中國畫構圖特別講究形式美，雖然古代並沒有系統的形式美課程的傳授。山水畫構圖不受西方焦點透視的束縛，畫面的黑白關係及空間關係的處理都與西方藝術迥然不同，如同中醫和西醫的差異。山水畫多采用散點透視法，使構圖更加靈活自由，畫中的形象可以根據作者及畫面需要任意安排，打破了時間與空間的侷限性，西方藝術家在印象派之後才逐漸認識到中國繪畫在透視和表現上的魅力並效仿。
從畫面樣式上看，中國畫構圖的基本樣式有以下幾種：
(1)水平線構圖法
就是將畫面以長短不一、數量不等的水平線進行橫向或豎向分割。如元代倪璜表現江南多采用，這種構圖給人以穩定平整、靜謐靈秀之感，常用的是兩段式及三段式構圖，構圖時要注意物象的疏密變化，不要等距排列，避免單調感。
(2)對角線構圖法
就是將主要形象置於對角線一側，使畫面產生大疏大密，具有變化和不穩定之感，以起到出奇制勝的效果。
(3)“S”線構圖法
此種構圖最常用，屬於傳統經典性構圖，具有強烈的動感特徵，互相包容，循環往復，週而復始又將
氣籠在畫面之內。此構圖與另一個“之”字形傳統構圖法方向正好相反，兩種構圖都可以歸為曲線構圖。
(4)自由式構圖法
自由式構圖法沒有具體固定的構圖定式，物象散佈於畫面之上，自由靈動，千變萬化。這類構圖要注意物象不要真的畫散了，要有意地對高低錯落和聚散的關係作處理。
構圖也叫做章法、佈局，是山水畫創作中的重要環節。構圖必須與畫面立意相結合，就是說構圖要與畫面的內容相協調。
構圖要運用對立統一規律，要體現賓與主、遠與近、虛與實、疏與密、聚與散、開與合、藏與露、黑與白、大與小等關係。對立是變化的，統一是均衡的。只有把這些對立關係統一在畫面中，才可稱得上是好的構圖。
所以這就要求我們在複雜的事物中找到頭緒、理出脈絡、分清主次，從而使畫面主題鮮明、內容突出，有節奏感和韻律感。因此，山水畫家要面向自然，面向生活。
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