中國新音樂藝術歌唱家龔琳娜在2008年北京新春音樂會上演唱《忐忑》後，從德國回到北京居住。最近，她再次搬家——從北京搬到了大理，並推出了二十四節氣古詩詞歌曲系列。11月22日是小雪，龔琳娜最新演唱的古詩詞《天下誰人不識君》將於當日上線。她在接受北京青年報記者專訪時說：“搬到大理是為了遠離各種應酬活動，潛心創作，以積累更多的作品。二十四節氣古詩詞歌曲就是一個成果。”
“前些年很忙，卻發現留下來的作品很少”
北青報：為什麼要搬家到大理？
龔琳娜：最重要是想專心做藝術。在北京，大家都在忙，前幾年在北京我也參加了很多活動，機會是特別多。但最終我發現，參加了很多娛樂活動後，留下的作品並不多，大部分節目都是民歌改編或者老歌改編。雖然每年都有原創作品，但不像原來——原來我在德國是每年一張唱片，好多音樂會都有新作品。我的先生老鑼也告訴我他特別想創作，不想有太多的採訪和外面的活動。這些，讓我覺得我們需要靜下來。原來我們在德國的時候是住在森林裡，那時候你可以專心創作。當然，這幾年成名了，觀眾需要看到你，我也需要觀眾、需要舞臺。對於一個歌者來說，這是肯定。所以前幾年我在電視臺和各種晚會出現較多。如今，這些積累，我覺得夠了。今年7月，我去紐約參加林肯中心藝術節，帶著我的樂隊去真唱——原來是伴奏帶呀。跟世界最好的音樂家合作過後，我覺得實戰部分的積累也可以了，該到一個繼續專心創作的時期了。
離開北京其實是離開大城市，我又不可能回到德國，畢竟我是中國的歌者，希望去挖掘中國的古詩詞和中國文化元素。於是選擇了雲南大理——大理這個城市不大，有山有水有太陽，很漂亮，還有很多文人朋友在那裡。不僅如此，大理很包容、很開放，也很國際化，不少西方人住在這裡。小城市生活成本低，我就不用參加很多活動——在北京生活成本高，有的活動你必須要參加，因為你要養活你的團隊，你得支付不菲的房租。我回到中國的目的不在於賺錢，我不需要賺太多的錢；我和老鑼做新藝術音樂，我們的作品要積累，還是要像原來一樣，每年都有很多作品出現，這才是我們該做的。所以7月底從紐約演出回來後，就開始往大理搬了。
“以前表演是往外掏，現在需要補充自己”
北青報：什麼時候有這個念頭的？搬過來適應嗎？
龔琳娜：去年11月的時候有這個想法，今年3月開始行動，7月份正式搬。也有一些困難，包括孩子上學，孩子們很捨不得他們的同學，目前在這邊沒有合適的學上。這一年，孩子們想學功夫，所以我們可能把他們送武當山，學功夫、學書法，再看看吧。先學一些中國文化，同時在這邊找學校。你不可能事事順心吧？我每次在舞臺上演唱都等於是往外掏，在北京七年掏得也差不多了。現在需要吸——這裡旁邊就是洱海蒼山，很快就能進入大自然。對於藝術家來說，一定要接觸大自然。
北青報：這裡的生活怎麼樣？
龔琳娜：前幾個月剛來的時候都是住在古城白族人的院子，鄰居都是白族人。他們的婚喪嫁娶，那種流水席，白事的樂隊三天三夜地吹奏，我們都遇到了，挺有意思的。我們還去當地趕集，孩子揹著揹簍跟我去買菜。在這兒，你可以真正地過日子，而不是那種端著、高高在上。我們是做音樂的，村裡都是民房，唱個歌也不敢大聲唱，所以後來我們決定搬到山上，相對獨立和安靜些。
“二十四節氣歌唱法，甚至借鑑了鄧麗君”
北青報：怎麼會想到創作二十四節氣古詩詞歌曲系列？
龔琳娜：我和老鑼做古詩詞很多年了，但是一直沒有主題串起來。我們一個好朋友就提議，中國有二十四節氣，每個節氣發一首歌。這樣做也是可行的——中國的詩詞有很多和節氣有關的。我們不是說這個要吃什麼穿什麼，更多的是文人的情感。我先從“秋分”開始，用的是劉禹錫的《秋詞》，“我言秋日勝春朝”，秋天那種金黃色，開始有點涼但還是暖的，但又不像夏天那樣炎熱，所以演唱的韻味和音色選擇是符合秋天的氛圍。“立冬”我選的是范仲淹的《漁家傲》，“立冬”它就是冷的，是塞外思鄉悲壯的情緒，要報國不能回家，蒼涼又有勁。秋天的最後一個節氣“霜降”選擇了范仲淹的《碧雲天》。《碧雲天》溫柔，有江南味；《漁家傲》蒼涼，特有勁。兩個作品截然不同，我演唱的方法也完全不一樣。通過唱節氣歌，我可以在每一個節氣尋找不同的聲音、律動，還有古人的情懷。
北青報：這些歌曲的音樂風格是怎樣的？
龔琳娜：各種不同的風格，全部音樂都是老鑼寫的。我們希望挑出來的24首詩詞是大家都熟悉的，而且是比較短的，希望大家能夠學唱。這些節氣歌，我會放在QQ音樂上。明年立春開始每個節氣放一個，並教大家唱。在創作手段上，我們就儘量讓它既“雅”又能流行——原來我的詩詞歌還是比較室內樂的，現在二十四節氣詩詞歌更偏流行方向的雅樂。當然，詩詞本身有它的格調，優雅而有韻味，所以我的原唱行腔都是介於歌和戲之間的。此外，也借鑑了一些流行音樂的唱法，比如《秋詞》我就借鑑了鄧麗君的唱法。因為鄧麗君的韻味唱得非常好，鄧麗君的顫音也用得非常妙。既然她是非常成功的，也是唱過古詩詞的流行歌手，又把中國歌的神韻唱出來了，我就要好好學習她——學習她不是模仿，我很仔細地研究鄧麗君的顫音怎麼唱，滑音怎麼唱，但是我還用我的聲音唱，不模仿她的音色。當然，鄧麗君的歌還是比較暖的，所以唱立冬我不可能用她的風格。比如，“寒露”這個節氣我們選了馬致遠的《天淨沙》，“小橋流水人家……斷腸人在天涯”。因為詞比較蒼涼，我就借鑑了一點戲曲的老旦和老生的唱法。總之，詩詞不能亂唱，它有行腔韻味的，那我所選擇的唱法，就得和它相吻合。
“每一首一定要有一件中國樂器演奏”
北青報：下一個節氣是“小雪”，將上線什麼歌？
龔琳娜：“小雪”我們選的是《別董大》——“天下誰人不識君”？這個歌是適合大家，特別是大老爺們兒一起唱，“千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛”，這種天本來是不送朋友的；“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”，這樣的送別和轉折就非常有力量。讀詩的時候，我可能理解不了這麼深，但老鑼寫完我唱出來，就懂了這首詩是送別的：“莫愁前路無知己”這個“知”字，用小顫音唱出來，我就會流淚。老鑼創作的時候，他自己要完全吃透，他要看很多遍詩詞，標上拼音。看很多遍各種各樣的翻譯，不管是英文的還是德文的，以及各種歷史書，自己完全有感覺了才開始寫。他還堅持每一首都一定要有一件中國樂器演奏，他說這是中國詩詞，用中國樂器表現是最有魅力的。
“我知道，我們現在在這裡是適合的”
北青報：現在你的生活和創作狀態是什麼樣的？
龔琳娜：原來我一年出一張專輯，一張專輯十幾首歌；而每個月有兩個節氣，二十四節氣意味著一年有24首歌——這就逼著我和老鑼要創作，還都是正在進行時。比如馬上要“立冬”，我“立冬”的歌做出來就得上線；之後，又是“小雪”，這逼著我倆有了一個時間規劃。另外一個項目就是去年上線的“喜馬拉雅：跟著龔琳娜學唱歌”，有400多萬人聽，需求量特別大；下一季是“跟著龔琳娜來練聲”這個月底就要開始，每星期一次，練聲曲十分鐘。既做二十四節氣歌，又做“練聲”節目，逼著我倆懶不下來。很多人說到大理就可以曬太陽，我們7月底搬過來快四個月了——首先是時間成本減少，省去了堵車時間，去趟朋友家可能只需五分鐘。其次是少了應酬，有也就是好朋友一起聊聊天、新歌出來一起聽一聽喝喝茶。我們搬來不到四個月，二十四節氣歌已經做完了五、六首，冬季節氣的四首也已經完成。老鑼正在創作練聲曲，還完成了一部跟隨州市政府合作的、關於編鐘的大作品。總之，四個月除了做新歌就是去採風、練太極、喝茶。一方面修身養性；一方面接地氣，跟大自然結合。我們都是每天早上練歌作曲，下午練太極，練完太極教我們那些練太極的師兄唱歌，教他們練氣喊嗓。只要我不出去演出，生活就特別有規律。老鑼每天打太極，還想給太極寫音樂呢。這些，讓我覺得現在的狀態很愉悅。
北青報：未來的創作、演出有哪些打算？
龔琳娜：現在各種演出還是挺多的，不過做專場的機會挺少，也不是我自己想辦就辦。沒有大機會的時候，我就積累，把“聲音行動”、“龔琳娜聲樂教學法”繼續做下去。我意識到我們現在走的路是非常前瞻性的，期待更有機會把中國的新藝術音樂拿到國際舞臺上，和世界一流作曲家音樂家合作。
北青報：那你是準備在大理紮根呢，還是隻住一段時間？
龔琳娜：不知道，我和老鑼經常在搬家。當然我們並不希望老動，但是藝術家真的需要踩地氣和文化。我不知道有一天我會不會再去歐洲，或從大理搬回北京。但我知道，我們現在在這裡是適合的。
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