李叔同（1880~1942），出家前，天賦異稟、才華橫溢的他就已在戲劇、繪畫、書法、音樂、詩詞等藝術領域享有極高的聲望。1918年出家後，他又成一位精進勤修、持律嚴謹的弘一法師，用他的“戒行”思想影響、感化了一代又一代人。
具足大悲心（1929）
1
俗書
1918年8月之前
臨《魏靈藏造像》（早年）
這是李叔同寫的《魏靈藏造像》，來，比一比：
怎麼樣，像不像？
再來看一張《張猛龍碑》：
臨《張猛龍碑》（早年）
除此之外，李叔同出家前還臨摹過《石鼓文》《嶧山刻石》《天發神讖碑》等一系列的魏碑造像，包括唐宋名書家的各種墨跡，可以說樣樣都有，學什麼像什麼！
曾一度在上海的《太平洋報·畫報》霸屏，畫報成了李叔同的個人書法連載。可以說是融會了古今，兼用了方圓。
衛生金鏡四條屏（約1897）
篆書，學鄧石如，筆力健勁，氣勢沉著。
隸書四條屏（臨楊峴，1899）
隸書，學楊峴，方圓兼用，方筆稜峭，圓筆輕細。
復歸於嬰兒（1900年前後）
春鴻明月八言聯
《一剪梅》詞半首
大字楷書，線條粗重方硬，結體茂密開張，北碑之風躍然紙上。
致徐耀廷札（1896）
節錄王次回問答詞卷（1899）
行書，學的是蘇軾、黃庭堅，蘇的寬扁結體，黃的開張用筆，也是學了個十足十。
薑母強太夫人墓誌銘（1918）
這是“俗書”時代的“絕筆”，明顯受到了鍾繇、二王的影響。
2
僧書
“弘一體”1918年後
一法萬緣五言聯（1919）
李叔同出家後，就變成了弘一，一個虔誠的苦行僧，一位律宗的大拿！他的書法，也開始一步步磨掉了鋒芒，洗淨了鉛華。
即今若覓七言聯（1921）
佛號與蓮池大師偈語（1922）
這五年多（1918年秋—1923年），弘一還沒有走出“俗書”路子，北碑還是他書法的核心，《張猛龍碑》碑陰書法，帖學中的圓筆的運用，讓北碑方筆的剛猛，慢慢減輕。
佛號與慈照宗主法語
元妙葉禪師《十大礙行》（1927）
這四年（1924—1927），弘一在印光的啟發下，借鑑魏晉小楷，北碑風氣終於被徹底打破，楷書新風格開始悄然形成：平靜、沉穩而恬淡。不過，這只是正經創作的時候，寫給朋友的信札可不是。
致某居士
致劉質平
筆飛墨舞，輕鬆自如，在佛門斂去的藝術家氣質，表露無疑。
佛號（1930）
一即文隨七言聯（1931）
廣大清淨七言聯（1932）
這一個五年（1928—1932），變法，探索，終於早期的“弘一體”成形了。面目雖已清晰，卻還左右搖擺。有時剛性猶在，有時一味恬靜。
如來普賢八言聯（1933）
佛號（1934）
《詠淨峰寺》詩（1935）
華嚴宗大法師名號（1936）
極樂世界阿彌陀佛（1937）
唸佛救國六言聯（1938）
一心平等五言聯（1939）
閩南佛法四言聯（1940）
靈峰（蕅益）大師警訓（1941）
常獲恆塗五言聯（1942）
這十年（1933—1942），弘一書法成熟了，煙火氣一步步褪去，慢慢寫出了佛系的自我。即使有，也只是豐腴到疏瘦的漸變。
遺囑（1942）
悲欣交集——絕筆（1942）
臨終前的最後幾天，弘一徹底放下了身心，看清了自己一生的“覺”與“空”，悲欣交集，返璞歸真。
會第一時間刪除，文中觀點不代表本號立場。
主編丨汪玉琪
總監丨馮錯
設計丨林婷婷
閱讀更多 書法屋 的文章
