噓，別回頭看……
和美式恐怖遊戲的血腥暴力，以及突如其來的震你一下，然後操起傢伙大刀闊斧的幹架不同。日式恐怖遊戲從第一個音符響起的時候，就已經給玩家鋪上了一層毛骨悚然、細思極恐的氛圍。
《零~月蝕的假面~》
真的見到靈了
“零”，指明明應該存在，要說不存在的話，卻又感覺應該存在，要說存在的話，卻又虛無縹緲的事、物。“零”（和日語的靈同音）用來作為恐怖遊戲的標題，再合適不過了。
在《零~Zero~》發售之後，Tecmo郵箱收到了大量玩家的反饋。不少玩家表示，遊戲非常好玩，但是實在太恐怖了，製作組是不是都是恐怖電影控或者恐怖小說控呢？
其實在製作初代《零》的時候，製作組內並沒有掀起“恐怖狂潮”，大部分的工作人員連恐怖電影都不看。
總監督柴田誠對於恐怖題材的喜好也並不是源自恐怖電影，而是身邊真實出現過的靈異事件。
總監，柴田誠
曾經有這樣一個傳說，在東京某個郊外一座大宅院裡，曾經有7個人被殘殺的事件。傳說在那所大
這個無法考證但是卻被人們認為是真實故事的傳說，給了柴田誠創作《零~Zero~》的靈感。從這個傳說開始，《零》的故事展開了。
《零~Zero》被選為“繩之巫女”的冰室霧繪，為了鎮壓黃泉之門而被“繩裂”分屍而死。
事實上從創作初代《零》開始，製作人員們，特別是柴田誠，經常能夠碰到靈異事件。
據說某一天凌晨2點，柴田誠一個人在辦公室奮筆疾書。當他抬起頭的時候，看到對面的會議室的門開著，突然出現了一個白色的人臉，頭髮稀疏，幾乎沒有的樣子。當時組裡有一個叫U的白人，頭髮是棕色的，在燈光昏暗的時候看上去就很稀疏。當時柴田誠以為是U在會議室，並沒有多想。隨後那“白臉”就開始以一種詭異的節奏在會議室裡移動起來了。柴田誠只覺得好笑，繼續埋頭工作，但是那個“白臉”一直在詭異的移動著。“喂，稍微安靜點呀”，當柴田誠站起來試圖看清楚一點的時候，那個“白臉”突然往裡面一縮，沒有動靜了。隨後柴田誠去會議室查看，發現裡面一個人都沒有。
《零》系列中隨處都有可能會突然出現的浮游靈
類似的事件層出不窮，最終這些“突然出現的慘白人臉”、“來歷不明的女人的頭髮”、“不屬於任何人的腳步聲和呼吸聲”都被融入了《零》之中。
作為和風恐怖遊戲
日本傳統的房屋裡，紙裱的障子後面、開始泛黃的榻榻米下面，會有看不到的裡世界。在一片黑暗中，預見各種未知的幽靈，感受身體和心靈的雙重恐懼。
這就是柴田誠的和風恐怖。
《零》系列中一定會出現的和式宅邸
什麼題材會讓遊戲變得恐怖？帶著這樣的問題，製作組將東西方的恐怖電影、小說，真是發生的事件、災難，以及傳統的傳說故事、都市怪談融合在一起。
你還記得當年被八尺大人支配的恐懼嗎？
——日本都市怪談傳說，八尺大人是身高八尺，頭戴白色大沿帽，身穿白色連衣裙的女人。雖然是女人，但是會發出“popopo”的男性笑聲。被八尺大人盯上的人，會死。
祭祀日從森林裡消失的皆神村，被人們稱為“從地圖上消失的村子”
—— “神隱”。古時候的日本，行蹤不明的人被認為是“被神隱藏起來”。古時候只要兒童失蹤，村人會敲鑼打鼓大喊：“かえせ、もどせ”（回來，還回來）。如果遍尋不獲，就被認為是“神隱”了。
——人形。被認為能夠承載靈魂寄託思念的日本傳統娃娃，在很多人眼裡都非常恐怖。這大概就是“恐怖谷”現象的直接體現吧。
當人工製品看起像人時，就可能進入“恐怖谷”。人偶越像人，越會覺得恐怖
不管融合了什麼樣的元素，對於柴田他們來說，“和風”是從一開始就要堅持的。
光是走路就會感到恐怖
美國心理學和行為學家對於恐懼的研究往往多過其他情緒。因為恐懼是動物最原始的情緒之一。
著名行為學家——保羅艾克曼研究表明，當我們受到威脅的時候，就會產生恐懼，威脅往往是恐懼產生的最主要誘因。
威脅可以來自各個方面，既可以是對於生命的威脅，也可以是對於心理的威脅。當我們感到“不安全”的時候，就會恐懼。當你發現在面對恐懼時你已經無法集中精神，那麼感覺就會變成恐怖。
《零~真紅之蝶》.紅贄祭
人類對於周圍事物的感知主要來自視覺和聽覺。《零》裡面有很多雜亂無章的、黑白和色彩對比強烈的影像，並在遊戲過程中會插入很多做舊的鏡頭演出。
黑白的影像加上混亂和跳躍的節奏讓畫面更具衝擊力，玩家可能不知道發生了什麼，但就是感覺很嚇人。
起初這樣的演出方式只是製作人員實驗性添加的，結果初代《零》竟因為太過恐怖而到了禁止發售的程度。
《零~Zero》
“對於恐怖體驗來說，‘什麼都看不見只能靠想象’這點是很重要的”，柴田說。
在《零》系列中，製作團隊用了大量的音效來創造一個“看不見，聽不清”充滿想象空間的世界。
因為大腦處理聽覺信息的顳葉和接收聲音的耳朵的距離，比處理視覺信息的枕葉和接收畫面的眼睛的距離更近，加上聲音本身就是一種“波”，所以其實人腦對於聲音的反映比畫面更快、更直接、更深刻。
《零~刺青之聲》
為了做出更逼真的效果，製作團隊常常跑到一些老舊的和式房子裡取材和收音。有音調的曲子則選擇了有溼冷空氣感的聲音。在彼世裡是沒有BGM的，到了現實才有，通過這個來對比兩個世界。
柴田誠說，“好像聽到了什麼，但又聽不清是什麼，等明白是什麼的時候才是最恐怖的”。
因此在有靈出沒的場合，總會有某種痛苦的聲音逐漸逼近，若有似無，等你注意到的時候，就會變成“在那邊嗎……”、“死掉的話就好了……”諸如此類強烈的恐怖音效。
除此之外，遊戲中還用了很多不同的環境音，以及日本一些詭異的童謠。
《刺青之聲》裡選了真的小孩子來唱日本的童謠《鎮魂歌》，不僅渲染了恐怖的氣氛，還是解密的關鍵線索。
如果問恐怖遊戲還有什麼存在價值的話，那麼《零》應該是一個很好的答案。
我們需要恐怖遊戲，就像需要恐怖小說和恐怖電影一樣，也許就是為了從一場噩夢中醒來的快感，以及活在當下的小確幸，和來自力不從心的悲傷過往的無限欷歔。
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