最近又被高曉松安利了一部片兒。
這胖子坐到這裡，大言不慚，說該片是他看過2017年片兒中最好的，而且，看到了黃金時代的昆汀與科恩兄弟。
讓這胖子手舞足蹈的片兒，就是馬上就要在內地公映的。
《三塊廣告牌》
本片導演編劇老馬（馬丁·麥克唐納），編導俱佳，《七個神經病》、《殺手沒有假期》，也都是他的手筆。
尤其是《殺手沒有假期》，那種歐洲城市黑色條紋石的地面，那種整齊世界中的肅殺，以及凌冽中透露出的溫情，以及那句“the most beautiful girl you ever met in your stupid life”的臺詞都曾經讓少不更事的我如痴如醉，感動至深。
白羊座的特性是什麼？
就是老馬，簡單，直率，純粹。
頭腦一熱就發抖，發抖之後就暴走。
但同時， 內心不壞，善良在血脈之中貫然流淌，即便今天懟了你，如果撒了氣，卻也不會記恨。
甚至會對所懟之人伸出手去，一笑泯恩仇。
《三塊廣告牌》中，兩個主角，米爾和傑森，都是這樣的人。
一個為了死去的女兒討公道，懟天懟地懟空氣。不僅火燒警署，連高中生都不放過，你敢砸我車，我就踢你老二，連帶你女友的pussy。
一個為了死去的老領導和大哥。火燒廣告牌，拼死撩兇手， 原本可以用拳頭解決的事情，他非要做得如此情緒化又行為藝術，把人從窗子直接扔到樓下去。
快意恩仇，俠骨丹心。
對，他們傷害了無辜，聯手之後，也許還要傷害無辜。但從導演老馬的視角看過去，這兩個人，簡直就是雌雄大盜，邦妮和克萊德。
美國南方的紅脖農民，畢竟不是紐約洛杉磯的精英，他們就是你我身邊那些藏不住，掖不了，誰惹了老子老子就跟你鬥到底的那種人。
米爾還比較聰明，知道用掌控輿論的方法，用廣告牌對警方施加壓力。而傑森，就是沿著自己的人性軌跡，生懟，懟到底。
高曉松力薦這部電影， 確實其來有自，照他的說法，這部電影的能量密度之高，令人想起90年代科恩兄弟與昆汀的全盛時期。
看完全片才知道，他所說的能量密度，其實就是整個電影洋溢而出的張力與勇敢。
張力，在於氣氛的營造與節奏的控制，開始，就是一個慣常的追兇片兒的套路， 但是從警長自殺之後，整部電影突然走上了另外一個節奏，變得生動，緊張， 讓人慾罷不能。
受人愛戴的警長被米爾“逼”死了，瞬間，所有警長身上的輿論轉而壓在了米爾身上，但是，她沒有慫啊，依然是硬邦邦一粒銅豌豆啊，眼神犀利，一往無前。
自己敬佩的警長死去了，即便一根筋如傑森，也沒敢直接去找直接原因米爾討公道，而是去了街對面，找了經營廣告業務的可憐boy，主角光環？不，他壓根沒想在肉體上消亡米爾，他要幫警長，還米爾一個公道，讓她心服口服。是以，雖然他天不怕地不怕的樣子，當接任的黑人警長要fire他時候，他還是著實猶豫了一下。
勇敢，在於乾脆，在於我電影拍我心，其他都是don't give a shit。如果說《逃出絕命鎮》是對美國種族歧視的諷刺，《三塊廣告牌》則一鍋端，什麼政治不正確，咱們就來什麼。黑人垃圾，白人也是垃圾，警察垃圾，平民也不見得好。說白了，哪有那麼多的普世價值， 什麼社會規則，民主博愛。
最赤裸裸的人性， 就是趨利避害。我不管你咋說，你傷害到了我的家人，我的朋友，我就跟你死磕到底，不講道理又如何？你說我弄錯了，我找的那個人不是兇手，但我能肯定，“他是其他案件的兇手”。
怎麼辦，那就先殺了再說。
眼下， 2018年奧斯卡提名中，《三塊廣告牌》得到了最佳影片，最佳原創劇本，最佳女主，最佳男配的大分量提名。
這本來是一部宣揚仇恨的電影，政治如此不正確，為何獲得這麼主流的奧斯卡的青睞？
在我看，《三塊廣告牌》的難得，在於懟完了這一切， 卻依然能夠讓你看到人性中存在的一些美好。
那存在於一杯吸管朝向你的橙汁中，存在於我向你坦誠後的坦然一笑中， 也存在於我雖然不想fuck你卻依然願意幫你，與你共進晚餐的理解裡。
其實這兩年，奧斯卡跟內地電影一樣，翻來覆去，都是將電影當成了宣傳教化，於是你看到《為奴十二載》這種片兒大行其道。內地更甚，《戰狼2》、《紅海》竟然被要求全軍組織觀看。
那些真正能夠觸動我們內心的電影，拋去這種種標籤，直接關懷人，窺見人的影片，卻少了很多。
其實你看，廣告牌女士是會笑的啊。
戲劇就是如此，一個好人，永遠是好人，那就沒意思。
一個壞人壞到了底，那就是臉譜。
善惡相交，好壞並行，渾濁與清澈交織，匪徒也會靈光一現，放下屠刀，君子也會鋌而走險，大發狂性，這才是人。
所以我說，不能比啊，一比就感覺《前任》，《戰狼》這些電影是拍給幼兒園的孩子看的。
而且真正的孩子，也不能看這些電影。
話說回來，此片國內公映了，去看，證明自己不是個孩子。別帶孩子去，因為他們不像你，人家是真·孩子。
貝塔說
林夕說，“很多人結婚只是為了找個跟自己一起看電影的人，而不是能夠分享看電影心得的人。如果為了只是找個伴，我不願意結婚，我自己一個人都能夠去看電影。”
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