墨飽，線條舉重若輕，整體給人以酣暢淋漓的既視感。《息軻雜著》稱其書“專從顏清臣問津，積數十年功力，探源篆隸，人神仙境，晚年尤自課甚勤，摹《衡興祖》、《張公方》多本，神與跡化，數百年書法於斯一振”。平生作書，書作著力，被譽為“書聯聖手”。
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左宗棠 行書七言聯
鏡心 水墨描金箋本
題識：盛時登之青鎖闈，妙句付以烏絲闌。左宗棠。
鈐印：大學士章、左宗棠印
132.5cm x 32cm x 2. 約3.8平尺（每幅）
估價：RMB 150,000-250,000
左宗棠，官至東閣大學士、軍機大臣，封二等恪靖侯。一生經歷了湘軍平定太平天國運動，洋務運動，平叛陝甘同治回亂和收復新疆維護中國統一等重要歷史事件。左宗棠身為武將，兼通文墨，擅書法，崇碑版，篆、隸、行、草兼善，筆力雄健，風格豪邁，楹聯作品流傳頗多，為時人所愛。其書風沉著激邁，文辭通暢，瘦勁的筆致、清峭的結字和疏朗的佈局，依稀透露出一種躊躇滿志的盛氣。近人評價他的書法稱：“文襄公行書出清臣( 顏真卿)、誠懇( 柳公權)，北碑亦時湊筆端，故肅然森立、勁中見厚。”
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蔣德璟 書法手卷
手卷 水墨絹本
題識：晨昏唱唸入觀文並序。此庵不立清規，不設功課，緣各人分上本淨裸裸地亦灑灑地……忍西先生尤愛足偈，屬璟書之，璟因舉師謬先生，曰：師不雲，無拈示中吹一布毛乎。驌然指出還仁者無樹，菩提今作林。庚辰十月望日，陽地居士晉江蔣德璟謹書於長安敬日齋中。
鈐印：蔣德璟印、若椰、孿賢、毛南農支
鑑藏印：水竹村人
備註：徐世昌舊藏。
195.5cm x 26.5cm. 約4.7平尺
估價：RMB 1,000,000-2,000,000
蔣德璟一生為人秉公持正，善於薦賢舉賢。在他登上宦場以後，堅守他為人的準繩，保持自己的高尚人格。那個時候，劉宗周奏言以開諫諍之路，逆旨下獄，朝中輔臣力奏無效，蔣德璟援唐太宗優容魏徵故事以請。上說：朕不及太宗才，若其閨門德行，朕亦不願學。德景又言：太宗巧於取名。上說：如何？德景言：人臣敢言，用之則名在人主，罪之則名在臣下。太宗本不喜魏徵，所以曲加優容者，欲成其名耳。《明史》蔣德璟傳，也特別盛讚他性鯁直，黃道周召用，劉宗周免罪，德景之力居多。
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王 寵 行書 泥金扇面
鏡片 紙本泥金箋
題識：西山木落秋已分，千峰萬峰新霽文，望中澹澹入無色，空外冷冷如有聞，白羽低翻碧湖水，蒼松靜度青天雲，茹芝採蕨有高士，擊節長躍鸞鶴群。王寵。
鈐印：王寵之印
備註：
1、著錄：《中國書畫全書》第十六冊，第483頁，自怡悅齋書畫錄，第十九頁。
2、出版：《宋元明清——中國古代書畫選集三》，遼寧省博物館，山東省博物館，保利藝術博物館主辦。
18cm x 48cm. 約0.8平尺
估價：RMB 500,000-800,000
王寵諸體皆能，以小楷、行、草最為擅長，取法魏晉，浸淫於鍾、王，道正功深，書風趨於端莊古雅，“弱冠即博涉墳籍，沈精篇翰”，通曉詩文群經，楷書初學虞世南、智永，行書師法王獻之，到了晚年形成了自己風格，以拙取巧，婉麗遒逸，與文徵明、祝允明並稱為吳門三家。此扇面氣息平和，乾淨利落，行筆一絲不苟，筆勢凝重洗練，草法嚴謹，筆畫之間很少有牽絲引帶，字字獨立，互不相連，整體呈現出典雅平淡，落落大方的格調，歸復於一種出塵之境。
原盒
971
戴衢亨 御製石刻蔣衡書十三經於辟雍序八開
冊頁
水墨紙本
題識：臣戴衢亨敬書。
鈐印：臣戴衢亨、敬書
15.5cm x 13.5cm x 8. 約0.2平尺（每幅）
估價：RMB 580,000-680,000
戴衢亨，乾隆四十三年殿試狀元，授翰林院修撰。選任文衡，累主江南、湖南鄉試。嘉慶初年，凡大典須撰擬文字，皆出自其手。歷任侍讀學士、軍機大臣、體仁閣大學士，掌翰林院如故。嘉慶十六年，卒，年五十有七，贈太子太師，入祀賢良祠，諡文端。著有《震無咎齋詩稿》。
蔣衡少年便以書法聞名，在遊歷關中觀古碑時，在西安見到唐代“開成石經”，發現“開成石經”出於眾手雜書，既失校核，又混亂不齊，便決心手書一部“十三經”。蔣衡於雍正五年（1727）開始書寫，乾隆三年（1738）完成，共花費十二年時間，完成62萬餘字。在書寫完成“十三經”後的第二年，也就是乾隆四年（1739）河道總督高斌將“十三經”裝裱後進呈御覽，藏於懋勤殿，乾隆皇帝賜蔣衡國子監學正一職。蔣衡手書的“十三經”在懋勤殿沉睡五十餘年後（蔣衡已故去多年），乾隆五十六年（1791），為勘正經典，統一教材，乾隆帝欽命和珅、王傑為總裁，董誥、劉墉、金簡、彭元瑞為副總裁，“刊之石版，列於太學，用垂永久”。乾隆五十九年（1794）完成，“十三經刻石”凡189塊，加上末一碑“聖諭及進石刻告成表文”共190塊。
972
仇 英 醉翁亭圖卷
手卷 設色絹本
題識：仇英實父制。
鈐印：仇英之印、天遊閣
題簽：仇實父醉翁亭圖。道光辛丑北平李寄雲重裝珍藏。鈐印：北平季子
鑑藏印：侯中鑄印、煦齋新購、李氏愛吾廬收藏書畫記、寄雲、北平李氏所藏、萬籟無聽蕭然一室、李氏珍秘、季宣、寄雲、明時王璨、委□韜鈐、世家江北世宦江南、仲廉審定、北平李氏珍藏圖書、天遊閣、雨侖之子、臨溟張氏珍藏、毅盦
備註：據鑑藏印“毅盦”、“臨溟張氏珍藏”考，此卷曾為定遠齋張學良珍藏舊物。
106.5cm x 30cm. 約2.9平尺
估價：RMB 800,000-1,200,000
據畫史記載，仇英出身貧苦，做過油漆工，並給人家彩繪棟宇。後從周臣學畫，周臣的畫法是繼承南宋李唐一派的，屬明院體畫風。他一直以賣畫為生，繪畫題材廣泛，功力深厚，形式雅俗共賞，尤以人物故事見長，將情節置於環境之中，使山水畫裡的人物不再是純粹的“點綴”，而又把人物畫中的場景加以擴大，情景交融，教人們如同親臨現場，增強了繪畫作品的感染力。
076
謝稚柳 春陰圖
立軸 設色紙本 1944年作
題識：春陰圖，稚柳居士用趙令穰法，時甲申春日雨窗試舊繭紙。
鈐印：謝、柳白衣、魚飲溪堂
出版：《遲燕高華－謝稚柳陳佩秋書畫集》第一圖。上海書畫出版社2013年12月版。
105cm x 55cm. 約5.2平尺
估價：RMB 1,500,000-2,800,000
本幅稚柳居士《春陰圖》作於1944年，於舊繭紙上勾皴點染。以米點皴作遠山，以表現早春雨後山川鬱鬱蔥蔥；近景河畔流水潺潺，田間阡陌交通，曲折小路引出中景屋舍，再遠接層層白雲，一派世外桃源的景色。加之本幅以青綠設色，清麗雅緻，春日生機躍然紙上。氣息在宋元間，既不失趙氏之詩情墨意，又足見謝稚柳本色，堪為其早年山水精品。
原盒題簽
083
沈 銓 鸞鳳呈祥圖
立軸 設色絹本
題識：南萍沈銓寫
鈐印：南萍
192.5cm x 87cm. 約15.1平尺
估價：RMB 400,000-600,000
沈銓其畫遠師黃筌畫派，近承明代呂紀，工寫花卉翎毛、走獸，以精密妍麗見長，也擅長畫仕女。雍正九年應日本天皇之聘，偕弟子鄭培、高鈞等東渡日本，歷時3年，形成“南蘋派”寫生畫，深受日人推崇，被稱為“舶來畫家第一”，歸國後聲譽大震，獨創了強大的南頻畫派，在當時的江南獨樹一幟，有詩予以很高的評價“江南高手誰第一，吳興沈生世無匹”。
此幅作品品相完好，設色豔麗，令人耳目一新，沈氏風格撲面而來，且寓意吉祥，符合中國人審美趣味，殊為難得。
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