電影開頭便是一片灰暗色調，加上突然冒出的評書式解說給人一種新奇的感覺，就如同在看一部古典的奇情小說，向你講述著一個聳人聽聞的老故事。故事的開頭，三兄弟做下了滅門大案，片頭一過，老舊的調調就消失了，取而代之的是灰暗冷峻，節奏變快的後逃亡時代。在這個七年後的世界，一個協警，一個出租車司機，一個傻子，一個小女孩，全部都陰差陽錯地與一個曾經參與過滅門大案的敏銳警察產生了聯繫。按電影的話說："這應該是那家人派來索命的"。為了脫罪，逃犯故意變"彎"。很合理，也不刻意，就像走在路上遇到下雨該打傘一樣自然。
三兄弟互彪演技，可以感受到幾個人之間細膩而又複雜的關係，可以在天台那段看到刺激眼球又拷問心靈的鏡頭，可以感慨終於有辦錯案的警察和廣電的大尺度。至於幾位演員的表演，真的是非常到位，甚至是最差的王珞丹的表演也可圈可點。
我本人最愛的場景是片中三處傾盆大雨的場面，暴雨如注，風雨激盪，警察上任路上遇到了被搶劫也不願報警的出租司機，辛小豐和楊自道在蒼翠欲滴的租房路上遇到了喜歡竊聽的房東，伊谷春和師傅在昏暗的房間裡意識到自己的錯誤，無論是隨著呼吸起伏的鏡頭，灰暗的色調，刺耳的風雨聲，都給人強烈的真實感。無論要表達什麼樣的情感，真實感才是雨戲的靈魂。
這部片子中，段奕宏來了一段關於法律的精彩闡述："法律，是介於神性和動物性的合體。它非常可愛，它知道你好，又限制你沒發惡到沒邊"。然而法律是外界給予的做人最低的限制，內心的準則卻是真正指引人命運的東西，這個準則無關善惡，只是人限制自己的，這種準則從你內心流出，以性格、情感、行為表達出來。就像他們明知道是死，還是選擇了不送走"尾巴"。辛小豐當時的慟哭除了對"尾巴"的愛，還有絕望與愧疚。
縱觀全片，三兄弟無論殺人也好，行善也罷，直至最終赴死，都逃不出自己的內心。因為內心驅使著他們，使他們無法放棄"尾巴"逃走，只能選擇赴死離開。如果說主掌命運的神真的存在的話，那他必定存在在每個人內心的準則中，只要內心的準則一致，命運就必然雷同，無關智商高低。但是人最難越過的，就是自己的內心。
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