誰言春走遠？大師筆下的春天醉了眼，迷人心田。今天就和大家來分享兩件，即將在今春大拍上露面的精品力作吧。其中之一為李可染寫不盡的《杏花春雨江南》，另一幀為傅抱石的美人《遊春》圖卷。我們說自然界的時序更迭，讓春天一去不復返，但在藝術的世界，因為有了名家們的別樣筆墨，我們得以領略鮮花長開，美人常在的雋永細膩和永久回味。
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最是人間留不住 杏花春雨江南
▲ 李可染《杏花春雨江南》 中國嘉德2018春拍
杏花春雨江南，出自元代江西撫州人虞集所作《風入松》：“……重重簾幕寒猶在，憑誰寄金字泥緘。為報先生歸也，杏花春雨江南。”絕妙好詞，自然風韻。
其中杏花、春雨、江南，簡單六字，有地點，有時節，有景物，融合寫實與寫意，達到了詩中有畫、景中有情的妙境。春雨是杏花爛漫的前奏，無雨不杏花，或者會完全丟失它應有的神韻。
上世紀50、60年代，多次前往江南寫生的李可染，遇到此景此韻味時，對之一見鍾情，“惓惓情深，不能自已”，自此，小橋流水、春雨杏花，這一江南典型的富有詩意的景緻，被大師屢屢挪到畫上，更富詩情畫意。
就即將上拍於中國嘉德2018春拍的本幅來說，與李氏“墨色濃重”的山水有所不同，此圖用筆用墨有濃有淡，煙雨迷濛中，由近及遠，濃淡皆宜，整個色調輕快協調而又層次分明，濃中有春意，淡中見精神，畫家的筆底功夫於此處盡顯。
杏花知趣地全力綻放狀：“道紅非盡紅，白牆青瓦中。請君紅白外，別眼看天工。” 如此這般，是造化神奇，還是畫家意趣？喜歡的朋友入手了慢慢品吧。
▲ 李可染《杏花春雨江南》局部
再看本幅的來頭和它在李氏畫作中的地位。其為出自1984年香港著名收藏家葉義醫生舊藏，由香港拍賣會釋出，並載入《名家翰墨》李可染專號。其將水鄉與山城杏花深巷兩相結合的構圖方式，也是這一時期所罕見。水面的大面積反光，田壟分割之處的留白，黑牆白瓦的強烈對比，洋紅與濃淡墨色的交叉組合，均體現出大師對於逆光筆法的探索在這時期進一步深入。
以下還有幾幅李氏粉色系春意江南， 感興趣的親們不妨一起來賞玩一番？
與李可染大師一遍遍描摹杏花春雨不同，同為留住春天，傅抱石則選取了另一個意向——走在春天裡的美人。
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春光無限好 莫負少年時
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傅抱石《遊春》 中國嘉德2018春拍1944年春天，傅抱石得讀宋光宗詩：“閒來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細擘桃花擲流水，更無言語倚彤雲”，被其意境深深地吸引。他不斷揣摩，以“楊柳”為主要元素，演繹出了一幅幅動人的遊春圖景，再現了一片詩意的春天。
我們先來看畫作中的楊柳，其婀娜柔媚，搖曳多姿之態，自古備受文人墨客青睞，常用來作為抒情言志的對象，留盡無限遐想。楊柳最早進入詩詞的乃是《詩經•小雅•采薇》:“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪菲菲”，掀開了古詩詞中“楊柳”意象的先河。後來，楊柳不斷被注入更多的情致與精神，成為古典詩詞中最典型、最廣泛、最動人的意象之一。楊柳枝條纖細苗條，柳葉瘦長微翹，因與美妙女子的身姿、眉毛特徵相合， 成為美女的寫照。
“芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”，“隔戶楊柳弱嫋嫋，恰似十五女兒腰”；“依舊桃花面，頻低柳葉眉”等等，在詩人眼裡，女子之美可與柳樹之美相提並論，柔嫩紛披的柳條像含情害羞的美女之秀髮，飄逸舞動的枝條如款款輕扭的婀娜腰肢，細柔的柳葉又似嬌女的秀眉，含情凝涕。所以，人們便以 “柳腰身”“楊柳腰”“柳葉眉”來比喻美女的千姿百態。
楊柳成為女性美的象徵。所謂柳如美女，美女似柳，世間更有將柳葉眉、柳條腰作為美女的標誌。從女性意象出發，楊柳被賦予女性美的美學風格，並增添為美好情感、美好愛情的象徵。
▲ 傅抱石《遊春》 局部
畫中仕女是《遊春》的核心，造型源於唐代仕女與陳洪綬，豐盈秀頎，一如既往的豔麗高貴。傅抱石以高古遊絲式的線條來表現人物，飄揚飛舞的衣帶如行雲流水，裙褶線條綿勁不絕，增強了人物的動感，輕重、緩急、粗細均把握得恰到好處，極富節奏韻律的美感。
仕女鬢髮先用幹筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，果敢準確；後用淡墨烘染，髮色透過墨色濃淡之變化，顯得渾厚華滋，富有彈性。
畫眼睛先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，後勾出眼睛輪廓，特別注重瞳孔的轉折變化，以淡墨幹筆勾擦出眼珠，加淡墨渲染數次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現較強的立體感，配合濃密的睫毛，虛實相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。
畫眉時，他先用淡墨大致勾勒出眉的形狀與位置，等墨幹後再用濃墨加深，藉此完成其特徵的描寫，小心謹慎，眉毛以散鋒細繪而成，眉線娟秀柔美，彎度流暢平和，並與眼睛相互協調，眉宇間流露纏綿悱惻之情。
畫鼻僅以線條勾勒而成，中鋒淡墨為之，流暢細緻，但處理略為空虛，並稍事暈染，增加立體感；畫唇先用淡墨勾畫出唇形，用筆較虛，下唇略微豐潤，嘴角上揚，再用硃紅點上唇色，充分展現嬌豔欲滴的朱唇小嘴。如此，傅抱石創造出既明媚曼妙又清曠傲岸的風神。
▲ 傅抱石《遊春》 局部
傅抱石一而再、二再三地繪畫，或冊頁、或橫幅、或立軸、或扇面，樂此不疲，技法不斷成熟，創作了一系列柳蔭仕女新形象，或柳林成蔭、或柳煙迷漫、寄託著難忘不竭的動人情思。當然，在一系列美人圖中，最著名的乃是如下這幅 ——
▲ 傅抱石 《柳蔭仕女》
此為1945年6月26日，傅抱石特別為其夫人羅時慧35歲生日所作，此圖傾吐一片深情，字真意切，乃生命絕唱。
圖中仕女粉衣長裙，略施粉黛，整齊的秀髮，細長的修眉，輕柔的身段，漫步於柳蔭溪邊，嫻雅高貴，風姿綽約，回眸凝視，嫵媚動人，瀰漫著清新溫暖的春光。
此圖背後是傅抱石和羅時慧一段愛情佳話的見證。我們從畫上的題詞可以看出，其翻譯過來便是：
“今天是妻子時慧35歲的生日，想想入川以來的6年時間裡，對妻子的生日我從來沒有重視過。我與時慧結婚已經15個年頭了……儘管生活動盪不安，但我仍然沒有忘記筆墨丹青，每日作畫不止，而居住的地方又是這樣簡陋，僅僅能遮風擋雨，家裡常常沒有隔夜之糧，幸虧夫人把不能忍受的貧困都忍受了。
她辛辛苦苦操持這個家，還要哺育孩子，我實在過意不去啊！當年老母徐氏夫人曾訓教我說：將來生兒育女之後，方知父母之大德。當時儘管自己冥頑不靈，不能體會母親的訓示深意，今天我已成了幾個孩子的父親，且又生活在渾濁的亂世之中，一切不堪回首。倘若將來家庭能夠傳延下去，能有所得，這也不是我應該有的，這是母親訓教和妻子幫助的結果啊！丁酉五月十七重慶西郊金剛坡下寄寓。致意時慧賞之，傅抱石。”
這實際是一篇寫給妻子的絕妙散文。畫中的仕女，就是羅時慧的化身。題詞娓娓道來，不加雕飾，情真意切，特別是對妻子辛苦操勞的愧疚寫得令人感慨。傅抱石駕返道山若干年後，羅時慧回憶起夫君時也這樣寫道：“我與抱石相識到分別，其間近四十年……我佩服他的堅強意志，百折不回的毅力，勤奮和刻苦的鑽研精神，只是因為我兒女眾多，家務繁重，對他的幫助太不夠……”對夫君的關愛和欣賞更是溢於言表。
▲ 傅抱石與其夫人羅時慧
所以，同此侍女圖如出一轍，《遊春》不僅是敘事的淋漓渲染，更是情境的瞬間奔湧，理所當然成為傅抱石仕女畫的經典之作。此作完成後，他一直將之秘藏於自己的書齋之中，直至1954年2月補記後饋贈中共南京市委宣傳部部長石西民。美人如花，又身世清晰，來源可靠，想要抱得美人歸的親們，得盯緊嘍。
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