文|Mirror影視研究組
作為今年上半年一部難得的爆款網劇，《鎮魂》在播出的一個多月的時間裡，自來水紛湧而至，屢屢創下不菲的成績，白宇朱一龍兩位主演也隨之走紅，昨日更是直接拿下“雙子塔”，讓粉絲在劇情之外再次迎來一場狂歡。
面對著《如懿傳》、《巴清傳》一再改檔，《天下長安》、《曹操》接連受挫，在原本人人看好的大女主、大男主紛紛“水逆”的情況下，無疑讓不少資本方都瞄向了形勢一片大好的“雙男主”這塊大蛋糕。
但雙男主真的是一樁穩賺不賠的生意嗎？
《鎮魂》火熱的同時，劇情Bug不斷、特效五毛、推理幼稚、配角演技掉線等問題接連不斷，在本星期播出的劇集中，持續掉線的劇情更是將#diss編劇#送上了微博熱搜榜，面對大面積的吐槽、批評，最終官博不得不出面發佈一條微博來“迎接”粉絲的怒火。
與此同時，幾乎是同期上線的《SCI》卻水花頗小，正在火熱拍攝《陳情令》更是問題不斷，近日則又因為“加戲門”而讓粉絲對片方“正面開火”。
一面是雙男主所帶來的源源不斷的長尾效應，一面又是空有熱度卻粗製濫造的行業亂象，如此背景之下，也不得不為所謂雙男主的命運捏一把汗。
雙男主紅利嚐鮮
迎合“她經濟”市場的新生力量
事實上，從近幾年大女主的火爆，到如今雙男主橫空而出，或許都是迎合“她經濟”市場的最終產物。
市場決定產出，女性觀眾作為影視行業的收視主力，在很長一段時間內，為了她們，無論是追求少女心的偶像劇，還是現實主義作品，多以女性視角展開以求增強女性觀眾的代入感。但很明顯的一個特徵是，即便以女性視角展開故事，父權社會的女性形象已久多依附於男性。
伴隨著時代的發展，女性觀眾的身份認同已經不一樣了，不再甘做傻白甜和言聽計從的附屬品，從瑪麗蘇式的女性開始走下坡路，更加強硬的女性形象開始愈加成為觀眾心中的偏好就已然可以看出端倪。
而如今，站在文化消費的角度來看，大女主實則仍未逃出“換湯不換藥”的“瑪麗蘇公式”，在這種情況之下，傳統的男性視角就變成了女性視角的另一解讀方式。
可以明顯看到，對於早期雙男主而言，從《大唐雙龍傳》、《絕代雙驕》、《小李飛刀》等等，我們所熟知的雙男主劇集，不論是並肩作戰或是亦敵亦友的雙方人設，皆有著較為完整的自我劇情線，彼此交織但又互不影響。
而從早期發展到現在，雙男主已經有了鮮明的改變。無論是現象級網劇《鎮魂》還是多部已經進入籌備階段的雙男主作品，
多來源於耽美文學的改編，因此也更加展現女性觀眾對於勢均力敵的雙方“慾望投射”。此類影視作品，較之以往的劇集而言，往往更多的跳脫出了傳統的性別觀念，以更加強大的彼此雙方齊肩並進作為劇情主線，兩者之間再鮮有除此之外的女性角色摻入，而感情線也多集中於“兄弟情”或是“戰友情”，以往常見的男女愛情元素反而成了配菜。
片方“求生”粉絲“求情”
橫在雙男主頭上的一把雙刃劍
近日，在一片爭議聲中，《陳情令》在劇組事故之後再次針對近日頻頻登上熱搜的“改劇本”事件發表聲明。
據悉，此前改編自晉江文學城大神墨香銅臭《魔道祖師》的《陳情令》，疑似將原有雙男主配置改編成為男女標配，孟子義飾演的溫情喜提女一號，與此同時，原有忘羨男男CP被拆散，而片方所宣稱的無愛情線中也增加了的魏無羨與溫情之間的男女感情線。
面對如此巨大的改編，粉絲們的怒火併不能輕易消散，並在片方模稜兩可的回應之下，怒火被點燃到最高值。截至目前為止，#孟子義滾出陳情令劇組#、#陳情令虛假宣傳#、#陳情令方回應演員帶資進組#等話題幾乎佔領了《陳情令》的官方微博，與此同時，粉絲更是紛紛寫長篇微博斥責《陳情令》的“移花接木”。
從本質上來說，對於如今的雙男主而言，擺在片方和粉絲之間的是一種永恆的制動關係。兩邊相互消費和依賴，又相互排斥，片方永遠想控制粉絲，而粉絲則又不滿於片方的一意孤行，兩者之間的矛盾最終鑄就瞭如今《陳情令》乃至雙男主劇的尷尬境地。
對於目前的市場而言，來自耽美文學的雙男主面臨的是政策並未鬆動的大環境，其“男男CP”無疑是不容於世的，於是很明顯的可以看到，在政策的高壓之下，頭戴“緊箍咒”的片方並不想觸碰高壓線，無論是瞭然於心的兄弟情還是在強烈的求勝欲面前，所加入的男女之情來完善感情線的部分，都體現了片方強烈的求生欲。
但對於粉絲而言，事情則更簡單一些。面對片方多重的思量考慮，粉絲更在意的往往是“兄弟情”是否能夠原原本本地呈現、劇情能否保證沒有多餘的感情線加入，而這也是《鎮魂》的編劇在被粉絲的口水淹沒的同時，卻仍然可以夠成為現象級網劇的主要原因之一。
那麼在這樣的大背景下， 片方“求生”，而粉絲“求情”，雙男主成為資本方香餑餑的同時，也成為了一顆埋在粉絲心中的不定時炸彈。
揠苗助長帶來的虛擬泡沫
粉絲濾鏡難以成全大眾市場
她經濟時代，得女性觀眾者得天下，而所謂腐女，在女性觀眾中的比列亦是不能小覷。早在2014年，就曾有一項調查表明，腐女群體的貼吧活躍程度就遠超當時最受追捧的韓星李敏鎬的貼吧月189萬的活躍用戶，而到了如今，這個數目顯然是有增無減。
因此，我們也可以看到，對於如今的市場，越來越多的資本方看好“雙男主”這塊蛋糕，也是基於腐女層面的擴大，企圖靠著“兄弟情”征服市場，但在這其中，褪去這一層標籤，加註“雙男主”身上的仍是小眾圈層與粗製濫造的問題。
此前，鎮魂女孩們一邊對著兩位主演的“美顏盛世”欲罷不能，一邊將片方按在地上摩擦，其所形成的鮮明對比就是在進一步印證著如今市場對於雙男主的畸形認知。
也是因此，市場上由耽美文學改編而來的雙男主劇集雖然已經逐漸成為影視市場的一個重要分支，但真正爆火併出圈的實則寥寥。六月，與《鎮魂》幾乎同時上線的《SCI謎案集》卻並未取得前者的火爆效應，與《鎮魂》23.7億的播放量相比，在一次性釋出全集的情況下，總播放量卻未過2億。
事實證明，在資本的推動下，這種“揠苗助長”所帶來的仍是虛擬的泡沫，粉絲濾鏡的加持仍是難以成全大眾市場，這對想要打“擦邊球”的製作方而言，當然需要警醒。
雙男主的設定，的確要比單一主角或男女主角更能製造出強烈的矛盾，更能擦出來的絢爛的火花。但若是隻想要依靠著這一場來自小眾圈層的狂歡，將“兄弟情”作為唯一的看點，如今的“鎮魂熱”也終將只會冷卻。
畢竟，對於產業來說，潮水褪去並不可怕，可怕的在於，當潮水退去，而市場卻已經失去了這片肥沃的土壤。
—The End—
主編 | 韓英楠
校對 | 栗子
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