追尋心靈的奧秘
從題主的題目來看，提高文采可能是認為自己的寫作處於一個起步階段，在遣詞造句上有所提高。
提高文采的目的呢，我推測無非兩種：一是用於公文寫作；一種是進行文學創作。
看書的話，
看這本書，不光能掌握大量的成語、詞彙，還能看到示例的語句，和標點符號的用法。
高中時候，曾經在語文老師的要求下，從頭到尾抄寫過一遍《現代漢語詞典》的成語。
具體到寫作呢，公文寫作除了提高詞彙量，就是增加語感、打磨話術。
可以看看公文寫作、秘書工作指南一類的工具書，並且可以有意識的去讀一些政府工作報告、領導講話，從而得以體會具體的表述方法和行文方式，還有利於及時掌握最新的動態，應用到公文寫作中。
文學創作的話，可以借鑑參考的書就太多了。
增加文采，可能首先就是行文中引用的詩詞典故比較多，辭藻華麗。
這樣可以從《詩經》《楚辭》《全唐詩》《宋詞》《元曲》等入手，
文學典故什麼的，可以多看看《世說新語》《太平廣記》《聊齋志異》《笑林廣記》什麼的，小故事可以打開思路，裡面記載的東西也能提高寫作。
嚴肅的文學理論、文學鑑賞的話，就有很多文學書籍可以讀了，古今中外實在太多，就不一一贅述了。
何殊我
如果要提高文采，會有人告訴你要多看書，我覺的吧這就是一句廢話。看書這是可以一蹴而就的麼。根本不可能，因為在書中你所接觸到的是別人的思想，走別人的老路，看完書你就可以侃侃而談。這本書聊了什麼大道理，傳遞了什麼思想。這完全是在，嚼別人吃過的東西，可以說是沒有任何營養的。反而還會干擾到你自己的三觀，可以這樣說每一個作者寫書都是在傳遞著自己的價值觀，這也可以說是對讀者三觀的侵略。。。如果你否定讀者很明顯作者就沒有達到這樣的目的，如果你同意書中的意識形態，你就會走上作者的老路。這樣，對我一位文化創作者來說可以說是一種至高無上的榮譽。
所以，對於鼓張用讀書來提高文采的，我想說NO。。我所建議的是，用寫作來彌補你文采上的遺失的美好。這是最積極的一種提高文采的方式，說自己文采不好的，那一定是一個不敢動筆創作的人，但凡你有創作的慾望，你就會才思泉湧。久而久之你只要多多創作文采自然而然就會盡如人意。對於讀書來說。我還是那句話，先放放。
如果真要去讀書的話，三十年之前的可以看看，三百年之前的讀讀，三千年之前的想想。
正航人行動
讀什麼能提高文采？我給你講個故事。
民國學者黃侃人稱“黃瘋子”，此老的特點是學問大、眼界高，目空一切，睥睨天下。他說過一句狂話叫“八部書外皆狗屁”，這八部書是指《毛詩》、《左傳》、《周禮》、《說文》、《廣韻》、《史記》、《漢書》和《文選》，其他書根本不入他老的法眼。黃侃還說過“五十歲前不著書”，可惜他只活了四十九歲就駕鶴西去，幸虧故舊門生為他整理了生前幾部講稿，要不然真的一部書也沒留下。
文章有文采，就是懂得多、表達婉轉、詞義貼切，此老的八部書肯定有這效果。
只是，你讓現在的年輕人去讀這些老古董，他們哪會有這耐心。
想當年20世紀30年代，報紙上讓推薦能提高年輕人寫作能力的書籍，施蟄存先生列了《莊子》和《文選》，並且加了個註腳“為青年文學修養之助” ，這下子可惹惱了魯迅先生，二人展開了一場筆戰。《莊子》大家都知道，寫法汪洋恣肆，《文選》就是《昭明文選》，也是文筆燦然，但就有一點，年輕人未必看得進去。
不過，我們文明古國的語言源頭就是這樣，看不懂，也要硬看你，這樣才能提高。所以，讓我推薦，我來推薦一下三本書：
一、讀《詩經》，是因為它太美，既是古人的歌謠，也是我們的語源之一，“不學詩，無以言”；它雅緻、細膩，充滿了古人的天真和率性，又表達得那麼充滿張力、取譬設喻讓人驚訝。
二、讀《莊子》，是因為它汪洋恣肆，是人類想象力的一次充分展示，還是因為它的表達自然、本真，它的語言豐贍、華美，絕對是寫文章的基礎。
三、讀《莎士比亞全集》，莎劇參透了善惡，寫透了悲喜，雖寫歐洲中世紀，但堪稱西洋社會的百科全書。在寫作上，它那充滿博喻的華麗排比句，如天邊的一串響雷，時刻叩中我們的心絃；中世紀歐洲的帝王之家和小鎮風情，又是另一種人情世故，讓我們眼界大開。
仔細閱讀這三種書，一年之後，肯定文采斐然！
迷樓
文采好是什麼概念？在我看來，文采好是用詞精準、凝練、形容到位、言之有物。很多語言看似燦爛與華麗，最終意思卻是空空洞洞，毫無意思。
那麼，想要達到凝練、精準的文采，要讀哪些書呢？最簡單的就是閱讀經典與名家。
中國的古典文學。中國有璀璨的古典文化，從《詩經》到明清小說，熟讀下來，文采的提升會是很大。古典文學裡的詞與句，有個好處，就是有音樂性。民國時期的作家，如魯迅、沈從文、汪曾祺、張愛玲、朱自清、錢鍾書等為何文筆特別好，就是因為他們自幼熟讀古典文學。在唐詩宋詞裡感受詞句的華美，在明清小說裡體會人情世故，故而他們的文字韻律強與有韻味。
不過，古典文學猶如浩瀚之海。有些文字，確實是艱深，不適合初學者。那麼，該讀哪些古典文學呢？《詩經》《春秋》《史記》《古詩十九首》《唐詩三百首》《宋詞三百首》以及四大名著、《儒林外史》、《聊齋志異》，都可以讀，隨便精讀一本，文采就會大有提升。此外，明清筆記也可讀，尤其是張岱、歸有光等人的散文，極其精彩。明清筆記文字曉暢、意蘊深遠，極有味道。我最喜歡的一部是張岱的《陶庵夢憶》，講得是明朝滅亡後，張岱回憶起前朝種種繁華，頗有惆悵。
名家的文字則有魯迅、周作人、沈從文、汪曾祺、張愛玲、聞一多、朱自清、聞一多、老舍等，其中文筆最妙者為魯迅、沈從文、張愛玲與汪曾祺。當代作家文筆絕佳者有阿城、莫言、王朔、王小波、張大春、餘華、蘇童等。年輕的作家可讀的為李娟、張怡微、張定浩等人。我極其喜歡兩位作家，一是沈書枝，一是最近剛剛起來的董夏青青。沈書枝寫鄉村歲月與風土風情，文筆極其溫柔。董夏青青文筆冷峻、凝練，小說集《在科恰裡特山下》寫的是軍旅生活，極其廣闊。
對了，還有金庸和古龍的文筆也極好。寫類型小說的年輕作者，一定不要錯過他們。
外國經典文學亦要讀。經典之所以是經典，那是因為它們經受了時間與無數讀者的考驗。比起市面上暢銷書，它們能經受我們反覆閱讀。像我讀托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，就不禁為之感嘆，竟然會有如此美好的小說。不過，翻譯的小說有個問題，就是譯本不好找，有些譯者水平不夠，文字差得讓人崩潰。而好的譯者，讓人驚歎！王小波在《我的師承》裡提到，他認為最好的文字由詩人創造的。像王道乾翻譯《情人》，就備受王小波推崇。為何，小說裡有韻律與節奏。
我最近在讀的一本小說是紫式部的《源氏物語》，譯者是豐子愷。豐子愷文筆古典、韻味悠長，讀《源氏物語》，語感與氛圍像極了《紅樓夢》。真是好。
王輝城
提高文采，不是看什麼書可以達到的。
如果有人告訴你，文采通過參加寫作培訓班或讀幾本什麼“寶書”就可獲得，那他一定是個騙子——想騙你的學費或忽悠你買他的書，就像現在某些英語培訓機構宣稱“一月速成”一樣。而且我從來不向人推薦書目。
成功的寫作有兩大關鍵：技巧與文采。
技巧是寫作者熟練地駕馭文字，掌握寫作要領和不同文體的格式與風格。技巧來自於訓練，就是不停地寫啊寫；技巧可以教，但學瞭如何入心，需要長期、大量的練筆。
字寫多了，必然如行雲流水，不至枯澀。
所謂“枯澀”，就是詞不新鮮，表達僵硬老套，而且總是不能盡興，也就是沒法將情感和意思準確地充分地宣洩出來，有文字“便秘”之感。
所以就有個問題：
寫得多，未必有文采。
好比記流水賬，一大篇，寫得倒多，可不耐看啊！旁人會說你技法熟練，可是，沒文采。
許多公文性寫作，如擬寫文件、報告，動輒上萬字，辦公室“搞文字”的，可以很容易“弄”出來，因為他“熟”呀！這類文體不需要文采（更需要的是“規範”，文采多了反而不規範，如新聞作品不可吟詩，就是新聞寫作的規範），但許多文體是需要有一些文采的——您就是寫篇日記，乾巴巴的，讀來寫來也是“雙沒興、不得勁”嘛！
有了文采，就耐看！
“文采”一詞必配“飛揚”，如曰“文采飛揚”，說明文采的翅膀是作者的想象力，靈感是文采之源。一個沒有想象力的人，技法再熟練，也寫不出上佳的文章。
有文采的好文，便如斑斕之豹，是真正的美文，它能帶著讀者一起飛。
如果一個人枯坐在書桌前，苦心編綴文字，行筆如逆水行舟，自己都覺得痛苦，如何讓讀者在閱讀中產生快感、釋放情感呢？
人的想象力多半是一種天生的素養，至少佔九成吧！有的人天生多思善幻，身子在那兒，心早到世界遨遊了——想象來自不羈的心；心不動的人，是謙謙君子，想象卻可能是貧乏的。
第一個將美麗的姑娘比作一朵花的人，是想象力豐富的大師；而更多的人，只能中規中矩、蕭規曹隨，學著人家把美麗的姑娘比作花朵，他們的想象不夠豐盛，更多是在模仿中學習，在大量訓練中磨練技法，成為熟練的“文字工人”。
有想象力的人，適合從事文藝工作，比如小說家、文創策劃人員；沒想象力的人，如果選擇了寫作這個職業，也不可說是“入錯行”，他們比較適合從事規範性寫作，比如“整材料”、寫報道等。
我不知道想象力可否養成，我覺得自己是一個挺有想象力的人，我不需要刻意去“想象”，經常靈感如泉湧，但是我確知的是，如果沒有豐富的材料，想象必然受限。
想象力是一種才華，然而“想象”不是虛無或鑿空的，它必藉助材料的處理展示出來。就寫作者來說，想象力是一架效能高超的“機器”，但還得給它抹上“機油”，就是熟練地掌握大量詞彙（並準確瞭解詞意的內涵與外延，這往往來自大量的閱讀），然後還得加進大量的“原材料”，即作者通過遊歷交往閱讀獲得的經驗與閱歷（讀書、閱世、識人）。“機器”這就開動起來了，靈感會隨著你的筆噴湧而出，文采恣肆如海洋！快哉，寫作之樂！
因此，想象力大部要拜託父母與基因，然後還有兩成，就要靠我們自己去發揮增益了。（皇帝不稱朕答題）
皇帝不稱朕
要想寫好文章，首先思想要有高度，思考要有深度，要言之有物，言之成理；其次語言表達要準確、明白、貼切，要有較強的邏輯性；第三，修辭要有較高的文采。
孔子曰：“言之無文，行而不遠”。此處的“文”指的就是文采的意思，也就是說，一個人的文章言論沒有文采，就不會被傳播得更加久遠。可見文采在文章修方面的重要性。
歷史的經驗告訴我們，閱讀是快速提高文采的最便捷、最有效的途徑。那麼閱讀哪些書籍可以快速提高一個人的文采呢？
一、適量閱讀古代典籍
漢語中，大部分成語、名言佳句、華麗辭章均來自於浩瀚的中國古代典籍。想要提高文采，紮實的古文基礎是必須的。建議系統地閱讀《詩經》、《文選》、《史記》、《漢書》《古文觀止》、《唐詩三百首》、《宋詞三百首》等古典名著。行有餘力，則可以擴大閱讀的範圍，看一些思想內容更加系統、更加深邃的典籍。
二、閱讀一部分明清小說和散文
興起於明清兩代的中國古典小說和散文，其行文方式和言語修辭基本接近於現代的白話文。其中許多優秀的修辭手法和章句均可拿來直接應用。如《紅樓夢》、《三國演義》《儒林外史》、《曾國藩全集》以及王夫之的部分書籍。
三、中外現代小說、散文
這一部分書籍可以選擇的餘地比較大。大家可以根據自己的愛好、風格選擇自己比較喜歡的中外文學著作進行閱讀。大家必須明白，這部分的閱讀雖然可選擇性比較強，但是確是非常重要。畢竟我們日常寫作、溝通時大量使用的是現代語言，而且這些語言都是活生生的充斥著我們工作生活中的方方面面，應用好了，對我們的文采的提高會有直接的幫助。
個人建議可以讀一下《魯迅全集》、金庸的武俠系列（可以選讀《笑傲江湖》、《射鵰英雄傳》《雪山飛狐》等）、二月河的帝王系（主要讀《康熙大帝》、《雍正王朝》、《乾隆皇帝》等）、《莎士比亞全集》、木心的《文學回憶錄》。另外對文學感興趣的朋友可以看一下《中國文學史》、《世界文學史》等，也可以適量閱讀一些名人傳記。
以上只是個人的一點建議，不可能適用於所有的人。大家可以根據自己的情況進行更廣泛的選擇，只要是好書，一定開卷有益。
另外千萬記住，想要真正提高寫作和言論的文采，從來就不是一件容易的事情，更沒有捷徑可尋。只要紮紮實實下些實在的工夫，不斷地堅持讀書、寫作，相信多則一年，少則半載，你的進步肯定會下自己一跳。
賚厲拉雜譚
分享一下我的經驗。
1.關鍵不在看什麼書，在於多看書。
我剛開始看書那會兒，喜歡看一些名著和歷史書籍，不論國內外。第一是自己興趣偏向，第二是開拓眼界。文中的一些有道理的句子或詩文，我都會用筆畫下來，或者謄抄在手機書籤裡。閒暇時，翻開手機看一看，背一背，理解其中含義。久而久之，你會慢慢發現自己懂得名言警句漸多了。與人交流時，談吐無意間就脫口而出二三詞彙名句來證明自己剛才說的話。積累詞句就如同積累英語單詞般，貴在堅持，養成習慣。
2.多寫日記或記筆記，記手機書籤也行。
每天下班回來後，花半個小時的時間在紙上寫點什麼，什麼都行。今天的遭遇，所見所聞，開心不開心的，或者謄抄書籍裡的內容。在寫的過程中，切勿急躁，先慢後快，既練好了字，又深刻了內容，且靜下了心境。久而久之，你就有寫文章的底氣了，我指的是原創。
3.將大腦裡的知識碎片整合，最好是創作。
當你日復一日又年復一年，積累了各種領悟的文采後，這時候需要將他們整理一下了，因為你的大腦是混亂的，需要條理有序。你可以寫小說，寫散文，寫論文等等，起初最好寫短篇的，控制在五千字以內，比較好駕馭。久而久之，這樣你會發現你的寫作能力增強了。
4.好的文章和文采不等於花哨的修飾和天馬行空的想象。
一般你看到有名的小說或者著作，內容都是吸引人的，劇情跌宕起伏或獨樹一幟的。文采需要配合劇情線來豐富文章的血肉，而不是為了提高文采而刻意炫技文采，這樣只會使文章非常做作。好的文章的文字是看似平凡卻而有力的，形容詞要用的生動貼切。多看看別人怎麼寫的，思考他的佈局。
5.以上幾點，貴在堅持，貴在堅持，貴在堅持。
下面摘一段我的原創小說給你看看吧，寫的不好，見笑見笑。
“你這個喪盡天良的畜生！原來父親不是自殺的！二姨和我母親也是你殺的！二哥也被你殺死了！”
“哈哈哈哈……你說的沒錯，瞧見了嗎，那三個骨灰盒就是他們！我十歲那年，史蒂芬當時只有五歲，被老艾克朗帶到祖母家玩，那是一個夏天，我騙史蒂芬的母親帶我去生態湖戶外露營，我們在一個比較隱蔽的地方露營，我在食物裡下了耗子藥，她和她的閨蜜都被毒死，我將她們倆拖到湖邊用事先準備好的石頭捆綁，然後將她們扔到了湖裡。警方怎麼也不會相信一個十歲的少年就是殺人兇手，當然我也沒有對任何人說起，那天我和史蒂芬的母親一起出去戶外露營的事，包括老艾克朗也不知道。十五歲那年，那是在你母親和老艾克朗的結婚五週年紀念日，那個時候我已經拿到了駕照，那天我租了一輛二手汽車，老艾克朗和你母親正在休斯敦海灣度假酒店度假，晚上我叫鮑爾蒙面偷偷潛入他們房間偷東西，被老艾克朗發現，他追出來要抓鮑爾，你母親擔心他的安危也跟了出來，鮑爾將他們引誘到了公路上，我本來想將他們倆全部撞死，但是當時條件不允許，就只撞死了你母親。”
“為什麼…為什麼你要這樣做！！我們到底做錯了什麼要讓你如此趕盡殺絕！”
“呵呵…為什麼…在我母親自殺後，我在她的臥房找到這本日記，上面記載著老艾克朗的罪行。你和史蒂芬並沒有什麼錯，該死的人是老艾克朗，他就是個人面獸心的畜生！這麼多年過去了，本來我的復仇慾望慢慢在消退，可是……”
“可是什麼！”
史密斯手裡拿著被鮮血染紅的石塊指著史瑞文咆哮道。
“可是你和史蒂芬兩人的性格都越來越像他，一個風流成性，一個桀驁不馴！這又勾起了我對母親死亡時的回憶！於是我想讓你們全部下地獄！”
“混蛋——！！下地獄的人應該是你！！”
砰——！！
看著拿著石塊向自己衝過來的史密斯，史瑞文拿起手槍，對準史密斯的腦袋一槍爆頭。史密斯倒在了史瑞文的身側，雙眼死死的盯著他。
哇唔——！哇唔——！哇唔——！
此時墓園外傳來了警鳴聲，史瑞文因失血過多也快不行了，他靠在自己母親的石碑上，用手槍指著自己的腦袋，眼神輕蔑的看著對面即將靠近的兩輛警車。
“這群蠢貨……”
砰——！！
史瑞文自殺了，鮮血濺到了墓碑上，染紅了菲曼·瑪麗蓮的黑白照片。此時一陣大風襲來，吹開了放在骨灰盒上的日記本。日記本上寫滿了密密麻麻的英文，內容如下:
“今天我很難過，我向父親坦白，自己要和史蒂夫·艾克朗結婚，卻遭到了父親的堅決反對，理由是艾克朗家族即將破產，聲稱自己嫁過去得不到任何幸福。不論父親怎麼反對，我決然要和史蒂夫在一起，因為自己已經懷孕了。我將這個壞消息告訴了史蒂夫，我們制定了私奔計劃。”
……
“今天已經是我和史蒂夫私奔的第七天。父親得知我離家出走後氣到心臟病復發，不幸去世了…我很傷心，也很愧疚，愧疚自己的自私和衝動。如果我用比較緩和的方式來說服父親，也許父親根本就不會死……我和史蒂夫商量後決定回去，因為家裡就我一個獨生女。”
……
“今天我終於和史蒂夫結婚了。繼承了家族全部財產的我幫史蒂夫家族度過了難關。史蒂夫在商業上的成就也走的越來越遠，也許就是因為他的帥氣和聰明深深吸引了我。但是他回家的次數也越來越少，有時候和我說話的時間都沒有，內心有種莫名的恐慌感，難道這是孕婦都有的症狀嗎，這讓我很難受……”
……
“今天我和史蒂夫的孩子出生了，我們給他取名叫史瑞文。這個小傢伙和我長的很像，一頭金色的毛髮，圓嘟嘟的臉蛋惹人喜愛。碧藍色的眼睛像史蒂夫，長大以後肯定也是個小帥哥呢。可惜今天史蒂夫忙於工作並沒有來醫院陪產……”
……
“今天出院了，史蒂夫終於騰出時間過來接我回家，這一刻我覺得很溫暖。史蒂夫給我請了個保姆，保姆看上去比較年輕，年齡和我相仿，名字叫莉莎。莉莎今天來到我們家時，手裡還牽著一個三歲大的男孩兒，男孩兒名叫鮑爾。史蒂夫說她的丈夫是個賭鬼，輸光了家裡的錢，然後還經常對莉莎家暴，兩人離婚了。史蒂夫善心大發，決定收留她來我們家做保姆服侍我。”
……
“五年了，時間真快。今天是六一兒童節，繁忙的史蒂夫沒有時間帶孩子出去玩，莉莎昨天帶著鮑爾回了母親家。我帶著史瑞文去了遊樂場玩了一整天，一直到傍晚才拖著疲憊的身體回來，史瑞文在車上睡著了。到家後，我將車停到路邊，然後抱著睡著的史瑞文走進院子。當我打開門走進客廳時，聽到莉莎房間裡有聲音。也許是莉莎回來了，我將史瑞文抱到他的房間，將他放到床上蓋好被子後走了出來。當自己準備回房時，又聽到了莉莎房間傳來的掙扎聲。我走到她的房門前，悄悄地將門打開一些，看到了讓我這輩子都無法原諒史蒂夫的一幕。莉莎的雙手被史蒂夫用皮帶捆綁，她的嘴裡也被什麼東西塞住了，躺在床上睡著的鮑爾渾然不覺，史蒂夫居然在家裡強姦了自己的保姆。我躲在自己房間哭了一夜，我沒有拆穿他們，因為自己不知道拆穿後將如何面對，我對史蒂夫失望透頂……”
……
“我堅持了五個月，堅持讓自己什麼都不知道，堅持那一晚根本就沒有發生任何事情，可是我做不到……莉莎膽子很小沒敢告訴我事情真相，她怕失去這份工作，我也能理解她的處境，所以並沒有開除她……史蒂夫變了，他對我越來越冷淡，回家的次數也越來越少……他從來不過問史瑞文的身體狀況和學習情況……史瑞文上週感冒引起高燒，不知所措的我跟史蒂夫打電話，史蒂夫說他在墨西哥和別人談生意趕不回來，讓自己送史瑞文去醫院……儘管對他失望透頂，我還是開車帶史瑞文去了醫院……今天接史瑞文出院，可能是藥物的原因，這孩子變的很嗜睡，我將他安頓好後就去收拾自己的房間，從史蒂夫的西服外套裡搜出來了一條白色蕾絲內褲和一張照片，照片上是一位年輕貌美的白人女子，這一刻我知道史蒂夫已經出軌了……我突然想到了父親，他當年堅決反對我和史蒂夫在一起，他語氣急切，神情憤怒。我發現我錯了，錯的如此可笑……男人是不是有了錢和地位之後，就開始用下半身支配身體，金錢和骯髒的性取樂可以將愛情抹殺的一乾二淨嗎……愛情？呵呵……但願這五十顆安眠藥能讓我忘掉痛楚，忘掉這該死的一切！史蒂夫，你真的該死！我做鬼也不會原諒你！”
宋壹飛
先亮答案：讀書不一定會提高文采，不讀書肯定文采肯定是有限的
這是一個看著很簡單，實際很複雜。看著平平無奇，自己又非常想第一時間回答的問題，何故？憶苦思甜，感同身受，寫在2017年年終剛好。
一、文字有力量：
1.文采到底是什麼？
文采這種東西，看似無奇，卻是文字背後注入作者情感、思緒、觀點、才華的一種流露！文采最大的特點是與別人的不同，我們常說這個人有文采，指向的第一點是這個人寫下的文字，與自己不同，與自己讀過其他作者不同，甚至是與作者本人早期作品還不同！
是不同，造就出我們對他人文字的認同，假若作者寫出的文字，你自己也能寫出來，付諸筆墨，你萬萬不會覺得這個人有文采的！但是這種不同也是建立在可認知的範圍內的！作者天天以創造甲骨文為樂趣，與別人的不同，肯定是保障了！但是太超過人們的認知範圍了！把這種文字說有文采，肯定是不妥的！
2.千人千面，文采各異：
文采是什麼，解釋明白了！下面就是說一下千人千面與文采各異。文采是由人類創造出來的！這點最關鍵，而人類本身就是千人千面，和而不同的！人類自身受情感、閱歷、教育、家庭背景這些因素的影響，在成年後表現出的行為尚且不一樣，更不要說文采這種寄託在主觀創作裡的東西了！所以文采各異，和而不同是一定的！
文采的不同，除了給讀者帶來的情感體驗不同。
還有語言習慣的不同，有簡潔明瞭，字字誅心的文采的；“手刃仇家一十八口於此！”
也有細緻入微，身臨其境的文采，“一縷青絲一縷煙，兩行成影兩行邊。我看她的每一眼，都不想合攏，我說下的每句話，都想穿過水榭樓蘭，稍做為她遠行的祝福，這注定是一場有去無回地送行，而我卻樂此不疲！”
還有情緒體驗的不同，有專攻歡快情緒的，一段語境內，一句話，幾個字便是笑料；“黑夜、臥室。男：想嗎？女：想。·····女：想嗎？男：不想！”
有擅長催人淚下的，”女：怎麼，提著劍，你終究是要殺我嗎？男：殺，為什麼不殺，是我瞎了眼，救下的是滅我滿門的狐妖！“
一段狐妖殺人，家族遺孤，吃不了兜著走的故事講完了！
二、如何提高文采：
1.藝術來源於生活，說來你可能不信，去享受生活，去感悟生活，就能提高文采。
高中時，自己曾經特意為此請教過心目中有文采的語文老師，從文字真的可以看出一個人的心靈嗎？老師很堅定地告訴我，不僅可以，而且會比眼睛看得還透徹！當時我是不信的！什麼時候開始認同老師的說法了呢？不是芳華已逝的大學，而是隻身面對社會的那一瞬間！我信了！
沒有閱歷的積澱，沒有生活的磨難，是肯定寫不出力透紙背的文字。
生活是需要去走心體驗的，更需要去感悟，耐得住性子，潛心去體驗每一刻生活帶給你的體驗，喜怒哀樂悲，酸甜苦辣鹹，不經歷蔫能寫出暢快淋漓的文字？
2.怎樣通過讀書，提高文采。
說了這麼多，還是要談談這個問題，讀書不一定會提高文采，不讀書文采肯定是有限的。這只是一句自己心中的觀點，聽不聽在你，說不說在我！
讀書就必然面臨讀什麼書的問題！先從簡單地開始，你自己更喜歡哪個領域的書籍，就從哪個領域開始自己的讀書生涯，即便是一本雜誌，一本插畫，只要你喜歡就去讀！沒有必要為了提高文采，去讀那，本就不喜歡，甚至是厭惡的，艱澀難懂的書籍，即便這本書籍享譽全球，你沒有興趣地去閱讀，也終究是過眼雲煙，雲中樓閣，除了摘抄幾句名言經典，屬於你自己文字靈魂的東西，你還是沒有得到！
只有當你在興趣地引導下，能夠耐得住性子時，你再去專攻某一領域的經典、大作，這時你才是會有收穫的！
顯著的例子就是小學時，老師留的寒暑假作業，某某某讀後感，即便你當時沒有作弊，真的讀了某某作品，現在你也記不住這本書講什麼內容了，有什麼進入你內心的文字，為何？不走心地閱讀，讀十萬冊也是枉然的！都是別人寫下的文字，你不經大腦運轉的讀而已！
文學也講究理論，想要端文字這碗飯，應碼字這份活，遲早遲晚得去研究，文學的理論，這是迴避不了的！迴避不了就要做好心理準備去面對！關於文學理論的書籍呢？自己的經歷是用很多失敗的創作換來的經驗，在與理論結合，也就是說先實幹過了，效果不好，重新學習！然後再出發！
至於先學理論，然後再實踐效果如何，不好評價，因為不是自己走過的路，就不能瞎說，不能在這個問題上打馬虎眼，吹牛逼，這是誤人子弟的！
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豆漿騎兵
要提高文采，還是要搞清提高什麼樣的文采。目標很重要。所謂文采，應該指寫出的文字有色彩，前人總結道，無非要使文字達到具體、鮮明、生動！我認為，還要形成自己獨特和令人喜歡的具有美感的語言音調和旋律，也就是通常文章寫到成熟時表現出來的“文氣”。各類文章，各類文字排列，都有這樣的文筆境界，文筆要令人喜愛，精髓就在這種文采。
這樣的文采能化枯燥為趣味，變平淡為奇絕，讓不大走得動的文字，象長了翅膀一樣飛出去，甚至從古飛揚至今。孔子說，言之不文行之不遠，就是這個原理。
只要內容達到一定的價值，文章的價值就靠文采了。
但是，文采卻有許多種類型，我們要提高文采，需要弄清楚自己期望的文采是哪一種。提高文采的捷徑，如果已經不是小學生的話，就是要首先大體有一個自己期望的文采目標和類型。簡單的辦法，就是找自己真心喜歡，和想寫成那種文采的文章拿來做目標。
下來就是經常要下的功夫了。
如何下文章的文采功夫，也是有捷徑的，當然，存在下功夫的捷徑，不存在不下功夫的捷徑，不下功夫磨鍊文字的捷徑是不存在的。捷徑，首先是閱讀那些和我們的文采目標接近的文章，閱讀的同時要滋養語感語調，練習具體表達。
如果要的是這種文采的話，對捷徑的理解不能狹隘，讀的文章既要有符合主攻目標，供自己模仿、揣摩的文章，也要有臨近或者風格相反的文章，近能濟要，相反則想成，有對比才有鑑別。這些文章，有時候會完全改變我們對自己心儀的目標的看法。
精當的內容和措辭，和語言措辭的組織，造就了文章的語調韻律，也就是“文氣”。這幾乎就是文采的命門了。把素材、詞語、句式都看做是音符，寫作就是譜曲，寫作寫到譜曲的心境上，那就是出彩的時候了。既然如此，平時練文采，碰到觸及內心爆點的段落、句子，甚至全文，應該熟讀和背誦，積累句式、表達式、修辭方式，象唱歌一樣，從練習中獲得好文章的語調韻律。在這一點上，文章和音樂是完全相通的。陳忠實寫《白鹿原》的時候，天天放秦腔聽，就是這個道理。
呵呵，回到正題，至於選什麼書，那就根據以上的描述去選，不能一概而論。如果從根上練，就要從古典看起，如果要短平快，那就選當前的文章，要根據喜愛的目標和自己要做的文章的文體來選擇了。
以上看起來文不對題，沒有提供什麼書目，但卻是練文采選書的竅門，搞清和認同這些看法，才說得上選什麼書的問題。否則，列出的書基本上會讓人望書興嘆！
熱帶雨林的午後
機器提問就是傻，總是似是而非。
文采不是一種技巧性的東西，和其他答者持不同看法，一切因為喜歡而生髮。我們處在信息、協作都在瘋狂變化的年代，但從古至今有一條沒有變化，就是你基因你的喜歡。就像有人喜歡三毛卻不是瓊瑤奶奶一樣。所以，你喜歡的，從一定程度上註定了你的文采和風格。怎麼快速有效的達成這種所謂的文采或者寫作呢？
秘笈捧上：一招精。
就此一個方法，別無。
你精的特色寫法才是你的，你用這種寫的時間長了，就有你的烙印，這就是現在寫作的IP化。不是要追求大家喜歡的什麼文采。現代人快餐閱讀這麼厲害，哪裡談得上什麼文采？大多他的上自己的特色和語言風格。盲目追求文采也是捨本逐末的做法，為了文字漂亮而失去內容表達。因為好的文章，還有結構，語言特色，現在還有了閱讀方式，閱讀介質的巨大變化。
筆者是個老文字了。但我對文字的理解卻沒有老氣橫秋。跟不上時代的方法就應該被出局。我們是太不現代了，但對於傳統應該保留敬畏和持續的吸收，並非一刀切，甚至有些無恥的傢伙證明自己的好是，抨擊傳統、祖宗的好東西。這豈不是掩耳盜鈴嘛。
所以，寫作的一招精是什麼概念？是你喜歡的作品，精度，反覆讀，不停的拆解讀。經典總是少數，拆著拆著，讀著讀著，你喜歡的那些原因就會成為你的資糧，從你的筆端流出。人類的文化傳承就是這樣奇妙，不見之師就是通過閱讀，精度，分析和精神的喜愛驅動共同達成的。這種方法，會讓你專注，聚焦，深入！讀一本這樣你喜歡的作品，勝讀你翻100本爛書或者你討厭的。
寫文字的人，都是用心血在工作，如果你是真正的寫作者，你不會僅僅關注文采。有很多寫的晦澀、文采淡然的書，並非不是好書。書和人的關係，在於通過閱讀的橋樑達到的境界。所以，追求文采的，勢必遇到虛浮的問題，沒有結構的文字，自然顯得臃累。
選書的確是一門學問。作家也分很多種。所以在本門類裡精度經典作品，是足以支持一個人的夢想和視野的，也會讓你有足夠的文字衝動寫下來。如果有幸的話，你還可以寫到承前啟後的高度和境界，再不濟，也是一個有自己特點的寫作者。
文采，並不是寫作者需要注重的東西。
這就是我的理解。任何一個推薦者給你的書單，都是不全和不完整的。知無涯，所以選擇自己的路徑，興趣最大化的扎進入，深深的扎進去，你的收穫必然超越你的想象。至於文采，他從來都離開過你，只是等待你的靈光畜養、釋放，並感染你的讀者……
原野上花香飄飄，怎麼能和登高望遠的遼闊相比呢？
