第十四期片段練習——車禍
車禍作為作品創作中的常用素材，被大量運用於現代小說中。其作用一般是作為故事背景引出人物自身特性，比如人物殘疾；
為故事人物發盒飯，比如結束某個重要人物在作品中的戲份；作為遞進引發故事高潮，比如主人公關注的人物遭遇車禍引發主人公的覺醒……
因此，看起來簡簡單單的一場車禍，通常具有相當重要的作用。
如果只是簡單描寫車禍細節，往往會喧賓奪主忽視故事發展，減弱情節的遞進效果，更有甚者還會因為過分血腥而引起不必要的麻煩。
另，配圖實在不容易找到相關圖片，既然與車有關，權且找來車模代替吧，見諒！
1、死 亡 現 場
今天我值班。
“110”來了指令，華港小區有命案。華港小區是我中隊最大的回遷小區，人員複雜，包括回遷戶、外來購房戶、出租戶以及臨街商戶。我沒時間多想，趕緊喊上民警小吳等隊員趕赴現場。
到了現場。現場位於小區16號樓下，已經圍滿了群眾。一看到警察，大家自覺閃開了通道，裡面有小區保安保護現場。
死者躺在地上，是名男性，看衣服知道是個百度外賣從業人員，三十多歲的模樣，外賣車子立在道旁。
上前查看，人已沒了生命特徵。我們連忙拉了警戒線，把情況回覆了指揮中心，安排小吳他們進行現場調查詢問，然後等待法醫、痕檢等同事。
死者沒有血跡，身體扭曲，看得出死前極度痛苦，現場沒有發現兇器。訪問得知有人看見他時，他在地上掙扎，不一會兒就不動了，然後群眾報了警。再無其他線索。
我們聯繫了百度外賣的公司，來了負責人，瞭解了半天，一無所獲。只是弄清楚了死者身份，人老實本分。
我們開始通過監控回找死者的生前行為軌跡和調查他的通話記錄。他送了幾個客戶的外賣，16號樓的客戶是個年輕女孩子，只和他在門口照了個面。
經過調監控，發現死者到華港前兩個小時有個小細節，他騎著車子過路口時，一手抓著車把，低頭看著另一手裡的手機，突然撞在了前面的一三輪車兜子後面，差點摔倒。他和三輪車伕爭論了幾句，然後騎著車子離開了。
再無其他疑點。於是，法醫解剖了死者屍體，終於找到了死因。死者因脾受外力而破裂出血導致死亡，
經檢測，他的脾是正常體積的幾倍大，死者生前患有“脾大”疾病，問他家人都說不知道，可能死者也不自知。
再聯想到他與三輪車相撞的細節，他一手掌握著車把，撞擊瞬間，空的車把撞擊到了他那擠滿了左腹部的脾，導致破裂，當時沒有感覺，兩個小時後大出血導致他死亡。
案件似乎明瞭，這是一個車禍案件。眼下需要做的是尋找那個三輪車伕……
點評：
1.看到“車禍”二字，90%人會第一時間聯想到機動車肇事。
本文以非機動車肇事作為幌子，而將“脾腫大”作為真正的死亡原因，在一定程度上已經成功地設置了懸念。
2.可是作為故事，這段文字的設計並不好，因為我們練習要求寫的只是片段，永遠不要試圖用800或1000字把故事講完整。
一來這不現實，因為這裡不是要寫短篇小說，相對短篇小說來講所要求的素材太過單薄；
二來沒有必要，畢竟片段寫作是一種基礎練習，在簡簡單單的敘述中，大家可以看到你的構思，寫作者也可以看到自己在細節處的不足。
例如本文，這是一段第一人稱文字，記得以前說過，寫第一人稱文，一切要從“我”的視角出發來構建整個框架，
雖然作者已經開始關注“我”的視覺順序，但敘述過程中仍有些看起來怪怪的地方，比如：
“一看到警察，大家自覺閃開了通道，裡面有小區保安保護現場。”
這裡很顯然不是大家看到了警察，而是“我”看到大家“閃出一條通道”。類似問題以前說過，以後也還需要注意。
另外，該段落文字太過平實，已經完全不像是小說了，比如：
“我們聯繫了百度外賣的公司，來了負責人，瞭解了半天，一無所獲。”雖然正確順序確實是先聯繫百度外賣公司，再來負責人。
可展現給讀者的，為什麼不是“負責人來了，寒暄幾句，民警問話、負責人回答”呢？
這兩者的區別就在於，前者很平淡，後者更真實。
作為偵探小說，破案請儘量靠人，即是這裡的“我”。如果一切都按照正常程序，該勘察的勘察，該走訪的走訪，該屍檢的屍檢，
一點表現機會都不給小說主角，那麼這樣一篇文就很可能連紀實文學都談不上了，至多隻是公安局的卷宗。
比如在這段文字裡，後面用了161個字來交待外賣員的死因，為什麼不能把這161個字交給“我”來給觀眾和讀者露一手呢？
儘管大部分正常的流程是這樣，大部分警察也會這麼做，但這樣正是大部分警察不會被寫進小說裡的原因。
2、最 後 的 最 後
月環換上高跟鞋，拿上小坤包，便咚咚咚下樓了。
老金看她的眼神，如煙火燃起亮了一瞬，轉頭便沒入虛空，他輕輕嘆了一聲，為她打開車門。
男人的眼睛是面鏡子，老金的眼神使她信心倍增，想必晚宴她會讓所有人的眼睛發亮，漢生己許久未正眼瞧過她，這次定要他的目光囚禁停留在她一個人身上，她獨自想著笑著。
不知不覺中車到望月樓，這樓有些年歲了，重金裝葺恢宏依舊，之前月環是這裡的常客，人未進門，一幫人隆重列式歡迎，
今日幾個面疏門童，懶洋洋的為她撐開門，進得金壁輝煌的廳內，所有人齊刷刷看過來，兩眼放光，爭先恐後的攏來，那熟悉的一張張白花花笑臉讓她炫暈。
“月環……”猝不及防她的丈夫陳漢生從背後環住她的腰，雙目溫柔的看著她的臉。她少女般嬌羞的回望，他們在雷鳴般的掌聲中相擁，這一切似在夢中。
席間敬酒，她來者不拒，她太興奮了，她想讓全世界人都知道，她月環的時代回來了，她丈夫陳漢生回來了，小三敗了。
爛醉如泥的月環被陳漢生摟到車內，費了好大功夫才擺脫掉，她胳膊的糾纏，吩咐老金幾句中途下車走了。
老金點燃一支菸，猛吸了幾口，煙霧繚繞中，他望了眼後座癱作一團的月環，緩緩啟動車子，他想這女人真是傻得可愛。
身為陳漢生的司機，免不了要與月環接觸，免不了要代他傳話，拿東拿西。陳漢生那些不得檯面的事，他老金最清楚不過。
然而他傳什麼她都信以為真，從不懷疑多問，他知道，那是她相信她丈夫，而不是相信他。可莫名的她落莫的身影，讓他心痛。
最後她全知道了，陳漢生要與她離婚，他以為她會大哭大鬧，然而她卻轉身安靜的獨自垂淚，無助的立在窗口，他好想去抱抱她，可惜身份不允許。
今天陳漢生給她安排了最後的晚宴，這個傻女人高興的，彷彿少女回春，這樣很好，讓她在夢裡待著就好。
行至過江大橋，迎面一輛大貨車疾速衝來，老金瞥了一眼，沉沉睡去的月環，扔掉食指與中指之間，剩下的半截菸蒂，雙手握緊方向盤右轉，發狠猛轟油門，車子衝破柵欄，滑入江中……
1小時後警車來了，陳漢生也來了，一臉焦急擔心的他，要親自跳江去救妻子，被警察抱住了。
警察彙報，車門開著，車裡沒人，水下四周未看到蹤跡。猜測江水湍急，兩人可能從車裡出來被大水沖走，生還的可能性很小，只能到下游去搜尋看看了。
一切都在他陳漢生的掌控之中，可是最後的最後，卻滑入了江中，且始終未找到兩人的屍首。
他忐忑不安了一陣，風平浪靜後，又恢復了原形。他想，也許最後屍首流到海里被魚吃了。
最後……誰知道呢？他們在冰島！
點評：
看完之後只有一個感覺，他們是被水流衝到冰島去的嗎？
言歸正傳，總體感覺這段很假。雖然作者在極力構建一個笨女人+好司機的組合，並且在有意無意中把前因後果交待的很明白。卻也因為這種明白，把這個故事設計砸了。
1.陳漢生設計很假。作為一個成功男士，面對這種安分守己、有求於己的原配，全沒必要、也不會笨到如此程度要想辦法除掉這個“聽話”的原配。
畢竟多一事不如少一事，尤其這種位高權重的人。他只需要定時定量給予原配一丁點溫暖，自己就可以在外面花天酒地地玩小三。
月環不會有任何怨言——至少文中是這麼描述。
2.司機老金很假。在文中的描述裡，司機只是在那麼一霎那對月環有一點動心。不論是陳漢生安排還是他自己想要，這一點東西都不足以作為犧牲一切，包括生命來為月環付出的動力。
3.衝下大橋這一段太假了。一般來說，過江大橋的護欄都是很結實的，不是說隨便想衝破就能衝破的。
更何況，在這種小車根本沒有足夠的加速時間，想要衝破護欄是基本不可能的。衝下橋的瞬間，作者筆下描述兩人的狀態是，一個在沉睡，一個在猛轟油門；
車子打撈起來的狀態是，門開著，車裡沒人。水裡那麼大壓力，門怎麼開？人去哪兒了？除非這是一個靈異故事，否則是不可信的。
所以，懸念的設置不是讓我們拋棄掉正常邏輯來胡編亂造，在有據可循的基礎上，才能創造出引人入勝的懸念，從而吊足讀者胃口。
3、肇 事 者 是 誰
王爺爺和王奶奶早上睡不著，天朦朦亮，就出來晨練了。
走在斑馬線上，呼拉一聲，一輛黑色的小轎車把王爺爺撞倒了。小轎車根本就沒有停留，繼續開著向前飛奔。……
王奶奶看到王爺爺被車子撞倒在地上，顧不上看車號，拉著王爺爺，查看傷在哪，撞的重不重。
還好，王爺爺大腿被車子擦了一下，只是大腿很疼，人站立不起來，
王爺爺忍著腿部細劇烈疼痛，打了“110”和“120”，很快，“110”和“120”都在十幾分鍾趕到了。
交通警察察看了事故現場，拍了照片，做了筆錄。鑑於肇事車輛已經逃逸，事故現場附近沒有攝像頭，王爺爺和王奶奶又說不出車牌號，
交通警察讓王爺爺先去到醫院療傷，畢竟救人要緊，同時交通警察要求王爺爺王奶奶回憶當時的情況，車子顏色，品牌，
還有沒有其他過路的行人和車輛，發現新的情況，與交通警察及時聯繫，留下了聯繫方式。
“120”很快把王爺爺送到市第一人民醫院急診中心，通過一系列的檢查以後，各項體徵正常，CT檢查沒有發現骨折和骨裂問題，只是皮肉傷。
在骨科安定下來之後，王爺爺和王奶奶開始回憶發生事故當時的情況，只記得是一輛黑色小轎車，開得飛快，好像當時還有一輛出租車經過。
對，當時還有一輛藍色出租車從身旁經過。
“絕不能讓肇事者逃逸，到電視臺徵尋目擊者！”
王爺爺的兒子王成聽到爸爸遭遇車禍後，也迅速趕到了醫院，聽了爸爸媽媽的訴說後，這位律師事務所的律師對肇事者逃逸的行為非常的憤慨，說：
“絕不能讓肇事者逃逸，到電視臺徵尋目擊者！”
說幹就幹，王成到市電視臺辦理了徵尋目擊者的廣告，同時順著肇事者逃逸的方向一路查找有沒有攝像頭。
果然，在事故發生地向前一百多米的地方，有家工廠，有攝像頭對著大路。
王成喜出望外，找到工廠保安人員，進入監控室，很快在事故發生的時間段，看到王爺爺和王奶奶描述的兩輛車，並且記下了兩輛車的車牌號。
王成及時把獲得的肇事車輛車牌號，和可能是目擊者的出租車車牌號，報告了交通警察。很快有了調查結果，肇事車輛是鴻運租車公司的，
駕駛車輛的是一個青年客戶。可調取租車的青年的身份證發現，租車的青年身份證是假的……
出租車是本市新亞出租車公司的，交警電話聯繫上以後，駕駛員巳經下班了，給了聯繫的手機號。
駕駛員承認看到發生交通事故的情況，當時迅速拍了照片，還把當時拍的照片發了過來。
那麼，肇事者到底是誰呢？王成通過鴻運租車公司查看租車青年租車和還車時的攝像，鎖定了嫌疑人，並且向交警提供了有關信息……
點評：
桂花飄香香滿園是片段練習的老朋友了，當然在這裡我沒有任何貶損的意思，寫小說不是婆婆媽媽、事無鉅細地想到哪裡寫到哪，
從最初到現在，都希望這位朋友多讀多看多想，畢竟寫作和小說創作不是把生活中的大白話現成地拿來就用，也不是把生活中發生的什麼事兒現成地拿來就用。
儘管如今網絡作品去文學化比較普遍，但說到底，它仍然是文學。
除了對文學的基本要求之外，生活的常識也是文學創作中的重要部分。
比如車禍急救，你至少要知道X光、CT、MR各有什麼用，如果實在不清楚，建議模糊描述，反正不是重點；
再比如，個人無權在任何地方要求調取視頻監控錄像……
小結：
寫作是件持之以恆的事，無論寫長篇也好，寫短篇也罷；無論寫小說也好，寫評論也罷。這一切的一切都是基於對文字的應用。
換言之，寫作和說話應該嚴格區分開來。說話可以婆婆媽媽，可以哪兒說哪兒了，但是寫作不行。
寫作是白紙黑字記錄在案的東西，是要拿給人看的東西，更有甚至還會是影響輿論導向的東西，
從文字的嚴謹性，從語言的優美性，從三觀的正確性，都需要寫作者認真把握和對待。寫作者要對讀者負責，同時也要對自己負責。
在本期的結束，我想給新手寫作者開具一份書單。
這些書不講各種理論，也不講各種技巧，只專注於閱讀，為的是培養寫作的習慣，同時也便於讓各位新手寫作者審視自己，審視自己寫作的動機。
1、《瓦爾登湖》 亨利·梭羅 2、《夜訪吸血鬼》 安妮·萊斯 3、《簡愛》 夏洛蒂·勃朗特 4、《天機》（1-4） 蔡駿 5、《吶喊》 魯迅 6、《彷徨》 魯迅 7、《嫌疑人X的獻身》 東野圭吾 8、《蜀山劍俠傳》 還珠樓主 9、《三國演義》 羅貫中 10、《生死疲勞》 莫言
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點評 / 蘇劍卿
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