初讀《成長》（發表在《作品》2018年第7期頭條），覺得是個殘品。再讀，確定是個殘次品。閱讀這一殘品，如同把玩一片新出土的老瓷器碎片。因為，《成長》這個短篇小說，形如停在鐵軌上的一節脫鉤的火車，找不到車頭，見不到車尾。於是，我便武斷的認為，這個《成長》則是徹頭徹尾的殘品了。
猜測，《成長》或許是殘雪的某個長篇小說的一個章節。這是我讀了《成長》的開篇就出現的幻覺。看開篇：“小勺還是走了。桔文每次想到這件事就一陣陣地心痛。有時候，他覺得自己已經想明白了，但過一會兒又覺得自己想不明白。”
問題是小勺走了，居然是桔文跟著小勺去上龍泉山，到斷崖那邊看一片斜坡的野百合，居然碰到了虎。虎，並沒有打算襲擊他倆。而小勺掙脫了桔文的控制，“不顧一切地跑向那隻東北虎”。
“虎立刻叨起了小勺”，後果可以想見了。“他挖了一些野百合，拖著沉重的腳步下山了。”只是腳步沉重，沒有悲傷，沒有眼淚。回到家，桔文的媽媽說他屬於晚熟型的，爹爹回應說這種安排也不錯， “然後兩人就笑了起來”。
“小勺離開後的第五天上午，桔文正在房裡磨刀，山崩就發生了。”桔文遇見了龍泉山的黑衣衛士，“走進深山看不見了。”
假如這一《成長》是某個長篇小說的結尾，則是“豹尾”，值得回味，更能引起讀者的深思。如此作家殘雪偏要說是自己的“寵兒”，是自己寵愛的一個短篇，則是殘品。
當然，文無定法。一個短篇不一定要承襲起承轉合之類的規矩，也未嘗不可？只是，我懷疑自己的閱讀水平和鑑賞能力，在殘雪這位大作家手裡，絕不會拿出如此讓人摸不著頭腦的殘次品來，忽悠讀者罷了。
眾所周知，殘雪說過：“一名純文學作者的真實突破只有一個標準，那就是他的作品所達到的精神深度。”她認為自己“從事的是靈魂的探索”，她的作品“再現精神結構的原始圖像”。縱觀殘雪的創作，的確可以發現精神深度逐漸加深的痕跡。早期的從“黃泥街” 到“五香街”，對人性探索的加深是顯而易見的。到了後期的創作整個進入了精神的世界，形成所謂“殘雪之謎”。這“謎”包括：結構上的，人們稱之為“殘雪的迷宮”；內容上的，作家提供給讀者的幾乎全是她的“靈魂的風景”，“人心成了最大的謎中之謎”。
縱觀1953年5月生於長沙的20世紀80年代中國文壇頗具影響力的先鋒派作家殘雪的作品，在她的筆下，小說人物的存在雖然不乏孤獨與痛苦，但有些人物卻始終在死中求活，從未在可怕的現實面前停止追求永生的希望。我揣測，《成長》中的小勺又是一個 “死中求活”、“從未在可怕的現實面前停止追求永生的希望”的典型人物？可惜，讀者並沒有讀到關於小勺的“孤獨與痛苦”啊。從這一點上說，我依然斷定《成長》乃一部短篇小說中一個不折不扣的殘次品。
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